我盯著那11個(gè)草字，只認(rèn)出4個(gè)，正犯嘀咕，旁邊老師掃一眼：“認(rèn)不出？先學(xué)捻管！”我心里咯噔：這捻管到底是真功夫，還是唬人的？今兒就拆開瞧瞧。

在當(dāng)代的書法家中，孫曉云是為數(shù)不多的捻管支持者之一，她認(rèn)為寫字要捻管，盡管大多數(shù)人不贊同。

寫好書法很重要的一點(diǎn)是保持中鋒行筆，而這考量的是筆畫的轉(zhuǎn)折處和筆畫行進(jìn)方向改變處，書家調(diào)整筆鋒的方向。

調(diào)整筆鋒方能保持中鋒。而調(diào)整筆鋒一般有三種方法：提按、衄挫、往復(fù)。其中提按是基本方法，用的較多。

筆頭是個(gè)軟的圓錐體，按下去，筆毫鋪開；再輕提，筆毫重新聚在一起，再往任何方向接下，筆毫再次鋪開，執(zhí)筆運(yùn)行，即可保證中鋒。有人說，提按是筆法的基礎(chǔ)，其他筆法都源于此，此話毫不為過。

古人調(diào)鋒極重視提按之法，而捻管一詞的出現(xiàn)，大約始于包世臣。此人嘴上功夫強(qiáng)于手上功夫，并且強(qiáng)于故弄玄虛搞出一些新奇技法。

比如“回腕法”，把何紹基害得夠苦。不過何紹基也真得感謝他，老何按他臆造出的“回腕法”，竟練得一手獨(dú)特書法。不由想起了《笑傲江湖》中，欲練神功，揮刀自宮，哈哈。

話歸正題，話說包世臣同志弄出個(gè)“捻管法”，還引經(jīng)據(jù)典，終于弄出一幫粉絲。本來很簡單的筆法，被他搞的無限復(fù)雜，看來他是個(gè)當(dāng)領(lǐng) 導(dǎo)的料，善于將簡單問題復(fù)雜化，并且無限上綱上線。

捻管是一種非常高超的筆法。只是對(duì)于捻管沒有人能掌握其實(shí)質(zhì)，盡管孫小云老師提倡捻管并有相關(guān)書籍問世，可是孫老師并沒有真正地掌握捻管。

捻管不是普通書法人可以學(xué)習(xí)并付諸應(yīng)用的筆法，如果普通的書法人在沒有深厚的功力基礎(chǔ)并且沒有靈活的手指的話，學(xué)習(xí)捻管無疑會(huì)把普通書法人引入歧途！

其實(shí)捻管并不是多么神秘！而且掌握捻管與腕指配合太難！所以普通的書法人在功力不夠時(shí)不要去嘗試捻管，如果唐突嘗試可能會(huì)帶來負(fù)面的影響！

捻管其實(shí)并不神秘，是被人為地搞的神秘了。著名的書法就孫曉云女士在她的《書法有法》中提出的“書法是否也和劍法、槍法、刀法一樣，有秘而不傳的要訣”，這樣一個(gè)命題，這個(gè)命題的答案就是捻管法，古人筆法的不傳之秘。

搞的就像周星馳的電影里的《如來神掌》一樣神秘，必須骨骼清奇之人才能練就。捻管法是誰提出來的呢？清朝之前其實(shí)是沒這么回事的，直到鄧石如的出現(xiàn)，提出八個(gè)字“懸腕雙鉤，管隨指轉(zhuǎn)”的捻管之法。后來鄧石如就把這套捻管之法傳給了他的門生包世臣、張?jiān)ａ摰热?，再后來包世臣的門徒眾多，桃李滿天下，捻管之法就傳開了，影響巨大，一直到今天孫曉云女士再次提出。

捻管法的前提是為了調(diào)鋒，講求筆筆中鋒，而筆筆中鋒這種命題本身就很有爭議，從古至今，古人一直都是中鋒、側(cè)鋒并用的。捻管的理論根據(jù)來自于日本空?！秷?zhí)筆法》，孫曉云女士在《書法有法》中有次附錄。

為何包世臣他們會(huì)提出捻管之說的原因還有一個(gè)，清朝的書法家流行用長鋒羊毫這種軟毫寫字，大概是為了“筆軟奇怪生焉”的原因吧。羊毫有個(gè)問題就是筆毫太軟，按下去筆鋒很難彈起，調(diào)鋒就很困難。所以，包世臣老先生為了方便調(diào)鋒，想出的捻管的筆法。

而羊毫的使用是在北宋末期才開始的，之前書法家是基本不用羊毫的。而根據(jù)考古留下來的唐朝的毛筆分析，唐筆是硬核筆芯，筆的彈性是很好。另外我們從王羲之流傳下來的《蘭亭序》摹本中可以看出，《蘭亭序》里纖毫畢現(xiàn)，筆鋒的彈性應(yīng)該是極佳的。

而我們現(xiàn)在使用的狼毫等建豪筆，因?yàn)楣P鋒的彈性好，在轉(zhuǎn)折的時(shí)候只要手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)或靠提按筆毫就能彈起，筆鋒也能順利轉(zhuǎn)換，因此也就沒有必要捻管了。