新腕兒報道

2025年漫劇刮了一年“末世風(fēng)”后，到了2026年，西游、封神IP元素開始新一輪流行。

據(jù)WETRUE數(shù)據(jù)，在1月第二周榜單中，有一部名為《西游后傳真假大圣》的AI漫劇排名第一，總播放量1.8億，首集點(diǎn)贊6.4萬。

據(jù)了解， 《西游后傳真假大圣》 的制作方 為 營口聚火影匠， 他們 使用 AI 生成工具 “ 漫屋 AI ” 制作 完成 。

近段時間，西游、封神類題材屢見不鮮，在這波題材流行中，《西游后傳真假大圣》如何拿下2億播放量？這部漫劇的走火又能帶來哪些啟發(fā)？

西游IP再翻新

首先要留意的細(xì)節(jié)是，《西游后傳真假大圣》的畫風(fēng)很新。

當(dāng)前的AI漫劇市場大多是兩種畫風(fēng)。一種偏二游，以日系A(chǔ)CG風(fēng)格為基礎(chǔ)，一般強(qiáng)調(diào)“萌系”“幻想感”的視覺呈現(xiàn)，色彩鮮明；另一種是賽博朋克，視覺風(fēng)格以冷色調(diào)背景搭配高飽和霓虹燈光為主，呈現(xiàn)高對比度、低亮度的特征，常用藍(lán)、青等冷色調(diào)搭配粉、紫、藍(lán)?！段饔魏髠髡婕俅笫ァ酚行┎灰粯印?/p>

《西游后傳真假大圣》畫風(fēng)有幾分上海美術(shù)電影制片廠的味道。這部劇的故事背景設(shè)定為真大圣在西行取經(jīng)路上被背刺、鎮(zhèn)壓，體故事基調(diào)偏壓抑，幾乎是一部“暗黑西游”。因此，劇中除了設(shè)定了二維畫面中既有類似三渲二的運(yùn)鏡，

還有市面少見的中國水墨和素描的視覺效果，巧妙的與故事結(jié)合，形成更為嚴(yán)密的語言效果。

「漫屋AI」創(chuàng)始人開元曾經(jīng)在接受媒體采訪時曾談及到一種模式，即還原用戶的工作流，而不是讓用戶來匹配平臺的工作流。他認(rèn)為，滿足用戶達(dá)到自己理想工作流的需求，讓用戶更容易實(shí)現(xiàn)他想要的，而不是被預(yù)設(shè)的，才能讓漫劇有更多可能性。

“其實(shí)每個承制方都有自己的想法，有他做劇的習(xí)慣，提示詞、內(nèi)容細(xì)節(jié)等方面都有自己的要求，八仙過海各顯神通，這家有這家的優(yōu)點(diǎn)，那家有那家的優(yōu)點(diǎn)。現(xiàn)在他們可以把自己的流程放到一個平臺來實(shí)現(xiàn)，不必改變工作習(xí)慣，只是更方便了?！遍_元說。

在《西游后傳真假大圣》的畫風(fēng)中，漫劇內(nèi)容的多樣性體現(xiàn)得淋漓盡致。

區(qū)別于以往漫劇盲從市面上的常見畫風(fēng)，他們都直接使用部分工具平臺預(yù)設(shè)的參數(shù)來制作漫劇。這部劇中的角色厚涂描邊，濃墨重彩，中國韻味的畫風(fēng)和中國傳統(tǒng)IP相輔相成，讓《西游后傳真假大圣》在同屆內(nèi)容中沖到最前。

其次是《西游后傳真假大圣》的打斗戲和特效場面很好看。

盡管部分鏡頭中的配角偶有變臉、簡筆畫的情況，但AI的降本增效用到了刀刃上。制作方在設(shè)計動作戲份時讓懲奸除惡的大圣的打斗動作一氣呵成，不用擔(dān)心手繪的長周期，更不用擔(dān)心特效場面的經(jīng)費(fèi)爆炸。

還有價格方面。開元表示，漫屋AI一般能提供到價格，相當(dāng)于即夢、Vidu等國內(nèi)主流大模型官網(wǎng)較低折扣的水平。。

西游題材經(jīng)久不衰，但也意味著已經(jīng)被廣泛開發(fā)過，當(dāng)觀眾看得足夠多，已沒有太多新鮮感，怎么能做得不一樣？

《西游后傳真假大圣》在內(nèi)容方面也取了巧。

《西游后傳真假大圣》沒有再去講西游的八十一難，而是選取了西行取經(jīng)路上真假美猴王的篇章進(jìn)行二創(chuàng)，在設(shè)定真大圣誤被鎮(zhèn)壓的背景中開啟故事。男頻的男主角常常要經(jīng)歷被背叛等天崩開局，這次換成了大圣，心懷被鎮(zhèn)壓五百年的不甘，重新悟道，爽文的套路嚴(yán)絲合縫。

后來的事實(shí)證明，西游IP的選擇沒有錯。

有觀眾留言，“36歲了，還是喜歡看猴哥?！?/p>

可以發(fā)現(xiàn)“西游”IP的影響力依舊很強(qiáng)大，你可以永遠(yuǎn)相信孫悟空出場自帶的“頂流效應(yīng)”。不用鋪墊世界觀，不用介紹主角背景，大圣本就是一張“全民感情牌”，音樂一起，劇情就可以直接上“爽點(diǎn)”。

其次，真假美猴王這一章在現(xiàn)代社會輿論語境中早就不是單純的神話打架了，再加上車遲國三妖是第一組boss——職場身份、社會角色、真假虛實(shí)，每個成年人心里都有自己的一版故事解讀。

正是一場自成一派的創(chuàng)新，以及恰到好處的視覺與故事間的適配，讓《西游后傳真假大圣》成為西游IP改編的一個成功案例。

爆款漫劇背后的中臺系統(tǒng)

抖音巨量引擎1月20日在在杭州舉辦的漫劇生態(tài)大會上公開表示，各類漫劇供給激增，總供給量已破10萬部，內(nèi)容形態(tài)也從早期的單一風(fēng)格逐步向多畫風(fēng)、多題材、多制作路徑演進(jìn)，但優(yōu)質(zhì)的2D/3D漫劇及AI仿真人劇依然稀缺。

這意味著當(dāng)供給量足夠大的時，平臺對質(zhì)量將提出更高的要求。然而，矛盾點(diǎn)是，在技術(shù)的限制下，目前很難講出好故事。

當(dāng)你有一個好劇本時，用AI生成的畫面卻難以精準(zhǔn)的表達(dá)故事，畫面中的主角不斷變臉，五官亂飛，穩(wěn)定性過差，觀眾根本不會多一秒停留。這里涉及到制作團(tuán)隊，創(chuàng)意的三方面能力。

其一是創(chuàng)作者寫提示詞的能力。缺少經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作者常因提示詞不專業(yè)而難以生成自己理解中的畫面。

“一個承制方做一集內(nèi)容，可能是把兩三千字分成三四十個分鏡，他是有他自己的一些要求和方式的，每一家公司都不可能一樣，他們是有自己的一套提示詞的?！遍_元說。

這種專業(yè)門檻會讓內(nèi)容效果大打折扣，也成了AI生成工具競爭力的體現(xiàn)。

像是漫屋AI，他們產(chǎn)品一次性集成50+個大模型，不僅簡化了注冊和管理不同工具賬號的繁瑣，還提煉了元素分析、分鏡分析、維度分析、劇集分析、融圖優(yōu)化提示詞、視頻優(yōu)化提示詞、角色/場景/道具出圖快捷提示詞等提示詞模板，覆蓋了多參數(shù)調(diào)控、首尾幀優(yōu)化等主流制作方式。

其二是AI生成工具主體的一致性和穩(wěn)定性。這幾乎是大部分AI內(nèi)容的痛點(diǎn)，也是AI工具能否做出可落地成片的關(guān)鍵。

業(yè)內(nèi)常見的解決該問題的方式是建立內(nèi)容資產(chǎn)庫。就是在生成視頻內(nèi)容之前，創(chuàng)作者可以先逐一生成相關(guān)的角色、場景、道具等。而漫屋AI把一部劇的人物、道具、場景等提取出來命名，調(diào)用時只需要在提示詞編輯框內(nèi)@主體名稱即可。同時還可以兼容Sora人物主體。分鏡生成后還支持連續(xù)預(yù)覽，方便實(shí)時調(diào)整。

開元分享了當(dāng)前漫劇行業(yè)典型流派之一“多參宗”常說的一句話：

萬物都能做主體，“有各種各樣的主體以后，他們在開發(fā)、制作以及迭代上，比如做出一部劇兩部劇以后，這些資源都是能積累出來?！遍_元團(tuán)隊本身也很注重主體，“我們未來規(guī)劃專注做主體，接入comfyui工作流，快速擴(kuò)大團(tuán)隊規(guī)模。通過長期積累主體、提示詞等資源，能夠進(jìn)一步提高效率，降低成本，方便新人上手的?！?/p>

在 《西游后傳真假大圣》中也能看到漫屋AI主體功能的表現(xiàn)。比如劇中出現(xiàn)了多只猴子角色，但是大圣的形象依然有很高的辨識度。

第三點(diǎn)原因則是創(chuàng)意。當(dāng)技術(shù)發(fā)展到一定階段，甚至基本平權(quán)之后，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)會受限于創(chuàng)意。

漫劇發(fā)展速度實(shí)在太快，短劇三年的路，漫劇一年就走完了。于是，內(nèi)容同質(zhì)化困境被迅速放大，用戶對精品內(nèi)容的需求提上日程。

大創(chuàng)新是難以預(yù)測成功率的冒險，對于中小團(tuán)隊來說，微創(chuàng)新的小步快走打法更加適配。這就考驗(yàn)制作團(tuán)隊的審美，以及從熱門題材中挖掘出更多創(chuàng)新亮點(diǎn)的能力。

據(jù)巨量引擎最新數(shù)據(jù)，得益于積極布局如懸疑游戲、東方玄幻等新題材，2025年四季度的新題材測出率高于大盤50%。同時，劇目實(shí)踐表明，在末世、系統(tǒng)等熱門題材跨界融合創(chuàng)新元素，更易出爆款。

也就是說，用戶還是愛看“新”的東西。

如此也可以理解《西游后傳真假大圣》能夠爆火的原因，像是創(chuàng)新畫風(fēng)、經(jīng)典IP的創(chuàng)新二創(chuàng)，都踩到點(diǎn)上。同時，劇中孫悟空的人設(shè)又依然沿襲了觀眾的印象，桀驁不馴，嫉惡如仇，能讓觀眾很快接受。

類比來看已成熟多年的動漫產(chǎn)業(yè)，能夠被廣泛認(rèn)知的大多是有特色的故事。

不同作者的畫風(fēng)，同題材故事中的不同人設(shè)、主線、劇情編排等，都會影響觀眾對一部作品的認(rèn)知度。例如你很難錯認(rèn)岸本齊史的《火影忍者》和尾田榮一郎的《海賊王》，他們用各自獨(dú)特的畫風(fēng)、思想內(nèi)涵，講好了一個故事。

也就是說，當(dāng)漫劇行業(yè)的競爭重新回歸到內(nèi)容本身，爆款方法論絕不會是千篇一律的復(fù)刻，而應(yīng)該是多維度的嘗試創(chuàng)新。開元也曾表達(dá)過類似的觀點(diǎn)，“精品漫劇不是有工具就能做好的，更多還是靠承制方的創(chuàng)意、導(dǎo)演編劇團(tuán)隊的共同努力。工具只是讓大家用起來更順手，盡快出想要的內(nèi)容?！?/p>

因此，與許多主打一鍵生成的工具不同，漫屋AI決定將選擇權(quán)與組合權(quán)交還給了制作方?！拔覀兿Ｍ麆?chuàng)作團(tuán)隊能保持原先的工作方式，他們原先是手搓制作，到我們系統(tǒng)里區(qū)別不大，只是更方便了。”

中臺化設(shè)計讓漫屋AI更像行業(yè)的「數(shù)字基建」，通過支持多人實(shí)時協(xié)同、權(quán)限分工、全流程閉環(huán)，將原本散亂在多個聊天窗口、傳輸中的巨型工程文件，整合進(jìn)一個可控的系統(tǒng)中。

這意味著，制作團(tuán)隊積累多年的提示詞庫、分鏡邏輯、美術(shù)偏好，都能無縫遷移到新平臺上，也就有利于保護(hù)創(chuàng)意的多樣性。

同時，開元透露，由于此前的業(yè)務(wù)積累，漫屋AI一般能提供到相當(dāng)于即夢、Vidu等國內(nèi)主流大模型官網(wǎng)較低折扣的價格，“國外的一些模型就更便宜了，比如Sora。所以，不同的大模型和策略不一樣，普通漫劇的質(zhì)量，最低可以做到五十元一集，精品漫劇就會貴一些?！?/p>

漫屋AI的降本增效并非以犧牲質(zhì)量為代價。相反，通過將人力從重復(fù)性執(zhí)行中解放，團(tuán)隊能更專注于創(chuàng)意、劇本和審美——這些正是精品化競爭時代的關(guān)鍵差異點(diǎn)。

當(dāng)工具能夠還原并優(yōu)化大多數(shù)團(tuán)隊的工作流，一個有趣的遠(yuǎn)景便浮現(xiàn)出來：分散的最佳實(shí)踐可能通過平臺沉淀，逐漸形成行業(yè)的普遍標(biāo)準(zhǔn)。這不是由單一公司制定的“規(guī)則”，而是眾多團(tuán)隊在協(xié)作中自然涌現(xiàn)的流程共識。

這種標(biāo)準(zhǔn)化將進(jìn)一步降低行業(yè)門檻，縮短制作團(tuán)隊的學(xué)習(xí)曲線?！跋喈?dāng)于

傳統(tǒng)印刷廠可能買一臺設(shè)備就可以去接單印刷了，廠家的人稍微培訓(xùn)一下，整個廠子就能運(yùn)轉(zhuǎn)了。漫屋AI就相當(dāng)于漫劇行業(yè)的一個設(shè)備，有一套內(nèi)置SOP的工具系統(tǒng)?！遍_元說

2025年只是漫劇的“起勢之年”，真正的窗口期在2026年。當(dāng)行業(yè)以百米沖刺的速度狂奔時，像漫屋AI這樣的工具并不是在教奔跑者如何改變姿勢，而是為他們鋪平腳下的路，加固跑鞋。

它或許不能直接生產(chǎn)爆款，卻可能孕育出生產(chǎn)爆款的土壤。

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