央視熱播的主旋律年代劇《小城大事》，改編自朱曉軍講述浙江溫州龍崗農(nóng)民造城歷史的報(bào)告文學(xué)《中國(guó)農(nóng)民城》。該劇以此為原型，講述了20世紀(jì)80年代初，平川縣基層干部帶領(lǐng)農(nóng)民通過(guò)集資模式、在灘涂上打造現(xiàn)代化城市月海鎮(zhèn)的故事。故事蘊(yùn)含著壯闊年代敢于探索、敢為人先的時(shí)代氣質(zhì)，從無(wú)到有的開(kāi)創(chuàng)能量，本身就極富戲劇張力。而且，該劇一改主旋律正劇的沉穩(wěn)節(jié)奏、厚重風(fēng)格，以輕喜劇元素為宏大敘事注入輕盈感，亦不失為一種創(chuàng)新。

一

對(duì)于一段歷史如何回望、如何敘述，關(guān)乎我們?nèi)绾味x歷史主體。該從歷史中“打撈”什么給當(dāng)下思索，乃至當(dāng)下該如何自處和未來(lái)的出路，每一部年代劇都在試圖回答這樣的問(wèn)題。

在再現(xiàn)歷史外觀方面，《小城大事》是認(rèn)真的。開(kāi)拍之前，劇組籌備了8個(gè)月。全劇約有140個(gè)場(chǎng)景，其中6個(gè)為實(shí)景搭建，130余個(gè)為外景改造，鎮(zhèn)政府、茶餐廳、醫(yī)院、春梅印刷廠等場(chǎng)景均耗費(fèi)大量人力改造而來(lái)。正因?yàn)槿绱擞眯模庞羞@幅生動(dòng)可感、富有20世紀(jì)80年代氣息的時(shí)代畫(huà)卷，鋪展在觀眾面前。

當(dāng)然，該劇重述歷史的方式不止于此。拍一部劇，也是建一座城，城市的格調(diào)來(lái)自“建設(shè)者”的理念和主張?！缎〕谴笫隆分械耐庠诰跋笾皇恰暗鼗钡囊徊糠?，真正有決定性的“材料”是對(duì)時(shí)代精神的“打撈”。把觀眾帶進(jìn)那個(gè)遠(yuǎn)去時(shí)代的，不是灰白色調(diào)的著裝、自行車(chē)、鋁飯盒等，也不是《讓世界充滿愛(ài)》等浸透了時(shí)代感的樂(lè)音，而是改革開(kāi)放初期獨(dú)特的精神氣質(zhì)——那是“舍我其誰(shuí)”的主人翁意識(shí)，是“人人為我，我為人人”的奉獻(xiàn)精神，是“敢教日月?lián)Q新天”的開(kāi)創(chuàng)勇氣，是相信“明天會(huì)更好”的浪漫情懷?？梢钥吹?，該劇洋溢著一種朝氣蓬勃的詩(shī)意。

這些精神氣質(zhì)非只折射在人物身上，更突出地呈現(xiàn)于“咬合”緊密的敘事之中。這個(gè)書(shū)寫(xiě)改革開(kāi)放史的故事，非只一味求“新”抑或歌頌拼搏奉獻(xiàn)，而是潛藏了多種互相角力的元素。其中最主要的有兩組：“新”與“舊”、“小我”與“大我”。它們不是鮮明地對(duì)峙，而是互相依存和促動(dòng)。每一種“新”都自“舊”中生發(fā)，并在破解后者的難題中挺進(jìn)。建設(shè)月海鎮(zhèn)的過(guò)程中，難題不斷，故事不斷：“城市建設(shè)費(fèi)”風(fēng)波、“城市衛(wèi)生”難題、“七上八下”危機(jī)、“濱海路”爭(zhēng)端……新與舊咬合在一起，新中有舊，破舊立新；探索并非一蹴而就的，歷史在其間震蕩向前。緊湊的節(jié)奏，考驗(yàn)著建設(shè)者們的智慧與耐力，同時(shí)也牽動(dòng)著觀眾們的心。

“小我”與“大我”的關(guān)系最接地氣，也最真實(shí)，建設(shè)者們每邁出一步，都面臨著抉擇；他們也是普通人，尋常的困擾遍布他們的生活。劇中個(gè)人的利益、家庭、理想、習(xí)慣乃至安危等，與建設(shè)月海鎮(zhèn)目標(biāo)的沖突，都被以具體的方式呈現(xiàn)；親人、同事、朋友之間也并非總是風(fēng)平浪靜，而是時(shí)常產(chǎn)生摩擦，甚至產(chǎn)生裂痕。在每一次爭(zhēng)執(zhí)、每一種嬉笑怒罵里，“英雄”被還原成凡人；也因“小我”那樣具體，故當(dāng)“大我”現(xiàn)身時(shí)，才顯得那樣艱難和不易，才讓觀眾一次次在由衷的感動(dòng)中確信個(gè)人是時(shí)代的主體，所謂“潮流”取決于個(gè)人的選擇。

二

“人民城市人民建”理念，在《小城大事》中絕非一句口號(hào)，而是故事的底色和內(nèi)在邏輯，更是該劇的承重結(jié)構(gòu)和空間布局。該劇開(kāi)始不久，便有一場(chǎng)重要的戲——月海鎮(zhèn)書(shū)記競(jìng)選。在回答如何建設(shè)月海鎮(zhèn)時(shí)，主人公鄭德誠(chéng)（黃曉明飾）的答案，即“人民城市人民建”。

如何將這樣綱領(lǐng)性的理念在一部劇中生動(dòng)呈現(xiàn)？首先是通過(guò)人物，既各有特性又聯(lián)結(jié)緊密的群像人物，讓“人民”二字可觸可感。鎮(zhèn)政府大院中后來(lái)被命名為“月海七俠”的初建者團(tuán)隊(duì)，這群人個(gè)性鮮明、風(fēng)格各異：鄭德誠(chéng)膽子大、主意多，群眾基礎(chǔ)牢，但多少有些路子“野”；鎮(zhèn)長(zhǎng)李秋萍（趙麗穎飾）是七七屆大學(xué)生，雖然年輕、經(jīng)驗(yàn)少，但性格沉穩(wěn)，堪稱(chēng)智慧擔(dān)當(dāng)，這個(gè)人物在原著中沒(méi)有，在劇中的設(shè)定與鄭德誠(chéng)形成互補(bǔ)；而幾位副鎮(zhèn)長(zhǎng)，有的擅長(zhǎng)工程技術(shù)，有的像“八爪魚(yú)”般專(zhuān)長(zhǎng)協(xié)調(diào)，有的心思細(xì)膩講原則。他們并非沒(méi)有矛盾，也不是事事意見(jiàn)統(tǒng)一，卻是能坐在一起剝蝦還債、關(guān)鍵時(shí)刻能相互理解、危難關(guān)頭會(huì)互相扶持的“同路客”。“不必計(jì)較得失，但求問(wèn)心無(wú)愧”，鄭德誠(chéng)生死攸關(guān)時(shí)對(duì)“同路客”的這番闡釋感人至深，而這樣的解讀在本質(zhì)上也是與“人民城市人民建”理念一脈相承的。

月海鎮(zhèn)的建設(shè)，離不開(kāi)廣泛的參與者。在月海建城過(guò)程中，幾乎每一項(xiàng)重大決策，都有他們的共同參與。劇中，有許多熱火朝天的“大場(chǎng)面”，如“城市建設(shè)費(fèi)”交款時(shí)的爭(zhēng)先恐后，環(huán)境衛(wèi)生改造中的全鎮(zhèn)總動(dòng)員，濱海路、幸福路的大建設(shè)，臺(tái)風(fēng)過(guò)后的重建……尤其令人震撼的是“月海開(kāi)城”一幕，隨著一句“開(kāi)城”的吶喊，上千人朝向月海奔涌而來(lái)。有人走，有人跑，有人負(fù)重前行，有人攜家?guī)Э?，無(wú)論是哪一種，所有人的臉上都是笑的。這一幕如同一首壯闊史詩(shī)，令觀眾看得心潮澎湃。

豐富的人物形象，不僅給該劇奠定了史詩(shī)般的底蘊(yùn)，也為其獨(dú)特的敘事風(fēng)格提供了條件。從鮮活的人物出發(fā)，借人物驅(qū)動(dòng)，形成了輕喜劇風(fēng)格。人物間的碰撞交鋒融在生活細(xì)節(jié)里，產(chǎn)生了令人忍俊不禁的效果：鄭德誠(chéng)和李秋萍初見(jiàn)時(shí)“里頭門(mén)”“里頭我們”的相互嘲諷，被李秋萍的衛(wèi)生整改方案逼進(jìn)浴室的男鎮(zhèn)長(zhǎng)們，臺(tái)風(fēng)天太平間里的互訴衷腸……輕喜劇的呈現(xiàn)方式像一種回望歷史的特殊透鏡，透過(guò)其獨(dú)特的敘事曲線，帶觀眾“觸摸”斑駁的歷史。時(shí)隔40年，今天的年輕觀眾可能已無(wú)法完全理解遠(yuǎn)去的時(shí)代，卻可在笑和淚之中平添幾分親近。這些樸素日常中，深埋著觸動(dòng)人心的力量。有一場(chǎng)戲，是因“濱海路”的爭(zhēng)端，鄭德誠(chéng)需向全縣干部道歉。上場(chǎng)前，他的怯場(chǎng)令人莞爾，整個(gè)道歉現(xiàn)場(chǎng)亦如一出“滑稽戲”，但當(dāng)他漸入佳境開(kāi)始坦陳建設(shè)月海鎮(zhèn)的初心，那段獨(dú)白真摯感人，“人民城市”的宏愿于此激起了最廣泛的共鳴。該劇播出后，這種輕喜劇的風(fēng)格引發(fā)了爭(zhēng)議，有人覺(jué)得其在主旋律正劇中水土不服。而我卻想起諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主克拉斯諾霍爾卡伊所說(shuō)的，“當(dāng)我回顧人類(lèi)的歷史，有時(shí)我覺(jué)得它是一出喜劇，但這喜劇讓我哭泣”。

原標(biāo)題：《《小城大事》里的黃曉明趙麗穎，如何從相互嘲諷到并肩奮斗？》

欄目主編：黃瑋 文字編輯：黃瑋

來(lái)源：作者：李佳