春節(jié)檔快來了，大銀幕已經(jīng)開始為票房決戰(zhàn)預(yù)熱，小熒屏也陸續(xù)上新，此時正是觀眾的福利時刻，七話便盤點下最近新上的三部劇，給大家做個選擇參考。

首先是歷史大劇《太平年》，白宇、周雨彤主演的歷史劇。

五代十國的題材其實有很多故事可以挖，這個歷史背景大眾相對沒有那么熟悉卻又是故事最密集、最有創(chuàng)作空間的，很多視角、很多人物都有精彩點。

但還是那句話，歷史題材對編劇的考驗太大了，歷史功底不扎實的不行、不會說大背景故事的不行、不擅長挖掘人物光環(huán)的也不行。

以上全都擅長的話，如果敘事節(jié)奏把控不好也不行，很多歷史大劇撲街都是敗在敘事上，經(jīng)常在開局犯兩個敘事錯誤。

一是歷史劇往往以群像為主，有很復(fù)雜的勢力派系、歷史背景、人物關(guān)系。

人物太多歷史背景又太過宏大，編劇開場就很希望把重要角色和勢力分布都點到，反而會陷入大量角色出現(xiàn)，觀眾卻因為人物辨識度有限記不住的現(xiàn)象。

二是因為有歷史時間線與相應(yīng)記載存在，編劇便容易在講故事的時候按部就班把歷史記載都給搬出來，把故事說成流水線日常，就很缺戲劇張力。

《太平年》的優(yōu)點是整體來說可看性挺足的，喜歡歷史劇的觀眾可以盲選，這部劇整體演員和服化各方面都挺考究。

有些內(nèi)容也挺敢拍，亂世百姓的凄慘與政權(quán)的混亂都在前幾集以有力的方式植入觀眾心中，看到這個故事，你更加切實的明白大統(tǒng)一王朝的重要性。

不過，個人雖然覺得這部劇不錯，卻并不看爆，這部能平播已經(jīng)算不錯了。因為它的缺點也挺明顯，故事開頭剛好踩了前面說的那兩個敘事雷區(qū)。

編劇開頭的時候太想表現(xiàn)出五代十國的特殊背景，太想把當(dāng)時的問題以及主要人物拋出來，便導(dǎo)致第一集整體看起來會讓人覺得記不住人、摸不清主線。

一直到吳越的故事線出來，整個劇才開始靜下心來講故事，觀眾便一點點被帶入，開始熟悉并記住每個角色的個性與所處的位置。

雖然從開頭到這里并沒有浪費太多時間，但對觀眾來說還是有一些考驗的，大家踩得雷太多，不一定會愿意繼續(xù)付出耐心。

所以說啊，越是歷史大劇、越是敘事宏大的故事，越要重視開頭。

再聊聊懸疑劇《暗戀者的救贖》，王珞丹、袁宏、黃宗澤、蔣欣主演。

這部劇卡司陣容不錯，宣發(fā)卻很擺爛，很多人甚至都不知道它上線了。但客觀來說，在懸疑題材里，這部劇其實內(nèi)容做得挺不錯，謎題很吸引人。

故事套了很多環(huán)。

先給觀眾的感覺是女主與女主老公可能出現(xiàn)了感情危機(jī)，營造出女主老公可能是兩面人的氛圍感，然后揭開女主自身有一段傷痛往事。

一場兇殺案，讓女主與女主老公掩蓋的秘密產(chǎn)生了交集，也拋出了一個個謎題：女主老公究竟是好是壞？兇手是誰？幕后BOSS又是否有套娃？

故事層層遞進(jìn)，人物關(guān)系一點點浮出水面，對主角來說挑戰(zhàn)也不斷加碼，讓觀眾追起來感受還挺燒腦的，會有一些自己的猜測，卻又會覺得可能還有反轉(zhuǎn)。

比如幕后BOSS這塊。

目前來看編劇似乎在暗示幕后BOSS是女主老公的老板，女主老公則有點資本惡魔的掮客，負(fù)責(zé)給大BOSS物色年輕女孩，幫他掩蓋真相。

大家其實挺熟悉這個設(shè)定背后的現(xiàn)實案件，很多懸疑劇都拍過，所以挺容易聯(lián)想到，但正是因為挺容易聯(lián)想到，反而會讓人懷疑會有反轉(zhuǎn)。

尤其是劇名叫《暗戀者的救贖》，既然叫這個名字，總要有個很關(guān)鍵的“暗戀者”，但目前又沒有明確出現(xiàn)帶有暗戀標(biāo)簽的人物，讓人更加好奇故事走向。

能夠吸引觀眾跟著一起解謎的點挺多，且暫時沒有大的邏輯漏洞，這部劇在懸疑題材的魅力上便已經(jīng)過關(guān)了，喜歡懸疑的觀眾可以一看。

最后聊聊《女神蒙上眼》，這是辛芷蕾拿獎后上的首部電視劇。

《女神蒙上眼》算是律師題材的單元劇，以男女主兩位律師為核心展開的訴訟故事，開局第一個案子講得挺利落，是看完會吸引你繼續(xù)看的類型。

個人很喜歡這個劇在一些熱門議題上更傾向于講人物行為回避審判下定義的敘事方式，不刻意喊口號卻又會拋出讓你思考或引發(fā)討論的點。

比如開局的性侵案受害者。

關(guān)注過近幾年一些社會議題或者經(jīng)常追劇的觀眾應(yīng)該能很明確地做出判斷，這個案子里的受害者是很典型的“不完美受害者”。

她在報警時在很多細(xì)節(jié)上都撒了謊，導(dǎo)致庭審過程中自己的證詞受到真實性質(zhì)疑，甚至她的動機(jī)也讓劇里劇外都有質(zhì)疑聲。

再加上她主動追求加害者，甚至在案件發(fā)生的前一刻她還處于肢體語言各方面都主動示好的那一個，就更存在爭議了，無論劇里，還是劇外。

但編劇并沒有圍繞著“不完美受害者”這個標(biāo)簽進(jìn)行長篇大論去向觀眾搞說教，或者讓主角用大量證據(jù)去反擊大眾對“完美受害者”的執(zhí)著，而是專注講故事。

講一個勇敢追求心儀男生的女孩在敏感時刻發(fā)現(xiàn)對方是個爛人的震驚、痛苦、反抗與自保，從這個角度去告訴觀眾很多事情并不能按我們預(yù)想的去要求。

受害者受到傷害前做了什么、是什么樣的人、受到傷害后犯了什么錯誤，并不能用于去決定真相是什么，也不能否定她受到了傷害。

同樣的，加害者是什么樣的人、施害之前做了什么、處于什么樣的位置，亦不能掩蓋加害行為的存在，案件的核心，一直都是加害行為本身。

主角沒有去說教觀眾，編劇也沒有試圖去搞說教，只是把案子的真相展示出來，由觀眾去體會、去評判，這種感受其實要比大段的臺詞說教更有沖擊力。

比較有意思的是質(zhì)疑受害者不完美的觀眾其實挺多，這恰恰也反映了受害者在現(xiàn)實中遭遇的壓力與二次傷害，有些人無法說服，但真相與法律會維護(hù)正義。

不過，《女神請蒙眼》省略了第一個案件的判刑過程，導(dǎo)致結(jié)果顯示有些理想主義，希望后續(xù)的案件能改變展現(xiàn)方式，不然還是會影響觀感的。

整體來看，三部新劇都可圈可點，喜歡快節(jié)奏燒腦的觀眾可以在《女神請蒙眼》《暗戀者的救贖》二選一，喜歡歷史且時間充裕的可以選擇《太平年》。