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《小城大事》遇冷,又一部「長(zhǎng)輩限定」?

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一代人有一代人的奮斗。大部分當(dāng)代年輕人的奮斗,可能是“孤身走暗巷”。

作者| 冼豆豆

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

文章發(fā)布初始時(shí)間:2026年1月22日

鎮(zhèn)政府會(huì)議開完后,全體干部突然埋頭剝蝦。

這個(gè)頗具喜感的場(chǎng)景,是《小城大事》里的經(jīng)典一幕。80年代的月海鎮(zhèn)基層干部,為了籌集建城資金,硬是把工作會(huì)議開成了水產(chǎn)加工會(huì)。



黃曉明蹲在土地上算賬,趙麗穎揣著掃帚跑遍全鎮(zhèn)。

一群小市民要在灘涂上從無到有,造一座城。

開播后,熱度數(shù)據(jù)不如預(yù)期。但微妙的是,這部劇似乎是長(zhǎng)輩限定款——家里電視開著,爸媽看得入神。而許多年輕人表示,陣容很好,但看不進(jìn)去。

對(duì)比另一部年代劇,《小巷人家》里黃玲和宋瑩的家長(zhǎng)里短,則讓無數(shù)年輕人操碎了心。



一邊是波瀾壯闊的造城大事,一邊是蘇州巷弄里的雞毛蒜皮。同屬年代劇,年輕觀眾的反饋為何如此兩極?

《小城大事》的遇冷與《小巷人家》的火熱,反映出了國(guó)產(chǎn)年代劇與當(dāng)代年輕人之間,那道若隱若現(xiàn)的理解鴻溝。

01

必須承認(rèn),《小城大事》是一部在制作上堪稱較真的高水準(zhǔn)劇集。

劇組為還原20世紀(jì)80年代風(fēng)貌,輾轉(zhuǎn)五地,搭建了6個(gè)核心全實(shí)景基地,改造了130多處外景。供銷社的貨柜、老電影院的放映機(jī),每一個(gè)道具都力求有據(jù)可考。這份匠心,讓它在開播時(shí)被寄予厚望。

然而,播出后,收視率起伏不斷,年輕人圈子里水土不服。

《小城大事》的核心,是農(nóng)民集資建新城這一堪稱偉大的集體創(chuàng)業(yè)敘事。它的視角是宏大的、向外的、充滿歷史使命感的——講改革開放,講努力奮斗,講一群人如何造出一座城。





而《小巷人家》呢?它的鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)蘇州棉紡廠家屬區(qū)那條小巷。它講的是恢復(fù)高考后,兩個(gè)家庭、兩代人為了一套房、一份工作、一次人生選擇的糾葛與溫情。

一個(gè)在建城,一個(gè)在筑家。

前者的爽點(diǎn)是看著灘涂起高樓,后者的爽點(diǎn)是看宋瑩如何霸氣護(hù)閨蜜,懟遍不講理的婆家。

問題就出在這里,年輕人結(jié)束一天的內(nèi)卷后,擠著地鐵回到出租屋,他們打開電視,是更需要一場(chǎng)需要認(rèn)真聽講的歷史課,還是一份能瞬間共鳴、撫慰情緒的情感消費(fèi)?

《小城大事》的敘事,像一本裝幀精美的縣志,雖然導(dǎo)演和演員已經(jīng)盡力往輕喜劇方向靠攏,但其內(nèi)里仍是造城史。而《小巷人家》,則像一本被翻舊了的家庭相冊(cè),里面全是熟悉的人情味和煙火氣。





前者需要理解,后者只需感受,它們并無高低之分。不過,在追求即時(shí)情緒價(jià)值的當(dāng)下,《小巷人家》剛好適應(yīng)了年輕人的需求。

02

年代劇要破圈,核心從來不是復(fù)刻歷史,而是找到跨越時(shí)代的共情密碼。

《小城大事》的密碼,是集體奮斗。但這份父輩們刻在基因里的熱血,到了Z世代這里,信號(hào)接收卻可能變得微弱。

這不是說年輕人不奮斗,而是奮斗的語境已然天差地別。父輩的奮斗,是廣闊天地,大有作為,是集體主義的榮光。而當(dāng)下年輕人的奮斗,更多是“孤身走暗巷”,是應(yīng)對(duì)升學(xué)、就業(yè)、房?jī)r(jià)的個(gè)體化焦慮。

劇中角色為了集資建城歡呼時(shí),屏幕外的年輕人可能正為下個(gè)月的房租發(fā)愁。兩種奮斗之間,缺少一座能夠互通的橋梁。



反觀《小巷人家》,它的共情密碼是微觀生存。它不直接描摹時(shí)代巨浪,而是精準(zhǔn)捕捉巨浪之下,每一朵浪花的形狀。

你會(huì)為黃玲的隱忍而憋屈,為莊圖南在家庭與前途間的掙扎而揪心,因?yàn)槟蔷褪俏覀冏约夯蛏磉吶丝赡茉庥龅睦Ь?。它把宏大的年代,融化在了一餐飯、一次?zhēng)吵、一個(gè)選擇里。



同樣失靈的還有《淬火年代》。它本想復(fù)制《大江大河》的成功,卻讓留德歸來的廠長(zhǎng)之子,開局就手握技術(shù)、資金、人脈王炸。當(dāng)主角的困境能被從天而降的父親投資輕松解決時(shí),普通人的奮斗便失去了參照意義。

年輕人不是反感奮斗敘事,而是反感《淬火年代》廠二代開掛式的虛幻奮斗。他們需要看到真實(shí)的困境與具體的破局,而不是懸浮的精英想象。



誠(chéng)然,《小城大事》里干部們的奮斗非常真實(shí),破局也充滿機(jī)靈,但它離普通年輕人的生活經(jīng)驗(yàn),終究是遠(yuǎn)了些。

03

那么,年輕人到底想在年代劇里看什么?

答案是,尋求共鳴,完成療愈。

在原子化社會(huì),傳統(tǒng)家庭關(guān)系與親密聯(lián)結(jié)變得稀薄。年代劇里那種緊密的、有時(shí)甚至略顯沉重的家庭羈絆和鄰里人情,反而成了一種稀缺的情感代餐。

《家里家外》這部四川方言年代短劇的爆火,就是個(gè)絕佳例子。它在2025年開春迅速破圈,靠的就是提出了后天親人的概念——親情維系不是靠血緣,而是靠日復(fù)一日的真心相處。

劇中歪婆娘蔡曉艷用粉色毛線,為繼女續(xù)織親生母親留下的毛衣,這個(gè)意象擊中了無數(shù)人,我們渴望的,正是這種主動(dòng)選擇、用心編織的情感聯(lián)結(jié)。



《小巷人家》則提供了另一種療愈,女性互助。

溫順的黃玲被傳統(tǒng)家庭觀念束縛時(shí),是潑辣的宋瑩一次次為她出頭,喚醒她的自我意識(shí)。這種閨蜜幫你手撕惡人的劇情,完美契合了當(dāng)下“Girls Help Girls”的女性議題,提供了極強(qiáng)的情緒價(jià)值。



而《小城大事》的核心驅(qū)動(dòng),是事業(yè)合伙。李秋萍和鄭德誠(chéng)從較勁到攜手,關(guān)系演進(jìn)的基礎(chǔ)是共同事業(yè)。它理性、堅(jiān)實(shí),但不夠柔軟,難以提供當(dāng)下年輕人最渴求的情感補(bǔ)給。



04

復(fù)盤那些成功的破圈之作,我們能提煉出幾個(gè)關(guān)鍵的“年輕人適用配方”。

人設(shè)上要現(xiàn)代化。《灼灼韶華》的女主角褚韶華,是帶著寡婦標(biāo)簽?zāi)嬉u的事業(yè)腦(疊甲:雖然該劇口碑一般,但熱度實(shí)在是高)。她清醒、獨(dú)立、有野心,這種人設(shè)與當(dāng)下推崇搞錢搞事業(yè)的大女主審美無縫銜接。年代是舊的,但人物的精神內(nèi)核是新的、現(xiàn)代的。



節(jié)奏與敘事要有強(qiáng)鉤子。年輕觀眾已被短視頻訓(xùn)練出高效的信息接收習(xí)慣。《灼灼韶華》最突出的特點(diǎn)就是短視頻的節(jié)奏,開篇即高能?!都依锛彝狻穭t幾乎每集都充滿戲劇沖突,讓人欲罷不能。

相比之下,《小城大事》的敘事更偏傳統(tǒng)的、層層推進(jìn)的編年史,沒有短視頻式的爽感,需要更多耐心。

當(dāng)然,也要說一句,拿短劇、短視頻跟長(zhǎng)劇相比,多少有點(diǎn)不公平,無論如何百般分析,現(xiàn)代人的娛樂習(xí)慣確確實(shí)實(shí)被改變了。

還有,年代劇要吸引年輕人,需要一點(diǎn)當(dāng)下性。《小巷人家》里關(guān)于原生家庭、女性價(jià)值、高考改變命運(yùn)的討論,無一不精準(zhǔn)投射到當(dāng)下的社會(huì)議題上,引發(fā)廣泛共鳴。





而《小城大事》所探討的基層創(chuàng)新、人民城建,議題本身很重要,但其與當(dāng)代普通年輕人的日常生活和即時(shí)焦慮,確實(shí)存在距離。

但是,觀看一部影視作品,熱度、流量、數(shù)據(jù)從來不是也不該成為唯一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),活生生的人,不應(yīng)該被算法系統(tǒng)困住。再好的文藝作品,也不一定能打動(dòng)所有觀眾。

能穿越時(shí)光的,是遙遠(yuǎn)歷史中,那些與我們的心跳頻率一致的、微小的共振。在這一點(diǎn)上,《小城大事》至少給50后長(zhǎng)輩們熱血奮斗的歲月找回了久違的熟悉溫度。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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