《太平年》可真是人人人人人，人太多了。

復(fù)雜的歷史背景、各方紛爭，人來人往都是人，難點不僅僅在于恢復(fù)歷史原貌，還在于讓每個角色有鮮明的個性記憶點，有好看的戲劇性。

四集看下來，編劇講人物講故事的手藝可真好，每個角色的小細(xì)節(jié)，都有刻痕式華彩。

寫老臣馮道，合族男女上上下下烏央烏央跪了一大片，他依舊拿著小玩具、逗著懷中的小朋友，緩緩拿出信“這是護身符”；寫少年孫太真，捏著鼻子就把藥灌了下去（再附贈一顆糖）�？炫c慢之間，輕重緩急筆如刀、角色很有烙印感。

來，展開說。

一，烙印式筆法

同樣是少年，少年錢弘俶被吊在網(wǎng)兜里，海風(fēng)凄凄、軍容赫赫，他瞅準(zhǔn)機會熱情參與拍賣自己。

錢家老六，穩(wěn)重如山、陰沉似墨，無有見父親的親厚家常、只有見王上的恭敬整肅，哐哐哐一通報菜名“檢校太傅鎮(zhèn)海鎮(zhèn)東節(jié)度副使參丞相府事臣錢弘佐覲見大王”。

同樣面對困境，九郎君刀尖指向自己，性命相脅，要護他三哥周全。那是涉世未深的少年，不愿面對“手握兵權(quán)便是罪”的權(quán)力泥潭，以匹夫之勇、少年之赤、兄弟之誠，維護他心中這世界應(yīng)有的白月光道義。

六郎呢？城樓之上見舳艫千里、百十樓船迎風(fēng)來，臨陣提拔八品小碎催，懲戒折辱剛剛令他憤懣不已的官二代飯桶，“借你衣帽一用”，扒下廢物點心的尊貴紫袍，獎賞主動上陣談判的小佞臣。很有手段的人主權(quán)柄，賞罰之威那一套，玩得熟練又果決。

兄弟二人，一深沉一明媚，一靈動一沉郁，一理想一現(xiàn)實，一個慕仁義、一個尚權(quán)柄，個性鮮明極了，而且每一段戲劇性都很足。

當(dāng)然他們的性格都不是一兩句能說清的，劇作幾乎一幕展示一個側(cè)面，特別立體。

九郎君純澈，但也會油滑機警的七十二變，小泥鰍一樣，入龍?zhí)痘⒀ㄌ矫�，趁月黑風(fēng)高“他們打起來啦”趕緊逃跑，萬頃波濤中似游龍入海，下一秒又被一網(wǎng)打撈起。哈哈哈倒霉孩子也不急，積極拍賣自己。到了黃龍島、不明敵我身份，依舊能安心快樂畫蘭芝于室。

六哥穩(wěn)重，但你能說他就是一個純猜忌純擅權(quán)的壞領(lǐng)導(dǎo)嗎？也不是吧。

主少國疑，外有強敵環(huán)伺，內(nèi)有權(quán)臣鷹顧，奸佞小人煽風(fēng)點火、貴胄子弟貪腐敗亂，兄長們立威于軍中、他根基未穩(wěn)，使臣遠(yuǎn)去中原未歸、他名分難安。然后小九郎君每天還氣鼓鼓，哼六哥升職了就不要兄弟們了。

每個角色都很有質(zhì)感，不是一刀切的黑白臉譜那么簡單。

同樣以少年理想，面對血色崩壞的可怕沖擊，九郎君錢弘俶在兄長們庇護之下，尚有一層緩沖區(qū)。趙匡胤直面風(fēng)沙人骨，直面擁立新君王的無聲之變，長刀出鞘總驚魂，卻一時不知該砍向誰人。

《太平年》從錢弘俶、趙匡胤他們的少年起點開始講起，都還不是未來的pro max版本，世事風(fēng)云變幻中，他們站在故事開頭，看向那么多人已死已渾濁的結(jié)局，希望有一個不一樣的朝堂和世界，希望擁抱太平年。

二，高階鏡像

《太平年》第三集，上一秒是胡進思?xì)⒋鲪�，下一秒是俞大娘子和兒子說給你姑姑和姑父帶土特產(chǎn)。

前一段是甕城宮門落鎖、刀兵相見，劍戟折斷老臣，血濺身后紫袍人；后一段是一箱一箱魚和寶貝，讓九郎君看了都感嘆還是你們有錢。

前者是宮廷傾軋的血腥，后者是人情溫良的暖意。三哥母子忙活著給姑姑一家捎?xùn)|西之時，并不知道他們已成刀下亡魂，不知道姑父草席裹尸棄置身、萬事都已成空，不知道俞大娘子未來要浩浩蕩蕩樓船逐浪來、才能提“帶回他們尸身”的條件。

從家常味濃郁的魚，到一場宮廷血色，萬頃波濤、洗不凈恩怨是非幾多愁。

吳越國王領(lǐng)盒飯，汴梁天子領(lǐng)盒飯，兩場宮廷大變故，一邊是風(fēng)馳電掣的擊殺，很直接的血和殺；另一邊是石重貴孤身一人劍履上殿，一層層臺階是權(quán)力金字塔孤家寡人的具象化。

一動一靜、一文一武，兩段截然不同的斗爭，前者是見血的殺戮，后者是無聲的深淵。

但某種意義上，又是深度互文互補的。

兩場臨終托付，某種意義上，也是平行交錯的對比。

錢元瓘病榻前交代善侍中原大國、善侍東南士民、善侍將領(lǐng)，又說將領(lǐng)如果拿捏不住那就嘎了、要果決；最后說你那倒霉可愛弟弟生性不羈愛自由，你要好好保護他。從心有萬民的一方國王，到權(quán)柄為重的一代梟雄，到諄諄掛念的一位老父，家國父子、山河天下都動人。

石敬瑭將幼子托付于馮道，垂髫小兒哇哇大哭，李嗣源的永寧公主掩面而泣。畫面一時也讓人唏噓，可是石敬瑭啊，你只管你親生的這一個兒子嗎？作為君父，可曾有一分一秒想過燕云十六州，可還記得你視而不見聽而不聞的骨肉糜。

大王和權(quán)臣的關(guān)系，也很有看頭。

賊人縱火，夜色中狼煙沖天，錢元瓘上一秒是松柏擎東南、孤山鎮(zhèn)滄海，“擅興謠言者，斬”，下一秒，吧唧，摔倒昏過去了。

胡進思一路背著他回宮，老頭背老頭給我看唏噓了。

老王和老臣，家國和私心，社稷和人性，都拍得克制又濃烈，后勁兇猛。

胡進思那句“女婿也坐得”，教科書級別的勸諫手法。他果真看不透何小人的栽贓嗎？他兒子大概真被騙了，可他自己分明只是需要一個罪名。

不是相信了一樁犯罪事實，只是拿捏了一個處決名頭。

錢元瓘上一秒纏綿病榻、用最后一口氣托付顧命大臣，下一秒和兒子咬舌根“元老大臣都不可用”。人均千年的狐貍，誰都不是什么小白兔。

諸多人物諸多事件，無數(shù)因果以看得見看不見的方式匯聚一處，很高階的歷史之鏡、人性之鏡。

三，水上水下的隱藏態(tài)

如果熟悉歷史，細(xì)枝末節(jié)處可以勾連出水面之下更龐大的冰山。

如果不熟悉，比如我讀書少我就不熟悉，《太平年》之于我，同樣是很精彩的大戲。

“兩百五、三百”，“借你衣帽一用”，這有啥好有門檻的？

再比如劇作講故事的小鉤子，一層層很有意思。

第一層，俞大娘子見錢弘俶，就說總覺得像一個人。

第二層，真兒子來接便宜弟弟，她嘲諷一回，哎呦喂果然是那老賊的娃。

第三層，接回兒子方才說當(dāng)年事，當(dāng)年懷著三郎嫁孫家，原來故人之子是這個故人之子？

此外，故事還從不同人口中，匯聚成一張大網(wǎng)。

比如胡進思提了好幾次“許再思之亂”，提及“隨大王在宣州”，俞大娘子也說了，說當(dāng)年這貨呀，入贅老田家。

錢元瓘自己也回憶了，當(dāng)年我在宣州田家如何如何。

當(dāng)年老錢這個入贅工作，危險程度可不低。

《舊五代史》中寫，許再思帶兵包圍杭州，田頵和他一起作亂，大家打了一通，要坐下來講和。

錢傳瓘（此前名錢傳瓘）爸爸問兒子們：你們誰愿意去田家當(dāng)上門女婿？

一問一個不吱聲，只有十六歲的錢元瓘舉手說我去。

《新五代史》中寫田頵叛吳，錢元瓘在田家當(dāng)質(zhì)子，錢元瓘他爹和楊行密一起攻打田頵，田頵每次打了敗仗回來都很生氣，都嚷嚷著要殺錢元瓘（每次都被田老太太攔下）。

順便再貼一下《資治通鑒》，說法差別都不大。

“（天祐二年）秋七月，田頵叛楊行密，遣使詣錢镠，言將叛楊行密，請以兵相助，且愿以子為質(zhì)，求婚于镠。镠以女妻之，且曰：吾方有事于淮南，汝能背行密而從我，吾復(fù)何求！乃遣子傳瓘為質(zhì)于頵�！�

錢元瓘作為男主他爹，上線沒多久就完成任務(wù)領(lǐng)盒飯了，而且某種意義上，他最重要的任務(wù)就是這盒飯咋發(fā)。

他的前塵往事，若談太多會跑題，所以劇作只在臺詞中零星提幾次。而這種提及，又不是生硬引用，每一次都和角色、和情境、和情感關(guān)系高度貼合。

胡進思提，是敲打彈壓所有人，和大王患難之交如此、功高勞苦如此，一樣斬。

錢元瓘提，是私人情感和公器權(quán)衡之間的取舍。

俞大娘子提，是兩代人恩怨，以海島江湖義氣、斥人間紛擾勾當(dāng)，可她自己推女兒為“報恩器物”，是看兩小無嫌猜還是算計？怎么不是嫌棄深淵惡龍時、也逐漸深淵化惡龍化呢？

才看了四集，卻感覺烽煙中、浪濤里、宮墻下，看熙熙攘攘你方唱罷我登場的英雄事看了很久，很入味。

嘆黃沙白骨亂離人一把心酸血淚，長愿與君共飲太平酒。