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*本文轉(zhuǎn)自《火箭兵報(bào)》，作者樊燕

擇人見(jiàn)道：《急先鋒》的先鋒之“選”

□ 樊 燕

《急先鋒》

路英勇 著

作家出版社

魯迅在《熱風(fēng)·隨感錄四十一》中直言：“有一分熱，發(fā)一分光，就令螢火一般，也可以在黑暗里發(fā)一點(diǎn)光，不必等候炬火�！� 這正是五四“急先鋒”的真實(shí)寫(xiě)照——不必等炬火，自身便是劃破黑暗的光。2025年恰逢《新青年》創(chuàng)刊110周年，作家路英勇推出紀(jì)實(shí)文學(xué)《急先鋒》，這部凝結(jié)其“大半生學(xué)術(shù)思考、工作實(shí)踐積累”的作品，最見(jiàn)功力的高明之處，恰在于沒(méi)有鋪陳龐雜的歷史群像，而是精準(zhǔn)鎖定陳獨(dú)秀、李大釗、邵飄萍三人，通過(guò)還原他們的新聞實(shí)踐與精神蛻變，既回答了“何以為急先鋒”的核心命題，更勾勒出中國(guó)共產(chǎn)黨在建黨前夕思想啟蒙與革命動(dòng)員的完整圖景。它不僅是三位先驅(qū)的個(gè)人史，更是一部“思想覺(jué)醒的實(shí)踐史”，是黨史與新聞史研究中極具鮮活感的文本范例。

為何是這三人？作家路英勇的遴選絕非隨機(jī)，而是對(duì)五四思想傳播規(guī)律的精準(zhǔn)把握。三人的核心活動(dòng)集中于1915至1926年這一關(guān)鍵時(shí)段——1915年陳獨(dú)秀創(chuàng)辦《新青年》揭開(kāi)思想啟蒙序幕，1919年李大釗系統(tǒng)傳播馬克思主義成為思想旗幟，1926年邵飄萍為革命輿論事業(yè)犧牲踐行理想，恰好覆蓋了從思想覺(jué)醒、思潮激蕩到革命萌芽的歷史轉(zhuǎn)型期。據(jù)《中國(guó)新聞通史》記載，這一時(shí)期新創(chuàng)辦報(bào)刊雖達(dá)數(shù)百種，但真正能引領(lǐng)思潮、推動(dòng)變革的核心力量，正是以三人為主導(dǎo)的報(bào)刊陣營(yíng)�！缎虑嗄辍纷鳛樗枷雴⒚芍麝嚨兀瑸轳R克思主義傳播搭建重要平臺(tái)；李大釗在《新青年》《每周評(píng)論》發(fā)表的《我的馬克思主義觀》，系統(tǒng)介紹唯物史觀、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)和科學(xué)社會(huì)主義，完成了馬克思主義中國(guó)化的最初理論建構(gòu)；邵飄萍創(chuàng)辦的《京報(bào)》秉持“鐵肩辣手”宗旨，將思想啟蒙轉(zhuǎn)化為具體的社會(huì)批判與輿論動(dòng)員。尤其令人動(dòng)容的是書(shū)中對(duì)邵飄萍的細(xì)節(jié)刻畫(huà)：1926年“三一八慘案”后，他不顧軍閥張作霖的威逼利誘，連續(xù)在《京報(bào)》刊發(fā)《可驚可駭之京報(bào)館被封》等多篇社論揭露真相，最終于4月26日被反動(dòng)軍閥殺害，用生命為理想寫(xiě)下最悲壯的注腳。

三人的角色分工更構(gòu)成了互補(bǔ)的先鋒譜系，讓“急先鋒”的形象立體可感。陳獨(dú)秀是思想發(fā)起者，高舉“民主”“科學(xué)”大旗，以《新青年》為利器打破封建思想桎梏，“改造國(guó)民性”的辦報(bào)理念直指救亡圖存的核心癥結(jié)；李大釗是理論建構(gòu)者，作為學(xué)者型革命者，他率先完成馬克思主義的系統(tǒng)譯介與闡釋?zhuān)瑸槊悦５闹袊?guó)提供了科學(xué)救國(guó)方案，其沉穩(wěn)堅(jiān)定的學(xué)術(shù)品格與革命信仰，成為思想傳播的精神支柱；邵飄萍是輿論實(shí)踐者，作為職業(yè)新聞人，他將新聞報(bào)道與社會(huì)批判緊密結(jié)合，在軍閥統(tǒng)治的高壓環(huán)境下，以精準(zhǔn)調(diào)查、犀利評(píng)論揭露真相，讓思想啟蒙真正走進(jìn)大眾。而從黨史維度來(lái)看，這一選擇更直指中國(guó)共產(chǎn)黨新聞事業(yè)的源頭：陳獨(dú)秀、李大釗作為主要?jiǎng)?chuàng)始人，其辦報(bào)實(shí)踐奠定了黨的新聞工作“思想啟蒙與革命動(dòng)員相結(jié)合”的核心傳統(tǒng)；邵飄萍雖未正式入黨，但毛澤東在與埃德加·斯諾談話時(shí)曾評(píng)價(jià)他“是一個(gè)具有熱烈理想和優(yōu)良品質(zhì)的人，是真正的共產(chǎn)黨員”，其《京報(bào)》的辦報(bào)理念與革命主張，與黨的早期革命方向高度契合，成為黨的“黨外盟友”與輿論先鋒。這種精準(zhǔn)的人物遴選，讓全書(shū)既避免了同類(lèi)敘事的重復(fù)單調(diào)，又完整呈現(xiàn)了建黨前夕思想準(zhǔn)備與輿論鋪墊的歷史全貌。

扎實(shí)的史料運(yùn)用是《急先鋒》的另一大亮點(diǎn)，也是其學(xué)術(shù)價(jià)值的核心支撐。全書(shū)以一手史料為根基，讓歷史人物的言行有跡可循。描寫(xiě)陳獨(dú)秀創(chuàng)辦《新青年》的初衷時(shí)，作者直接引用創(chuàng)刊號(hào)發(fā)刊詞：“蓋改造青年之思想，輔導(dǎo)青年之修養(yǎng)，為本志之天職。批評(píng)時(shí)政，非其旨也�！奔冗�原了他最初“思想啟蒙為先”的辦報(bào)理念，也為后文描寫(xiě)其從思想啟蒙轉(zhuǎn)向政治革命埋下伏筆；刻畫(huà)李大釗傳播馬克思主義的過(guò)程時(shí)，除引用《我的馬克思主義觀》核心觀點(diǎn)外，還結(jié)合1919年他與胡適“問(wèn)題與主義”之爭(zhēng)的相關(guān)史料——兩人通過(guò)書(shū)信往來(lái)和報(bào)刊撰文，圍繞“是否需要系統(tǒng)的主義指導(dǎo)中國(guó)革命”展開(kāi)論辯，清晰呈現(xiàn)了李大釗思想演進(jìn)的邏輯；再現(xiàn)邵飄萍新聞實(shí)踐時(shí)，以《京報(bào)》對(duì)“三一八慘案”的系列報(bào)道為核心，引用多篇社論原文，讓讀者直觀感受其“鐵肩擔(dān)道義”的新聞品格。同時(shí)，書(shū)中對(duì)《陳獨(dú)秀年譜長(zhǎng)編》（唐寶林、林茂生主編）、《李大釗傳》（朱成甲著）、《邵飄萍年譜》（方漢奇主編）等學(xué)界公認(rèn)研究著作的合理借鑒，既保證了歷史細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)，又避免了孤證立論的學(xué)術(shù)風(fēng)險(xiǎn)。難能可貴的是，作者并未陷入“史料堆砌”的困境，而是通過(guò)篩選與重構(gòu)，將枯燥的文獻(xiàn)記載轉(zhuǎn)化為鮮活的歷史場(chǎng)景——比如還原李大釗在北大紅樓書(shū)房中，與鄧中夏、高君宇等學(xué)生圍坐討論馬克思主義的細(xì)節(jié)，既展現(xiàn)了他作為學(xué)者的儒雅，又凸顯了革命導(dǎo)師的風(fēng)范，讓讀者在閱讀中感受歷史的溫度。

最打動(dòng)讀者的，是作品對(duì)歷史人物的立體塑造，打破了革命先驅(qū)的符號(hào)化、標(biāo)簽化困境。路英勇沒(méi)有將人物簡(jiǎn)單歸入“非黑即白”的敘事模式，而是通過(guò)多面性刻畫(huà)還原真實(shí)面貌。對(duì)陳獨(dú)秀的描寫(xiě)，既展現(xiàn)他創(chuàng)辦《新青年》時(shí)的鋒芒畢露與思想激進(jìn)，如在“文學(xué)革命”論戰(zhàn)中鮮明提出“推倒雕琢的阿諛的貴族文學(xué)，建設(shè)平易的抒情的國(guó)民文學(xué)；推倒陳腐的鋪張的古典文學(xué)，建設(shè)新鮮的立誠(chéng)的寫(xiě)實(shí)文學(xué)；推倒迂晦的艱澀的山林文學(xué)，建設(shè)明了的通俗的社會(huì)文學(xué)”；也還原他作為革命者的擔(dān)當(dāng)，1919年五四運(yùn)動(dòng)后，他因散發(fā)傳單抨擊北洋軍閥被捕，出獄后仍堅(jiān)持革命活動(dòng)，面對(duì)軍閥迫害多次流亡卻始終堅(jiān)守理想，讓其從“思想領(lǐng)袖”符號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)橛醒腥獾膫�(gè)體。對(duì)李大釗的塑造，跳出“完美革命者”窠臼，聚焦其“沉穩(wěn)與熱血”的雙重性格：作為學(xué)者，他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，在日本留學(xué)期間便開(kāi)始關(guān)注社會(huì)主義思潮，回國(guó)后深入研究馬克思主義，在傳播過(guò)程中注重理論與中國(guó)實(shí)際結(jié)合；作為革命者，他信念堅(jiān)定，1920年與陳獨(dú)秀共同發(fā)起成立共產(chǎn)主義小組，在白色恐怖下毅然參與建黨籌備工作，1927年就義前，面對(duì)反動(dòng)軍閥的威逼利誘始終堅(jiān)貞不屈，臨刑時(shí)的平靜神態(tài)與堅(jiān)定話語(yǔ)，更凸顯“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”的精神品格。邵飄萍的形象則突出“犀利與擔(dān)當(dāng)”：作為新聞人，他嗅覺(jué)敏銳，1918年創(chuàng)辦《京報(bào)》后，以鋒利筆觸揭露軍閥統(tǒng)治的黑暗與腐敗，評(píng)論一針見(jiàn)血；作為革命者，他敢于擔(dān)當(dāng)，“三一八慘案”后直面軍閥威脅堅(jiān)持批判，直至壯烈犧牲，而書(shū)中對(duì)他采訪時(shí)喬裝打扮深入虎穴、對(duì)青年記者悉心提攜等細(xì)節(jié)，更讓其從“民國(guó)第一記者”的標(biāo)簽中走出，成為有理想、有情懷的鮮活個(gè)體。

總而言之，《急先鋒》用精準(zhǔn)的人物遴選、扎實(shí)的史料支撐與立體的人物刻畫(huà)，為我們打開(kāi)了一扇回望五四的特殊窗口。它告訴我們，偉大的思想并非憑空降臨，它需要載體，需要策略，需要無(wú)數(shù)“急先鋒”在具體而微的實(shí)踐中披荊斬棘。對(duì)于歷史研究者而言，它是黨史、新聞史研究的重要補(bǔ)充；對(duì)于普通讀者而言，它是了解那段波瀾壯闊歷史的生動(dòng)讀本；而對(duì)于每一個(gè)渴望在時(shí)代中堅(jiān)守理想、踐行價(jià)值的人來(lái)說(shuō)，它更像一盞明燈，照亮前行的道路。正如魯迅所言“有一分熱，發(fā)一分光”，這部書(shū)所記錄的先鋒精神，將永遠(yuǎn)激勵(lì)我們?cè)谧非笳胬�、�?shí)現(xiàn)理想的道路上奮勇前行，也讓每一位讀者都忍不住想要翻開(kāi)原著，去觸摸那段崢嶸歲月的溫度與力量。

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《急先鋒》

路英勇 著

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內(nèi)容來(lái)源：《火箭兵報(bào)》

作者：樊燕

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