前言

影視圈從不缺喧囂，卻少見官方親自為一位導(dǎo)演站臺發(fā)聲。

人民日報(bào)重磅發(fā)文，不是常規(guī)通報(bào)，而是字字透著態(tài)度的官宣，瞬間撕開了輿論包裹的迷霧，讓張藝謀這位老導(dǎo)演不為人知的真實(shí)狀態(tài)浮出水面。

多年來，圍繞他的爭議從未停歇，質(zhì)疑聲與贊譽(yù)聲交織，有人說他早已不復(fù)當(dāng)年，有人罵他向市場妥協(xié)。

唯有鞏俐那句跨越數(shù)十年的評價(jià)，始終懸而未決，有人當(dāng)是知己客套，有人信是肺腑之言。

這次官方發(fā)文恰似一把鑰匙，悄悄解鎖了他被誤解的處境，也印證了鞏俐評價(jià)的分量，他藏在光影背后的堅(jiān)守究竟是什么？鞏俐當(dāng)年的斷言，又為何能經(jīng)住時(shí)光與輿論的考驗(yàn)一語成讖呢？

人民日報(bào)發(fā)文定調(diào)

2026年1月22日，人民日報(bào)官宣了張藝謀的新片《驚蟄無聲》，這可不是簡單發(fā)個(gè)通稿報(bào)個(gè)信，背后藏著的態(tài)度特別明確。

要知道現(xiàn)在的影視圈，早就陷入了一股浮躁風(fēng)氣，不少作品忙著堆流量演員、套甜寵古裝的老套路，靠濾鏡和工業(yè)糖精博眼球，劇本沒打磨就倉促開機(jī)，只求快速回籠資金，壓根談不上藝術(shù)。

反觀這次官方親自為張藝謀站臺，本身就是一種實(shí)打?qū)嵉恼J(rèn)可，既是肯定他的行業(yè)地位，更默許了他始終扎根創(chuàng)作的態(tài)度。

這次人民日報(bào)的發(fā)文，像是一把鑰匙，悄悄揭開了張藝謀被輿論包裹的真實(shí)處境。

鞏俐當(dāng)年在面對采訪時(shí)，毫不避諱的評價(jià)“張藝謀是為電影而生”的人，這話絕不是老搭檔逢場作戲的客套，而是朝夕相處中看透對方本質(zhì)的精準(zhǔn)判斷。

兩人的羈絆從1986年《紅高粱》的高粱地就開始了，那時(shí)鞏俐還是中戲剛?cè)雽W(xué)的新人，連電影拍攝順序都摸不清，是張藝謀一點(diǎn)點(diǎn)帶著她拆解劇本、找準(zhǔn)狀態(tài)。

那段一起琢磨角色、同吃同住的日子，讓她比任何人都懂張藝謀對電影的執(zhí)著。

后來他們攜手打造了《大紅燈籠高高掛》《活著》等經(jīng)典，片場里的張藝謀永遠(yuǎn)是“戲癡”模樣。

鞏俐自己也是對藝術(shù)較真的人，拍《紅高粱》時(shí)“顛轎”戲反復(fù)拍十余遍，嗓子沙啞仍主動要求重拍，這份執(zhí)著讓她和張藝謀成了靈魂契合的知己。

她見過他為了一個(gè)鏡頭反復(fù)調(diào)試光影，見過他為了貼合角色讓演員沉浸狀態(tài)，更懂他對電影的純粹熱愛從不受外界紛擾。

這份跨越數(shù)十年的了解，讓那句評價(jià)格外有分量，而張藝謀這份刻在骨子里的創(chuàng)作本能，也藏著他不為人知的處境真相。

喧囂中堅(jiān)守本心

外界總愛對張藝謀評頭論足，要么說他年紀(jì)大了江郎才盡，要么指責(zé)他堆全明星陣容、扎春節(jié)檔是向流量和市場妥協(xié)，晚節(jié)不保。

可這些聲音，從來沒打亂過他的節(jié)奏，他從不出來辯解一句，只把所有心思都埋進(jìn)片場和劇本里，這份定力在如今的影視圈格外難得。

75歲的年紀(jì)，同齡導(dǎo)演大多早已退居幕后或放慢腳步，他卻反倒開啟了高產(chǎn)模式，一年至少一部作品，還總在挑戰(zhàn)全新題材。

從諜戰(zhàn)片《懸崖之上》到戰(zhàn)爭片《狙擊手》，從掃黑題材《堅(jiān)如磐石》到法制題材《第二十條》，如今又啃下當(dāng)代“國安題材”這塊硬骨頭，每一次都主動跳出舒適區(qū)。

拍《驚蟄無聲》，他沒沿用自己標(biāo)志性的濃艷光影風(fēng)格，反而鎖定冷色調(diào)視覺，還特意1:1搭建國安指揮中心還原真實(shí)場景，為了題材專業(yè)性反復(fù)對接相關(guān)部門打磨劇本。

所謂的“向流量妥協(xié)”，不過是他平衡商業(yè)與藝術(shù)的智慧。

全明星陣容看似迎合市場，實(shí)則是為了讓嚴(yán)肅題材被更多人看見，他真正在意的，始終是作品本身的質(zhì)感，就連編劇都大膽啟用新人博士，為創(chuàng)作注入新視角。

在滿是番位之爭、輿論裹挾的浮躁環(huán)境里，他始終守住創(chuàng)作本心，不跟風(fēng)、不敷衍。

作品就是最有力的印證

《驚蟄無聲》這部片子，從根上就透著張藝謀對電影的赤誠，也是鞏俐那句評價(jià)最鮮活的現(xiàn)實(shí)注腳。

作為國內(nèi)首部由國安部指導(dǎo)的當(dāng)代國安題材影片，它選在熱鬧的春節(jié)檔上映，卻沒走合家歡的老路，反而聚焦隱蔽戰(zhàn)線的反間諜故事。

把5G、暗網(wǎng)這些當(dāng)下的科技元素融入劇情，光是題材選擇就透著股不迎合、只深耕的勁兒。

75歲的他依舊泡在片場，親力親為把控每一個(gè)鏡頭的光影和節(jié)奏，把寫實(shí)與寫意結(jié)合的思路融入拍攝，連無對白片段都靠光影和音效傳遞劇情張力。

這份不計(jì)成本追質(zhì)感、不隨波逐流磨作品的態(tài)度，正是“為電影而生”的最好證明，也讓人民日報(bào)的發(fā)文背書更有分量。

而這份純粹的創(chuàng)作初心，放到當(dāng)下浮躁的影視圈里，更值得細(xì)細(xì)品味。

人民日報(bào)為《驚蟄無聲》發(fā)文官宣，從來不止是一條電影資訊，更像是幫大家撥開了輿論的迷霧，看清了張藝謀最真實(shí)的模樣。

結(jié)語

真正愛電影的人，從不會被年齡困住腳步，也不會被非議打亂節(jié)奏，就像張藝謀這樣，在浮躁的行業(yè)里守住本心，在爭議聲中埋頭深耕。

他用一部部作品證明，創(chuàng)作的核心從不是博眼球、賺快錢，而是對藝術(shù)的赤誠與較真。

信息來源：原文登載于微博人民日報(bào)2026年1月22日關(guān)于“張藝謀電影驚蟄無聲定檔春節(jié)”的報(bào)道