劇荒太久了，迫不及待等一部新劇上線，打破當(dāng)下無劇可追的劇荒狀態(tài)。

這不，即將到來的這部大劇，看了陣容和預(yù)告，來勢(shì)洶洶，有望在新的時(shí)段下，帶來不一樣的看點(diǎn)。

《太平年》，歷史劇題材，又是定檔央視的主旋律大劇，什么分量，自然不用多說。

五代末年至北宋初年的歷史背景，時(shí)間跨度大，劇集集數(shù)不少，講述吳越國是如何從內(nèi)外交困的困境中扭轉(zhuǎn)危機(jī)和困局，最終在錢弘俶的帶領(lǐng)下，實(shí)現(xiàn)了“納土歸宋”的偉大歷史壯舉的故事。

鏡頭對(duì)準(zhǔn)的歷史時(shí)代和故事是近幾年以來少有的題材，預(yù)告中所放出的片段里，撲面而來是濃濃的歷史厚重感，

火光滔天，戰(zhàn)亂不斷，百姓流離失所，戰(zhàn)場(chǎng)上士兵傷亡慘重，一幕幕慘狀無不是戰(zhàn)亂帶來的傷害，混亂的狀態(tài)和居無定所的日子，無不在渴望和平之日的到來。

世間慘狀，讓愛國者憂國憂民，無愛者攪動(dòng)亂局，撇下關(guān)系，只為利益而行。

錢弘俶仁心仁德，危難之際挺身而出，做出最堅(jiān)定最正確的抉擇，成為吳越國的掌舵人。

服化道的代代還原滿是原汁原味，據(jù)悉為了達(dá)到滿意的呈現(xiàn)效果，一共準(zhǔn)備了8000多套服裝，在官制、甲胄、紋樣等細(xì)節(jié)方面都有考慮在內(nèi)，一眼望去，滿是歷史朝代獨(dú)特的審美和特征，給人以眼前一亮之感。

劇中畫面和場(chǎng)景的呈現(xiàn)上，工作人員轉(zhuǎn)戰(zhàn)多地進(jìn)行實(shí)地取景和橫店拍攝，拍攝出“納土歸宋”極為震撼的長(zhǎng)鏡頭。

錢弘俶率文武步行出，長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍一望無際，馬蹄踏土，濺起滾滾塵埃，荒古的意境，蕭條的畫面，更襯托出蒼涼低沉的氛圍。

五代至北宋時(shí)期的時(shí)間跨越，講述混亂的和平大一統(tǒng)的歷程，呈現(xiàn)了歷史上的一件大事。

歷史群像大戲，圍繞三位君王的理想和抱負(fù)，見證他們?cè)跉v史長(zhǎng)河中留下的不可磨滅印記。

現(xiàn)實(shí)主義的畫面質(zhì)感，一幀一畫將視線帶回歷史特定的年代中去，亂世洪流中的打打殺殺，浩浩蕩蕩的軍隊(duì)兵戈相向，場(chǎng)面可謂是氣勢(shì)恢宏。

群像的戲份在預(yù)告片中的全景鏡頭無不透露著亂和壓抑，吳越國新人掌國，人心動(dòng)搖，權(quán)衡利弊之下，各路人紛紛起了別的心思。

越是內(nèi)憂外患之際，越是需要在這一刻有一個(gè)中心人物穩(wěn)定局面，錢弘俶被推上歷史的舞臺(tái)中央，帶領(lǐng)吳越國走向大一統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了最后的和平結(jié)局。

少年錢弘俶雪夜登基，茫茫雪夜中單薄的身影，透著蒼涼和孤獨(dú)，在眾人的見證下，扛下重?fù)?dān)。

身份變換，意味著肩上壓下了重重的擔(dān)子，往后一生要帶領(lǐng)家國和子民走向未來。

披麻戴孝，宣讀遺詔，心中立志“救國”，少年的志向和決心在那一刻立下誓言，那是一幕感人的片段。

面對(duì)著君主剛剛逝世，人心變動(dòng)的局面，錢弘俶一人舌戰(zhàn)群儒，慷慨激昂一番高談，表明心中所思所想，擺明了立場(chǎng)和態(tài)度。

錢弘俶有責(zé)任，有擔(dān)當(dāng)，王族斷檔，權(quán)臣逼宮，百姓安危，這一切的一切都讓他沒理由不登上王位。

即便是被迫上位，錢弘俶也把“保境安民”的遺訓(xùn)牢記心中，把控政治主權(quán)，改變傳統(tǒng)不利于發(fā)展的制度模式，牢牢將兵權(quán)掌握在自己的手中，立下威嚴(yán)，解決內(nèi)部存在的問題。

緊接著錢弘俶關(guān)注到老百姓的生存發(fā)展，他開始朝著富裕的方向發(fā)展，采取“減稅＋外貿(mào)”并行，促進(jìn)吳越國的內(nèi)外部的發(fā)展，讓吳越國人的生活發(fā)生翻天覆地變化。

在錢弘俶的帶領(lǐng)下，吳越國在南北混戰(zhàn)中未受到大規(guī)模饑荒影響不過，雖然帶領(lǐng)吳越國走向美好的生活，最終結(jié)局也避免不了用“投降”換取和平。

但，與以往換取和平需要經(jīng)歷血流成河和家國破碎不同，“納土歸宋”沒有屠城，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，只是旗幟的顏色，天下百姓活在平和的日子里，早上醒來照樣過著安靜的生活。

劇中的場(chǎng)景布局以及審美等都在預(yù)告中看到了細(xì)節(jié)考究，室內(nèi)場(chǎng)景的壓抑風(fēng)格和室外場(chǎng)景的遼闊，形成了鮮明的對(duì)比。

預(yù)告片中已經(jīng)呈現(xiàn)了幾個(gè)高光片段，交代部分重要內(nèi)容，已經(jīng)看到這部歷史題材的作品的情感色調(diào)和審美實(shí)力。

作為央臺(tái)看好的歷史大劇，這部劇的敘事主線鮮明，立意和創(chuàng)作都展現(xiàn)出新穎性，再加上強(qiáng)大的陣容，這部劇顯露出了可能爆火的潛質(zhì)。

朱亞文前段時(shí)間剛在年代商戰(zhàn)劇中留下印象深刻的大將軍人設(shè)，憑借新角實(shí)現(xiàn)又火了一把的“翻紅”，再度用令人驚嘆的演技征服觀眾，積累了一波觀眾緣。

如今熱度未退，開始在歷史劇中帶來一個(gè)與此前的人設(shè)相近的人物，看來又可以憑借之前的角色熱度聯(lián)動(dòng)新角了。

演趙匡胤，北宋的開國皇帝，是一個(gè)有勇有謀，有情有義的人，當(dāng)他還不是北宋皇帝的時(shí)候就已經(jīng)以豁達(dá)仁義的形象與郭榮、錢弘俶結(jié)拜，為后續(xù)的和平埋下伏筆。

朱亞文演趙匡胤，形象和演技讓他劇中的表演把人物演得真實(shí)形象，外表的松弛跟內(nèi)心的狠戾果斷，讓他成為亂世的終結(jié)者，成為實(shí)現(xiàn)和平統(tǒng)一的引領(lǐng)者，在史上留下了濃墨重彩的一筆。

白宇演男主錢弘俶，官服一穿，臉上的凌厲，目光的堅(jiān)定，無不是登場(chǎng)卻足夠成熟穩(wěn)重的模樣。

白宇以前的大多數(shù)作品和角色是現(xiàn)代劇，多年的演藝生涯積累了滿滿的經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)在不論駕馭什么樣的題材，融入得很好。

預(yù)告片雖然出現(xiàn)的鏡頭少，但是他的整個(gè)氣質(zhì)和氣場(chǎng)都貼合錢弘俶這個(gè)“少年早成”的人物，年氣輕輕擔(dān)大任卻不是盲目當(dāng)傀儡，心中有想法，有方向，上位之后立即關(guān)注局勢(shì)薄弱之地，針對(duì)性解決吳越國面臨的問題。

白宇依然保持得很好，抓住人物精髓，冷峻卻不失冷漠，應(yīng)對(duì)眾人的質(zhì)疑，說得頭頭是道，令人無法反駁，鏗鏘有力的臺(tái)詞，怒視眾人的譴責(zé)，君主之氣溢出屏幕外。

孫太真由周雨彤出演，外表看似溫暖，而實(shí)則是一個(gè)外柔內(nèi)剛的女子 她是吳越國最后一位皇后，也是錢弘俶的正妻，才貌雙全，聰慧過人。

她不是后宮中的“擺件”，而是錢弘俶的最佳搭檔，是錢弘俶最堅(jiān)強(qiáng)的后盾。

預(yù)告片中看得出來，劇中呈現(xiàn)他與錢弘俶的故事線不是主要體現(xiàn)在感情線上，而是他們夫妻同心的政治治理線上。

周雨彤演過不少古裝劇和現(xiàn)代劇，屬于什么題材都有一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，古裝造型在多部劇中留下了驚艷的一面，至于人設(shè)上最突出的就是“女俠”形象，現(xiàn)在搖身一變，成了王后，妝造加持和氣質(zhì)沉淀之后，看起來也別有一番風(fēng)味。

海報(bào)上梳著獨(dú)具時(shí)代特點(diǎn)的頭型，穿著一華貴衣裝，整體形象看著確實(shí)有點(diǎn)“一人之下，萬人之上”的后宮掌權(quán)者的氣場(chǎng)，不過手里握著的一把刀卻看到了她“俠女”的一面，自然也看出來不是傳統(tǒng)的手無縛雞之力的后宮女人。

參演這部劇的演員大多是熟人面孔，除了以上三人還有俞灝明、倪大紅和梅婷等演員，老戲骨和實(shí)力派登場(chǎng)，自然不用擔(dān)心演技。

預(yù)告里，倪大紅已經(jīng)憑借熟悉的氣勢(shì)展現(xiàn)對(duì)角色的把握，看得出來又是劇中一個(gè)狠角色。

題材和陣容都亮眼，如此看來若沒有其他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，熱播后的熱度可期。