王羲之是“書圣”，顏真卿是“亞圣”，但“亞圣”總能寫出比前輩更精彩的作品。我們常說顏真卿“楷不如行，行不如草”，“三稿”“三表”便是其扛鼎之作，清人何紹基點(diǎn)評它們“筆法之佳，當(dāng)在《蘭亭》之上”。

相較于“三稿”，《三表帖》名氣不大，但更加耐學(xué)，在書寫時(shí)也更為克制，因此達(dá)到了法度與情感的和諧，適合我們臨摹，難度沒有那么大?！度硖分傅氖恰吨x贈祖官表》《謝兼御史大夫表》《讓憲部尚書表》，創(chuàng)作于唐至德二年至三年（757至758年）。

原作早已佚失，現(xiàn)存唯一初拓本藏于日本東京國立博物館，清末從民間流落東瀛，經(jīng)楊守敬考證定其真跡身份，成為研究顏氏行草的核心實(shí)物資料?！度硖饭P筆篆籀、字字欲飛，點(diǎn)畫功力與結(jié)字變化皆達(dá)巔峰，令后世難以望其項(xiàng)背。

《三表帖》全程以中鋒行筆為核心，筆鋒如犁鏵深耕紙背，筆畫圓渾飽滿且富有彈性，“屋漏痕”筆法在此展現(xiàn)得淋漓盡致。起筆多藏鋒蓄力，行筆中頓挫節(jié)奏清晰，澀進(jìn)感明顯，穩(wěn)而有力。收筆或回鋒鎖力，或輕鋒出勢，無一絲浮滑。

三帖筆法各有側(cè)重，《謝贈祖官表》穩(wěn)重大氣，橫平豎直間頓挫濃重而不失溫潤；《謝兼御史大夫表》筆勢凌厲，挑筆如刀斬釘截鐵，粗細(xì)猝變?nèi)绻慕墙诲e；《讓憲部尚書表》流暢靈動，牽絲引帶自然，行筆速度加快卻不失法度。

結(jié)字呈外拓之勢，中宮疏朗，筆畫向四周輻射，形成雄強(qiáng)的視覺張力。全文重復(fù)的字在書寫上也無一筆雷同，或蓄勢爆發(fā)，或拖筆到底，盡顯創(chuàng)作靈性。欹側(cè)錯落，通過重心微妙挪移實(shí)現(xiàn)平衡，如部分字左貼前字、右留空白，或伸長發(fā)筆勾連下一行，在平正中制造動感，涵蓋書法中濃淡、粗細(xì)、松緊、虛實(shí)等陰陽之變，每一處結(jié)構(gòu)都合乎晉唐古法，起承轉(zhuǎn)合盡如人意。

雖然三表是拓本，但我們?nèi)钥筛鶕?jù)“三稿”來推測其墨法，墨色以濃墨為基，枯潤過渡自然，濃處碳粒密集、厚重沉凝，淡處筆意連綿、空靈剔透。這種墨法與章法的結(jié)合，讓整卷氣脈貫通，兼具法度與意趣。

如果說“三稿”是顏真卿情感宣泄的歇斯底里之作，那么“三表帖”就是奉敕書寫、耗盡功力的大成之書。沙孟海指出其“打破二王壟斷，開創(chuàng)雄渾書風(fēng)，為后世行草立范式”；董其昌盛贊“無意于工而工，為行書一妙跡”。

《三表帖》上承二王、虞世南典雅，下啟宋人意趣，黃庭堅(jiān)、米芾“破圓就方”的筆法皆受其啟示，是晉唐筆法傳承的重要載體，把它們臨摹通透，我們才算真正登堂入室。

而今，我們將此作進(jìn)行博物館級超清1:1復(fù)刻，補(bǔ)充逐字釋文一一對應(yīng)，解決行草辨識難題，便于您臨摹和欣賞。