內(nèi)娛翻車(chē)已經(jīng)不是稀罕事，被罵更是常態(tài)。

曾經(jīng)被封為“國(guó)師”的張藝謀，也傳出“晚節(jié)不?！薄敖刹疟M”等質(zhì)疑聲。

可他從未出面解釋半句，而是沉下心仿佛在死磕什么。

直到《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)文，揭開(kāi)了張藝謀的真實(shí)處境。

原來(lái)，我們確實(shí)低估他了。

先說(shuō)張藝謀的導(dǎo)演功力，本就無(wú)需過(guò)多佐證。

早年的《紅高粱》《金陵十三釵》橫掃各類(lèi)國(guó)際大獎(jiǎng)，北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式更讓他的名字走向世界，成為中國(guó)文化的一張名片。

可近些年的幾部作品，卻接連卷入輿論風(fēng)波。

《滿江紅》宣傳期主打的“一鏡到底”概念，一度成了網(wǎng)友玩梗的素材，不少人吐槽影片過(guò)度營(yíng)銷(xiāo)，掩蓋了內(nèi)容本身的質(zhì)感，質(zhì)疑他沒(méi)了往日的藝術(shù)專(zhuān)注。

到了《堅(jiān)如磐石》宣發(fā)時(shí)，一段他夸贊張國(guó)立的片段被單獨(dú)截取，在網(wǎng)上反復(fù)傳播調(diào)侃，成了全網(wǎng)熟知的搞笑梗。

前段時(shí)間上映的《第二十條》，又因宣傳時(shí)與趙麗穎的關(guān)聯(lián)引發(fā)爭(zhēng)議，不少聲音嘲諷他為了商業(yè)化妥協(xié)，丟了最初的藝術(shù)初心。

層層爭(zhēng)議之下，張藝謀的公眾形象悄悄變了味。

人們漸漸淡忘了他當(dāng)年突破傳統(tǒng)的藝術(shù)勇氣，眼里只剩那些調(diào)侃和質(zhì)疑，覺(jué)得他沒(méi)了當(dāng)年的靈氣，思想守舊，跟不上新一代觀眾的審美節(jié)奏。

但張藝謀似乎完全沒(méi)被這些聲音干擾，反而悄悄籌備起了一部全新題材的作品《驚蟄無(wú)聲》。

這部片子來(lái)頭不小，既是國(guó)內(nèi)首部由國(guó)家安全部指導(dǎo)創(chuàng)作的當(dāng)代國(guó)安題材電影，也是首次敢登陸春節(jié)檔的嚴(yán)肅國(guó)安題材作品，光是題材選擇，就透著一股不隨波逐流的勇氣。

而這部電影的籌備與拍攝，藏著張藝謀太多不為人知的堅(jiān)持。

當(dāng)代國(guó)安題材對(duì)他而言是完全陌生的領(lǐng)域，為了拍得真實(shí)專(zhuān)業(yè)，他不僅親自下場(chǎng)打磨劇本，還一次次和國(guó)家安全部的工作人員對(duì)接溝通，逐字逐句核對(duì)情節(jié)。

小到國(guó)安干警的工作流程，大到涉密事件的處置邏輯，都力求無(wú)偏差。

影片聚焦最新戰(zhàn)機(jī)涉密信息外泄的危機(jī)，講述國(guó)安小組在信任與背叛的漩渦中追查間諜的故事，單看定檔海報(bào)就張力拉滿。

所有演員都比出“噤聲”手勢(shì)，眼神里的警惕與對(duì)峙感撲面而來(lái)，不用過(guò)多文字就足以調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

而演員陣容上，張藝謀既兼顧了演技質(zhì)感，又藏著情懷巧思。

易烊千璽、朱一龍、宋佳領(lǐng)銜主演，雷佳音、楊冪加盟，張譯友情助陣，更難得的是促成楊冪與劉詩(shī)詩(shī)時(shí)隔多年再度同框，加上劉耀文的特別出演，既有實(shí)力派撐場(chǎng)，又能滿足觀眾的情懷期待。

拍攝期間，易烊千璽為了演好國(guó)安干警，反復(fù)揣摩人物的心理狀態(tài)與行為習(xí)慣。

事后他坦言，通過(guò)這次拍攝才真正明白，國(guó)安干警是一群“在看不見(jiàn)的地方，為我們擋住致命危險(xiǎn)”的人。

朱一龍也是首次接觸這類(lèi)題材，拿到劇本后格外珍視，全程帶著新鮮感與敬畏心投入創(chuàng)作。

熟悉張藝謀的人都知道，他以往的作品總帶著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，黃土地、紅布條這類(lèi)標(biāo)志性元素，構(gòu)成了他獨(dú)有的視覺(jué)語(yǔ)言。

但拍攝《驚蟄無(wú)聲》時(shí)，他徹底跳出了舒適區(qū)，摒棄了熟悉的調(diào)色邏輯，轉(zhuǎn)而用偏冷的都市色調(diào)，搭配前沿科技元素構(gòu)建氛圍，打造出與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片截然不同的敘事質(zhì)感。

更讓人動(dòng)容的是拍攝現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)：年過(guò)七旬的他身體大不如前，長(zhǎng)時(shí)間站立都需要助手?jǐn)v扶，卻依舊對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)親力親為。

鏡頭調(diào)度、燈光布置、演員的走位與表情，他都逐一把關(guān)，哪怕是一個(gè)不起眼的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，也會(huì)反復(fù)拍攝數(shù)次，直到達(dá)到自己心中的最佳效果才肯停手。

張藝謀能毫無(wú)顧忌地深耕創(chuàng)作，離不開(kāi)妻子陳婷的默默支撐。

陳婷把他的日常打理得妥帖周到，從作息飲食到工作節(jié)奏，都安排得井井有條，還嚴(yán)格把控他的休息時(shí)間，生怕高強(qiáng)度的拍攝拖垮他本就不算硬朗的身體。

但她從不是依附丈夫的菟絲花，不僅考取了碩士學(xué)位，還在茶藝、古琴領(lǐng)域深耕不輟，將三個(gè)孩子也培養(yǎng)得十分出色。

兩人相互扶持、彼此成就，成為演藝圈難得的相守模樣。

《人民日?qǐng)?bào)》刊發(fā)的《年輕人是中國(guó)電影的未來(lái)》一文中，張藝謀袒露了自己的創(chuàng)作初心。

他提到，真正有生命力的藝術(shù)，終究要扎根現(xiàn)實(shí)土壤，與最廣大的人民群眾同呼吸、共命運(yùn)。

這些年他不斷嘗試懸疑、戰(zhàn)爭(zhēng)、喜劇等多種類(lèi)型，并非盲目跟風(fēng)市場(chǎng)，而是想在商業(yè)片與藝術(shù)片之間找到平衡，讓類(lèi)型片也能承載人文溫度。

就像《第二十條》，他大膽將喜劇元素融入嚴(yán)肅法治題材，講述“正當(dāng)防衛(wèi)”背后的法理與人情。

不僅獲得最高檢連發(fā)兩篇文章點(diǎn)評(píng)認(rèn)可，其中“你辦的不是案子，而是別人的人生”這句臺(tái)詞，還是他從檢察官口中聽(tīng)聞后特意加入的，最終成為戳中觀眾的核心亮點(diǎn)。

2026年春節(jié)檔的競(jìng)爭(zhēng)堪稱(chēng)“神仙打架”，袁和平執(zhí)導(dǎo)、吳京監(jiān)制主演的武俠巨制《鏢人：風(fēng)起大漠》，帶著前作光環(huán)的《飛馳人生3》等頭部影片紛紛入局，都想在這個(gè)黃金檔期分一杯羹。

《驚蟄無(wú)聲》作為檔期內(nèi)唯一的嚴(yán)肅國(guó)安題材作品，沒(méi)有走熱鬧的商業(yè)路線，卻憑著獨(dú)特的題材優(yōu)勢(shì)與精良制作，獲得業(yè)內(nèi)廣泛看好，被視作潛在的黑馬影片。

這或許就是張藝謀對(duì)所有質(zhì)疑最有力的回應(yīng)：他從來(lái)沒(méi)有被流量裹挾，每一次題材冒險(xiǎn)都經(jīng)過(guò)深思熟慮，既守住了藝術(shù)底線，又懂得兼顧市場(chǎng)需求。

即便被創(chuàng)作填滿日程，張藝謀也沒(méi)忘記扶持后輩。他的團(tuán)隊(duì)里始終活躍著大量年輕工作人員，從劇本打磨到現(xiàn)場(chǎng)拍攝，他都會(huì)耐心指導(dǎo)，把幾十年的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)毫無(wú)保留地傳授給年輕人。

除了支持“青蔥計(jì)劃”這類(lèi)青年導(dǎo)演扶持項(xiàng)目，他還親自擔(dān)任新人導(dǎo)演作品的監(jiān)制，為他們鋪路搭橋。

他在文中明確表示，中國(guó)電影的未來(lái)不靠他們這些老導(dǎo)演，要靠無(wú)數(shù)年輕的導(dǎo)演、演員，以及幕后的“編導(dǎo)攝美錄服化道”從業(yè)者共同發(fā)力。

早年他還在湖南大學(xué)帶過(guò)“大型演出活動(dòng)”博士生，如今“雙奧”團(tuán)隊(duì)、第十五屆全運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式的中堅(jiān)力量，不少都出自他的門(mén)下。

如今《驚蟄無(wú)聲》已定檔2026年春節(jié)，即將與觀眾見(jiàn)面。

影片里，隱姓埋名的國(guó)安干警在隱蔽戰(zhàn)線默默奉獻(xiàn)，用無(wú)聲的較量守護(hù)萬(wàn)家安寧；鏡頭外，張藝謀用自己的堅(jiān)守與探索，在愈發(fā)浮躁的影視圈里，續(xù)寫(xiě)著對(duì)電影的赤誠(chéng)。

他的創(chuàng)作生涯里，確實(shí)有作品未能達(dá)到大眾預(yù)期，也算不上完美的導(dǎo)演，但那些圍繞著他的質(zhì)疑，本質(zhì)上都是低估。

低估了他數(shù)十年如一日的創(chuàng)作初心，低估了七旬老人突破舒適區(qū)的勇氣，更低估了他在輿論喧囂中守住藝術(shù)本心的定力。