昨日，我來到了國內(nèi)第一家、也是目前唯一一家獲得授牌的虛擬現(xiàn)實影院——798超維視界。

作為二十年資深影迷，這是我虛擬現(xiàn)實電影的“初體驗”。

去年3月，國家電影局發(fā)布《關(guān)于促進虛擬現(xiàn)實電影有序發(fā)展的通知》，將虛擬現(xiàn)實電影作為與故事片、紀(jì)錄片、動畫片、科教片并列的新片種，納入國家電影局的備案、審查系統(tǒng)。

4月，“電審虛字”的001號公映許可證頒發(fā)給影片《唐宮夜宴》。

11月，798超維視界被確立為國內(nèi)首個“虛擬現(xiàn)實電影放映新空間試點”。

12月底，“虛擬現(xiàn)實影院“在798超維視界正式對外公布。

盡管我之前在商場里的VR體驗館里消費過，還在第27屆上海國際電影節(jié)的“未來影院”單元里體驗過多款不同形態(tài)的VR產(chǎn)品，但是觀看帶有“龍標(biāo)”的虛擬現(xiàn)實電影，這還是第一次。

它們與傳統(tǒng)的VR產(chǎn)品有何不同？親身體驗后，它們的優(yōu)點與缺點都是什么？虛擬電影會成為電影產(chǎn)業(yè)的新興勢力嗎？且聽我一一道來。

798超維視界自身是一個涵蓋了多種VR產(chǎn)品的場館，其目前可體驗的15個項目，并不局限于虛擬現(xiàn)實電影。

據(jù)798超維視界運營負(fù)責(zé)人紫怡介紹，該場館去年5月份開業(yè)時，只推出了8個項目，后期才加入了《浪浪山小妖怪：妖你同行XR》《木蘭2125》《地心游記》《火星登陸計劃·起源》四部擁有“龍標(biāo)”的虛擬電影。

其最早的項目，也是目前累計人次最多的是《唐朝詭事錄·西行》。它是有別于虛擬現(xiàn)實電影的另一種產(chǎn)品，可以稱作VR沉浸劇場。

其最大的特征是“實景+VR”雙重體驗空間。實景體驗區(qū)通過影視級置景和唐裝NPC表演引導(dǎo)游客進入劇情。

VR體驗區(qū)讓游客可化身狄仁杰弟子，通過與蘇無名、盧凌風(fēng)等角色互動解謎推動案情進展。

這類項目需要專門搭建體驗區(qū)，通常無法與其它項目共用，很難大規(guī)模推廣，并非虛擬現(xiàn)實電影范疇。《關(guān)于促進虛擬現(xiàn)實電影有序發(fā)展的通知》對此已有界定。

此地歸屬虛擬現(xiàn)實電影范疇的項目，又分作兩類：行進式與坐觀式。

《浪浪山小妖怪：妖你同行XR》《地心游記》《火星登陸計劃·起源》均屬于行進式，《木蘭2125》則屬于坐觀式。

行進式虛擬現(xiàn)實電影都被安排在一個空曠的大廳里。觀眾帶上頭顯設(shè)備后，從指定的起點出發(fā)，沿著一條預(yù)設(shè)的動線行走，在體驗劇情的過程中根據(jù)提示與虛擬場景里的物體互動。

戴上頭顯后，觀眾將進入360°球體環(huán)繞的虛擬場景中，無論你抬頭、低頭、扭頭，看到的都是電影內(nèi)的場景。

如果你在行進過程中與墻體、柱子、其他觀眾距離過近，頭顯內(nèi)會有專門的高亮色塊提醒。

場地里也會有工作人員看著，隨時保護觀眾安全。

同一個大廳，可以容納數(shù)位觀看不同影片的觀眾。每部影片的起點和動線，都是提前規(guī)劃好的，基本上不會發(fā)生交叉碰撞。

紫怡表示，只有在節(jié)假日客流較多的時候，才會控制入場的人數(shù)。

坐觀式虛擬現(xiàn)實電影被安排在一個小廳里。這里擺放了數(shù)排椅子，觀眾隨意挑選位置坐下后，帶上頭顯即可觀影。

坐觀式與傳統(tǒng)的觀影感受較為接近。頭顯里的視野范圍是180°的半球幕，因此無需扭頭和轉(zhuǎn)身，最多就是上下左右看一看。

相比于行進式，坐觀式可以在當(dāng)前的影院里直接推廣。

去年上影節(jié)期間，佰映三克映畫影院便展映了《影院往事》《瀑布中的意大利影史》兩部VR影片。

當(dāng)時單日排片10場，依然供不應(yīng)求。我沒能搶到票，遺憾錯過。

鄭州奧斯卡龍湖金融島影城則推出了全國首家院線坐觀式虛擬現(xiàn)實影廳。該影城為其撰寫的宣傳語是：躺著看電影。

無論是行進式還是坐觀式，虛擬現(xiàn)實電影相比VR沉浸劇場都有一個優(yōu)點，就是即到即看。

《唐朝詭事錄·西行》依舊需要排場，如果你錯過前一場，就得等到下一場才能進入。

而這里的4部虛擬現(xiàn)實電影都無需排場，只要你準(zhǔn)備好了，工作人員就給你帶上頭顯，立即進入觀影，非常節(jié)約時間。

我在淘票票上預(yù)購了兩張票，計劃行進式和坐觀式各體驗一部。不料《浪浪山小妖怪：妖你同行XR》的票價獨一檔，需在現(xiàn)場另行購買。

于是，行進式我選擇了《地心游記》。

目前虛擬現(xiàn)實電影的時長大都控制在30分鐘左右。實際體驗后，30分鐘差不多正是新鮮感向疲勞感轉(zhuǎn)化的節(jié)點。

雖然《地心游記》比我在商場里和上影節(jié)體驗的VR產(chǎn)品在時長、場景復(fù)雜程度、動線和互動的設(shè)計等環(huán)節(jié)明顯高出一檔，但其畫面的精細(xì)程度終歸有限，放在360°的超大視野下，僅相當(dāng)于PS2游戲的水平。

不過虛擬現(xiàn)實電影特別適合呈現(xiàn)大場面。

片中有一段兩只恐龍互相撕咬的戲份，就在眼前展開，震撼不亞于在普通銀幕上看哥斯拉大戰(zhàn)金剛。

可謂精細(xì)不夠，尺寸來湊。

行進式戴上頭顯后，3D概念其實就消失了。因為你目力所及全是在虛擬場景之中。這是任何3D電影都無法提供的、完美意義上的沉浸感。

《地心游記》中的互動設(shè)計是觀眾可以用手去抓取部分道具。你還不能站在原地抓，必須要走近才能抓取。也就是說，虛擬場景里是有接近于現(xiàn)實的空間概念的。

比如有個互動是撿起地上的手槍。我必須先走近，再彎腰或下蹲才能通過手部的抓取動作把片中的手槍拿到手中。

只可惜開槍打怪獸的互動，在響應(yīng)速度和瞄準(zhǔn)精度上都不太理想。對于像我這樣經(jīng)常在主機上玩射擊類游戲的人而言，在空氣中假裝扣扳機的手感堪稱災(zāi)難，還差一點兒因為總也打不準(zhǔn)而惱火。

據(jù)紫怡介紹，最新一批虛擬電影已經(jīng)在嘗試增加手柄或輔助道具，來增加互動時的實感。

那么，行進式虛擬電影與VR游戲的邊界，又將變得模糊了。

坐觀式這里目前只有《木蘭2125》可選。

這是一個至少6部作品的系列，目前只推出了前兩部。第一部30分鐘，第二部25分鐘。

因此，我相當(dāng)于只看到了這個故事的開頭。

也許是因為行進式觀看過程中肢體動作更多，可以緩解頭顯的壓迫，也許是因為我先看的《地心游記》后看的《木蘭2125》，總之在看《木蘭2125》第一部的后半段時，我開始感受到來自眼眶上方區(qū)域的痛感。

看完第一部我休息了幾分鐘，可是看第二部的時候，還是會有痛感。

可見，目前的頭顯設(shè)備，雖然解決了對框架眼鏡的匹配，但還需進一步提升佩戴舒適度。

整體而言，看《木蘭2125》的感覺更像是在看動畫電影或游戲過場，并且是在半球巨幕上看，有一定的爽感。片中只象征性加入了一個非常簡單的互動環(huán)節(jié)，可有可無。它的核心魅力和電影一樣，都是故事、畫面、人物、主題。

此外，坐觀式的畫面穩(wěn)定性要遠勝于行進式。

受限于硬件和網(wǎng)絡(luò)波段，行進式里掉幀和畫面顯示缺失的情況時有發(fā)生。我至少遇到兩三次，一扭頭發(fā)現(xiàn)身后的場景里有一塊區(qū)域沒顯示出來。

坐觀式則不會出現(xiàn)這種情況，整體觀感流暢。

坐觀式也有一些問題。半球幕的3D效果太強了，偶爾出現(xiàn)一些處于前景的道具，會讓雙眼的焦點過近，產(chǎn)生瞬間的頭暈感。大家可以做斗雞眼，來體會這種感覺。

可能也正是因為這一點，片中沒有給過任何特寫鏡頭，甚至連近景都很少�？梢韵胂�，如果在半球幕里給特寫，觀眾大概率會有生理性不適。

此外，我選的這兩部都適合于單人體驗。而《浪浪山小妖怪：妖你同行XR》則適合于組團體驗。據(jù)工作人員介紹，該片最多支持四個觀眾一起觀看，每個人可以化身為四只小妖怪中的一個。

也就是說，如果你扮演小豬妖，那么其他三個隊友的頭顯里，你所處的位置就是小豬妖的形象。組隊的觀眾，就可以一起參與片中的游戲與解謎了。

體驗完兩部虛擬現(xiàn)實電影后，我就一些行業(yè)關(guān)切的問題與紫怡聊了聊。

目前虛擬電影的主要消費群體，一種是有親子訴求的家庭，一種是熱衷體驗新鮮事物的年輕人。

據(jù)我在現(xiàn)場的觀察，虛擬現(xiàn)實電影并不會像傳統(tǒng)電影那般“合家歡”。很多家長都是只給孩子購票，自己坐在等待區(qū)休息。

年輕人則更愿意組團看《浪浪山小妖怪：妖你同行XR》和《唐朝詭事錄·西行》。

傳統(tǒng)電影常見的二刷行為，在這里不太普遍。人們基本上都是傾向于每次體驗不同的項目。復(fù)購率與可選項目的數(shù)量關(guān)聯(lián)度較高。只有個別小孩，會因為特別喜歡某一個片子里的互動環(huán)節(jié)而反復(fù)體驗。

目前即便是有“龍標(biāo)”的虛擬現(xiàn)實電影，其票款也尚未進入到電影局的全國票房統(tǒng)計系統(tǒng)。

即便進入統(tǒng)計，目前可能也是杯水車薪。燈塔專業(yè)版里顯示，鄭州奧斯卡龍湖金融島影城放映《木蘭2125》的累計票房，第一部為8444元，第二部為450元。

虛擬現(xiàn)實電影的票房分配比例，目前還沒有一個行業(yè)性的標(biāo)準(zhǔn)，都是一個項目一個合同地去約定。

從去年5月開業(yè)至今，798超維視界只“上映”過新項目，而尚未“下映”過項目。虛擬現(xiàn)實電影的放映期顯然要比傳統(tǒng)電影長得多。

紫怡表示，目前VR的片源質(zhì)量參差不齊，拿到“龍標(biāo)”的片子在質(zhì)量上有明顯優(yōu)勢。如果再有一批同等質(zhì)量的片子上市，那他們將考量現(xiàn)有項目的市場表現(xiàn)，考慮要不要對部分影片實施“下映”操作。

傳統(tǒng)電影被迫下映，是因為如果它們的上座率過低，將無法匹配放映成本，只能把場次讓給上座率更高的新片。而虛擬現(xiàn)實電影并不需要排場次，新老影片沒有排片上的競爭。

虛擬現(xiàn)實電影的放映沒有昂貴的耗材，設(shè)備折損率也較低。798超維視界開業(yè)至今尚未出現(xiàn)任何一臺設(shè)備因為折損而需要修理或更換的。再加上放映都是一對一，只需控制票價就能覆蓋成本。

因此，未來虛擬現(xiàn)實電影可能將不再有上座率、密鑰延期等概念存在。

最后，談一點個人的展望。

親身體驗過后，我覺得行進式未來的受眾是社交化觀影人群，而坐觀式的受眾則是私密化觀影人群。

行進式，要增加互動性，尤其是組團觀影后，觀眾之間的互動。

坐觀式，則要重點提升座椅和頭顯的舒適度。

我希望坐觀式在未來可以放開片源和場次的限制。頭顯里不需要半球幕，只需要模擬出IMAX廳黃金座的視野和距離即可。

這樣，觀眾來影院，就能隨時享受在IMAX黃金座位看自己想看影片的自由。豈不樂哉？