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在丹尼斯·科羅布科夫（Dennis Korobkov）的畫布上，現(xiàn)實(shí)仿佛剛從一場漫長的夢境中蘇醒。這位1982年出生于俄羅斯的畫家，以其獨(dú)特的視覺語言，悄然溶解了具象與抽象、記憶與當(dāng)下、堅(jiān)實(shí)與流動之間的邊界。他的作品是一場靜謐而深刻的革命，不訴諸激烈的宣言，而是通過色彩、光影與形式的無盡對話，邀請觀眾踏入一個既熟悉又全然陌生的感知維度。—— 前 言

外 國

油 畫

by: 國際藝術(shù)大觀

科羅布科夫的藝術(shù)本質(zhì)，始于對“觀看”這一行為本身的哲學(xué)性反思。傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫旨在捕捉并固定某個決定性的瞬間，而科羅布科夫卻反其道而行之。他描繪的是“感知”的過程本身——光線如何在大氣中漫射，色彩如何在視網(wǎng)膜上相互滲透，記憶如何為眼前的景象蒙上情緒的面紗。他的畫作中，城市街角、鄉(xiāng)村屋舍、寂靜的自然風(fēng)景，都仿佛沉浸在一種半透明的、珍珠母貝般的光暈里。輪廓變得柔和，邊緣相互交融，堅(jiān)實(shí)的建筑結(jié)構(gòu)似乎正緩慢地蒸發(fā)、流動。這并非對現(xiàn)實(shí)的模糊化處理，而是一種提煉：他將視覺經(jīng)驗(yàn)中那些易被忽略的、非實(shí)質(zhì)的組成部分——空氣的濕度，時間的流逝感，心緒的投射——提升為主體，讓“存在”的氛圍變得可見，可觸。

色彩，在科羅布科夫手中，不再是描述對象的仆從，而升華為承載情感與精神性的獨(dú)立媒介。他的調(diào)色板充滿微妙的變化，以低飽和度的灰調(diào)、銀白、淡金、朦朧的藍(lán)與灰綠為主，宛如北國冬日清晨的薄靄，或是暮色四合時最后一線天光。這些色彩相互層疊、滲透，產(chǎn)生一種音樂性的和諧與豐富的內(nèi)在光澤。它們不直接刺激感官，而是溫柔地包裹觀眾，引發(fā)一種內(nèi)省的、近乎冥想的心理狀態(tài)。這種朦朧的、詩意的美感，并非對現(xiàn)實(shí)的逃避，而是一種更深刻的介入——它揭示了在紛繁表象之下，世界所固有的那種寧靜、脆弱與瞬息即逝的永恒性。

科羅布科夫的“形式探索”，核心在于對邊界的消弭。在他的畫面中，大地可能悄然過渡為天空，樹木的枝椏融進(jìn)霧靄，建筑物的實(shí)體感被光線解構(gòu)。這種交錯與融合，創(chuàng)造出一種懸浮的、失重的視覺體驗(yàn)。它暗示著：我們所堅(jiān)信的穩(wěn)固世界，本質(zhì)上是一種流動的過程；分離只是假象，萬物在更深的層次上相互關(guān)聯(lián)、相互轉(zhuǎn)化。這種藝術(shù)手法，呼應(yīng)了俄羅斯文化傳統(tǒng)中對宇宙統(tǒng)一性的神秘主義思考，同時也具有當(dāng)代的全球意義——在一個日益碎片化、對立化的世界里，它提示著一種基于內(nèi)在聯(lián)系而非分割的存在視角。

因此，科羅布科夫的藝術(shù)，最終是一場精心策劃的視角遷移。他邀請我們“用另一種角度看世界”，這不僅僅是換個構(gòu)圖或題材，而是徹底更新我們的感知器官。在他創(chuàng)造的世界里，觀看不再是單向的索取與定義，而成為一種雙向的、沉浸式的體驗(yàn)：觀眾被邀請放棄慣常的認(rèn)知框架，允許自己被畫面的氣息所牽引，在那些朦朧的色域中漫游，投射自身的情感與記憶，從而與畫作共同完成意義的生成。他的畫作如同一面蒙著水汽的鏡子，映照出的既是外部風(fēng)景，更是觀者內(nèi)在的精神圖景。

通過這種對形式與表達(dá)手段無盡而專注的探索，丹尼斯·科羅布科夫極大地豐富了當(dāng)代藝術(shù)的“個人經(jīng)驗(yàn)”庫。他證明了，在圖像爆炸、感官過載的時代，最有力的表達(dá)或許恰恰在于“減法”——在于那份克制、那份含蓄，在于對微妙之物的無限忠誠。他的畫作是視覺的哲學(xué)，是色彩的煉金術(shù)，將平凡的現(xiàn)實(shí)點(diǎn)化為充滿靈性的詩篇。站在他的作品前，我們仿佛獲得了一次珍貴的停頓，一次深呼吸的機(jī)會，得以重新學(xué)習(xí)如何去看，去感受，并在那片朦朧而美麗的光暈中，邂逅一個更為深邃、統(tǒng)一且充滿可能性的世界。這，正是他贈予這個時代的、安靜而持久的禮物。

【 國際藝術(shù)大觀 】

第3858期 —— 這樣的光影真的是跪著看完的！

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