NO.1：《中南海保鏢》

多年以前看《中南海保鏢》就印象深刻，如今再次觀看仍然贊嘆這部堪稱經(jīng)典的佳作！李連杰扮演的中南海保鏢帶著一份英氣，一份恪盡職守的底氣和無人能敵的身手，把主人公的帥酷演繹得淋漓盡致！美麗女主開始的刁蠻任性在磨合中逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐缿佟：鋈话l(fā)現(xiàn)李連杰處理感情戲也是神形兼?zhèn)?，兩個(gè)人后視鏡中的眼神對視，雨中梯子上的問答，監(jiān)控錄像中發(fā)現(xiàn)女主現(xiàn)身的慌亂，幾場感情戲十分細(xì)膩。

NO.2：《給爸爸的信》

CCTV6無限循環(huán)的經(jīng)典，李連杰與謝苗再續(xù)前緣，一部動(dòng)作片能把父子情刻畫得如此動(dòng)容共情屬實(shí)難能可貴，元奎和李連杰默契十足，動(dòng)作場面行云流水，尤其李連杰大戰(zhàn)于榮光、鄒兆龍、盧惠光那六條齊刷刷的大長腿，著實(shí)過癮！于榮光更是把臉譜化的反派演繹成經(jīng)典，那句“一個(gè)月幾百塊Q，你玩什么M”也很硬！

NO.3：《致命武器4》

導(dǎo)演試圖嫁接?xùn)|方武術(shù)與美式爆炸，卻因理解淺薄而失敗。例如，李連杰的太極推手被強(qiáng)行插入槍戰(zhàn)場景，節(jié)奏格格不入；而丹尼·格洛弗的街頭格斗戲，則因過度夸張的肢體喜劇稀釋了動(dòng)作的真實(shí)性。這種縫合怪式的設(shè)計(jì)，讓每場打斗都像在文化刻板印象中打滾。

NO.4：《龍之吻》

作為李連杰進(jìn)軍好萊塢的第三部作品，《龍之吻》試圖以“孤狼特工”的設(shè)定突破傳統(tǒng)功夫片框架，卻因文化隔閡與敘事失衡淪為一部優(yōu)缺點(diǎn)鮮明的B級動(dòng)作片。李連杰的表演被限制在“打斗機(jī)器”框架內(nèi)，文戲僵硬如木偶；而呂克·貝松的“法式浪漫”在此處只剩空洞的爆炸和慢鏡頭。

NO.5：《龍?zhí)痘⒀ā?/p>

沒想到評分這么低，單單動(dòng)作戲的體量和質(zhì)量就不止這個(gè)分，可以說是李連杰在好萊塢最成功最成熟的動(dòng)作電影。連杰的武打摒棄了花哨套路，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)簡潔實(shí)用的近身格斗。地鐵站、八角籠等密閉空間的打斗充滿窒息感，尤其是開場高樓自由落體潛入的戲份，將環(huán)境互動(dòng)與動(dòng)作設(shè)計(jì)完美結(jié)合，堪稱教科書級場景。

NO.6：《游俠》

這部2007年的動(dòng)作片試圖融合東西方元素，卻因文化隔閡淪為一部邏輯崩壞、動(dòng)作平庸的爛片。劇情邏輯同樣災(zāi)難級。身份替換的設(shè)定本可成為亮點(diǎn)，卻因細(xì)節(jié)漏洞百出淪為笑柄——從指紋驗(yàn)證的缺失到反派動(dòng)機(jī)的單薄，每個(gè)轉(zhuǎn)折都透著敷衍。杰森·斯坦森的搭檔戲份則因過度夸張的肢體喜劇稀釋了動(dòng)作的真實(shí)性，兩人互動(dòng)如同兩個(gè)油膩大叔的互懟秀。

李連杰6部未在內(nèi)地公映的動(dòng)作片，拳拳到肉，錯(cuò)過實(shí)在可惜。