當(dāng)各大好書(shū)榜忙著給《斑馬》頒獎(jiǎng)時(shí)，那些涉嫌被抄襲的作家：朱利安·巴恩斯、伊恩·麥克尤恩、沈從文、余光中、劉子超、保羅·喬爾達(dá)諾、安妮寶貝、約翰·班維爾、毛姆……他們的名字在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上集體缺席。

　　前文回顧：

　　豆瓣2022年度中文小說(shuō)Top6、上市三個(gè)月加印四次、影視改編洽談中——傅真的小說(shuō)《斑馬》曾是一匹風(fēng)光無(wú)限的黑馬。

　　直到網(wǎng)友“抒情的森林”陸續(xù)跑出她涉嫌抄襲的對(duì)比圖，人們才驚覺(jué)，這匹“斑馬”的條紋，原來(lái)是用別人的墨水畫(huà)上去的。

　　《斑馬》的“借鑒”是一個(gè)跨國(guó)界、跨時(shí)代的文學(xué)大拼盤(pán)，那些從倫敦到曼谷的文學(xué)搬運(yùn)，真讓人眼花繚亂。

　　1

　　《斑馬》中有整段搬運(yùn)式的借鑒。

　　譬如：

　　還有意象盜竊式的“借鑒”：

　　把“柚木船舷”改成“船舷”，“精致的玩具”變成“玩具”，加拿大情侶換成西方情侶……

　　還有很多比對(duì)圖，就不一一列舉了。

　　從沈從文到余光中，從安妮寶貝到約翰·班維爾，傅真專挑經(jīng)典作品里那些閃著金邊的句子，輕輕抹去原作者的名字，像在舊貨市場(chǎng)淘換古董，重新包漿后擺上自己的貨架。

　　2

　　當(dāng)《斑馬》中大段與經(jīng)典作家雷同的文字順利通過(guò)文學(xué)雜志編輯、出版社三審三校時(shí)，我們?cè)搼岩桑壕烤故蔷庉媯兌紱](méi)讀過(guò)這些著作，還是心照不宣的“融梗不算抄”？

　　當(dāng)然人的記憶是有限的，也可能是沒(méi)有使用比對(duì)工具，所以的確沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。

　　但無(wú)論如何，豆瓣年度小說(shuō)、各類好書(shū)榜、影視改編——這套流水線式的榮譽(yù)授予，暴露了當(dāng)下文學(xué)評(píng)價(jià)體系的形式主義。

　　評(píng)委們是否認(rèn)真讀了入圍作品？抑或是被“投行精英轉(zhuǎn)型作家”“愛(ài)情治愈故事”的人設(shè)迷了眼？

　　傅真作品常被贊“好讀”“治愈”，這種對(duì)閱讀舒適度的過(guò)度追求，讓許多讀者自動(dòng)過(guò)濾了文本來(lái)源的疑點(diǎn)。當(dāng)“像某某作家”成為褒獎(jiǎng)而非質(zhì)疑時(shí)，涉嫌抄襲者便有了生存空間。

　　從投行分析師到全職作家，深諳資本市場(chǎng)高效邏輯的傅真找到了成功模板，快速?gòu)?fù)制，規(guī)?；a(chǎn)。

　　《斑馬》的成功模式，與她在投行操作的并購(gòu)重組無(wú)異，只是這次并購(gòu)的是別人的文字資產(chǎn)。

　　3

　　中國(guó)文壇抄襲事件頻出，從郭敬明到安意如，從唐七公子到如今被“抒情的森林”打假的一系列作家，包括傅真，告訴了我們一個(gè)殘酷現(xiàn)實(shí)：

　　在某些作家眼中，文學(xué)創(chuàng)作不再是心血結(jié)晶，而是資源整合。

　　“旅行文學(xué)”變成“旅行摘抄”，“都市情感”淪為“情感搬運(yùn)”，讀者消費(fèi)的不過(guò)是精心包裝的二道販子貨。

　　更可怕的是，這種抄襲正在進(jìn)化。不再只是笨拙的復(fù)制粘貼，而是高明的意象移植、情感套用、結(jié)構(gòu)模仿。它游走在法律邊緣，卻深深踐踏著文學(xué)倫理。

　　傅真在《斑馬》中寫(xiě)道：“我們都是斑馬，用黑白條紋偽裝自己?！彼蛟S說(shuō)中了一半，某些寫(xiě)作者確實(shí)是斑馬，只不過(guò)那些美麗的條紋，是從別的動(dòng)物身上一根根偷來(lái)的。

　　當(dāng)各大好書(shū)榜忙著給《斑馬》頒獎(jiǎng)時(shí)，那些涉嫌被抄襲的作家：朱利安·巴恩斯、伊恩·麥克尤恩、沈從文、余光中、劉子超、保羅·喬爾達(dá)諾、安妮寶貝、約翰·班維爾、毛姆……他們的名字在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上集體缺席。

　　這是整個(gè)中文出版界的黑色幽默。

　　文壇不需要更多的“斑馬”，需要的是能認(rèn)出斑馬條紋真?zhèn)蔚淖x者、編輯和評(píng)委。否則，當(dāng)我們歡呼又一匹“黑馬”誕生時(shí)，很可能只是在慶祝一個(gè)高級(jí)洗稿工人的晉升儀式。

　　已開(kāi)快捷轉(zhuǎn)載，文章可自由轉(zhuǎn)載