【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢(shì)日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評(píng)”專欄，攜手高校專業(yè)力量，借助派生萬(wàn)物開(kāi)展AI共創(chuàng)，探索微短劇文藝評(píng)論的新視角。

傳統(tǒng)影視行業(yè)常陷“續(xù)作難拍”的困境，但微短劇卻憑借快節(jié)奏、強(qiáng)互動(dòng)和高粘性用戶，讓“劇二代”甚至“劇N代”成為流量新常態(tài)。本篇為“微劇評(píng)·續(xù)引力”系列之六，解讀爆劇續(xù)集背后的成功邏輯與潛在挑戰(zhàn)。

出品公司 上海聽(tīng)花島文化傳媒有限公司/主演 王道鐵、孫藝燃、段美洋、王培延、鄧靈樞/集數(shù) 111

作為現(xiàn)象級(jí)川渝方言短劇《家里家外》的續(xù)作，《家里家外2》延續(xù)前作核心班底與溫情底色，以細(xì)膩筆觸勾勒出20世紀(jì)80至90年代一個(gè)重組家庭的編年圖景，映射傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)的變遷軌跡，為觀眾提供了審視自身家庭關(guān)系的鏡像。該劇播出后引發(fā)廣泛關(guān)注，上線3天播放量就破10億，憑真實(shí)煙火氣成為國(guó)民級(jí)爆款。

《家里家外2》在第一部基礎(chǔ)上擴(kuò)容升級(jí)，時(shí)間線從 1986 年延伸至 1998 年，劇集增至 111 集，新增十余個(gè)鄰里、親戚角色，敘事視角從家庭內(nèi)部拓展至人情百態(tài)。劇中繼妹偷偷給輟學(xué)繼兄塞補(bǔ)習(xí)筆記、除夕夜全家圍坐修補(bǔ)破沙發(fā)等細(xì)節(jié)格外戳人，網(wǎng)友直呼“像翻看自家老相冊(cè)，代入感拉滿”。然而，當(dāng)我們將目光從劇情本身投向其創(chuàng)作模式與產(chǎn)業(yè)邏輯，便能窺見(jiàn)短劇繁榮表象下潛藏的多重隱憂。

首先，創(chuàng)作陷入自我重復(fù)與深度匱乏的窠臼。該劇的核心矛盾與敘事框架，仍未跳脫“誤會(huì)—沖突—和解”的循環(huán)范式。當(dāng)家庭倫理劇過(guò)度依賴程式化沖突維系觀眾注意力，家庭成員間的爭(zhēng)吵與和解便從真實(shí)的生活切面，演變?yōu)轭A(yù)先設(shè)計(jì)的情緒節(jié)點(diǎn)，削弱了作品本應(yīng)具備的生活質(zhì)感與思考縱深，有網(wǎng)友吐槽“吵完就和，和完又吵，看兩集就能猜到結(jié)局”。

其次，商業(yè)邏輯對(duì)內(nèi)容完整性的侵蝕顯而易見(jiàn)。為迎合算法而設(shè)計(jì)的“爽點(diǎn)”節(jié)奏與生硬的產(chǎn)品植入，時(shí)常打斷敘事的情感流脈，使作品在藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)訴求間陷入撕裂。當(dāng)情節(jié)轉(zhuǎn)折被刻意安排以最大化用戶停留時(shí)長(zhǎng)，創(chuàng)作便可能異化為流量的附庸，面臨淪為情感快餐的風(fēng)險(xiǎn)，有觀眾直言“廣告硬到硌牙，剛?cè)霊蚓捅蛔С鰜?lái)”。

更深層的爭(zhēng)議在于對(duì)復(fù)雜社會(huì)議題的簡(jiǎn)化處理。劇集觸及的代際溝通、養(yǎng)老壓力等現(xiàn)實(shí)課題，最終多被收束于“親情化解一切”的溫情結(jié)局中。這種處理固然能提供情緒慰藉，卻無(wú)形中消解了對(duì)社會(huì)支持系統(tǒng)不足等結(jié)構(gòu)性問(wèn)題的深入追問(wèn)——是否美化了個(gè)體的負(fù)重，值得深思。

短劇產(chǎn)業(yè)的成熟不應(yīng)止步于流量層面的成功�！都依锛彝�2》及其同類作品若想實(shí)現(xiàn)突破，需在創(chuàng)作上突破舒適區(qū)，觸碰更復(fù)雜的家庭真實(shí)；在商業(yè)合作上，探索更契合敘事肌理的植入方式；在價(jià)值表達(dá)上，超越淺層和解，呈現(xiàn)家庭與社會(huì)互動(dòng)中更具辯證性的思考。

家的故事永遠(yuǎn)動(dòng)人，但如何講述，考驗(yàn)著創(chuàng)作者的理解深度與藝術(shù)勇氣。短劇的藝術(shù)生命，終將取決于它能否既呈現(xiàn)“家”作為避風(fēng)港的溫情，也不回避其作為風(fēng)暴場(chǎng)的復(fù)雜真相。

作者：盧田妹 上海戲劇學(xué)院戲文系24中國(guó)戲曲史論MA

指導(dǎo)老師：萬(wàn)青

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