大寒已至，誰(shuí)在閱盡云端？

識(shí)破幻景，認(rèn)領(lǐng)腳下的厚重。

于寂靜中點(diǎn)燈，自會(huì)遇見破冰而來(lái)的春信。

導(dǎo)語(yǔ)

歲月不居，忽至大寒。

在二十四節(jié)氣的環(huán)回里，大寒是歲末的終章。此時(shí)草木斂跡，天地間正進(jìn)行著一場(chǎng)盛大的歸攏。古人定下起于立春、終于大寒的歲時(shí)章法，不只是物候的巡回，更是關(guān)于“各安其位”的集體省思。當(dāng)萬(wàn)物被嚴(yán)寒逼入冰冷的邊界，這種關(guān)于“位置”的知覺，也會(huì)在此時(shí)節(jié)達(dá)到峰值——我們立身何處，又該歸于何處？

這種敏銳的感知在一種名為“誤闖天家”的當(dāng)代情緒里找到了投射。從古風(fēng)歌詞到席卷當(dāng)下的共振，“誤闖”二字，精準(zhǔn)捕捉了許多寒窗十載的年輕人，在跨越不同生活場(chǎng)域時(shí)的錯(cuò)位感：立于理想生活的殿堂前，卻發(fā)覺自己撞上了一套從未習(xí)得的運(yùn)行邏輯。身份錯(cuò)位帶來(lái)的失語(yǔ)，不只是個(gè)體的偶然惶惑，亦是一種在特定文化結(jié)構(gòu)中不斷復(fù)現(xiàn)的心理景觀。

此類共鳴，古已有之。我們?cè)噲D以民俗敘事為徑，剖析其背后的“仙凡之隔”模型。大寒以其極致的收斂，映照出個(gè)體面對(duì)廣闊世界時(shí)“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”的慨然自覺，亦在這番自照中默示著“執(zhí)兩用中”的傳統(tǒng)智慧。研究這些故事，意在消解當(dāng)下的不適，也意在此厚重的土地上，重構(gòu)一份安頓身心的文化定力。

01

仙凡之隔：誤闖故事的安全設(shè)計(jì)

大寒時(shí)節(jié)，萬(wàn)物輪廓被勾勒得如刀刻一般分明。置身此境，人總會(huì)不自覺地去確認(rèn)坐標(biāo)：在天地間，在法度中，在一條看不見卻感知得到的邊界之內(nèi)。這界限最森嚴(yán)的時(shí)刻，關(guān)于“誤闖”的篇章，便如同冰層下的潛流，緩緩涌動(dòng)。

我們的先祖早已將類似的惶惑與安頓，編織進(jìn)代代口耳相傳的故事里。這些敘事化作精妙的文化裝置，允許我們?cè)诎踩奈膶W(xué)想象中，預(yù)習(xí)現(xiàn)實(shí)的碰撞，經(jīng)歷心靈的越界，最終指認(rèn)那條回到人間、通往溫暖的路。

01

故事為何總從“越界”開始

翻看《逸周書·時(shí)訓(xùn)解》，大寒的物候讀來(lái)像三句關(guān)于界限的箴言。初候“雞始乳”，母雞將生命護(hù)于羽翼之下，巢窠便是世界最初的邊界與安穩(wěn)；此后“鷙鳥厲疾”，是鷹隼在高空中劃定狩獵疆域，翅尖掠過(guò)的弧線標(biāo)記著生存的邊際；再五日“澤腹堅(jiān)”，流動(dòng)的江河湖澤凝固為整塊沉默的疆界。

秩序絕對(duì)化到極致，往往會(huì)催生出某種驚心動(dòng)魄的戲劇張力。當(dāng)一切各守其時(shí)，任何微小的“錯(cuò)位”或“移動(dòng)”都會(huì)在白茫茫的大地上顯得人格外突兀。界限越是清晰，跨越的念頭便越發(fā)成為一種誘惑，一種帶著顫栗的想象。民俗學(xué)者施愛東在《故事法則》中，將民間故事視作一套設(shè)置與解決“障礙”的語(yǔ)言游戲。而“越界”，正是游戲中最核心的初始障礙。

于是我們看到，在南朝《幽明錄》泛黃的紙頁(yè)間，劉晨與阮肇因?yàn)橐粓?chǎng)迷離的山霧，腳步便踏破了人間與天臺(tái)的結(jié)界；在唐傳奇《原化記》里，采藥人的背影偶然沒入一片陌生的霞光，凡俗與仙境的帷幔便悄然掀開一角。這些敘事的火種，總由一次對(duì)“界”的意外跨越而點(diǎn)燃。在一年中邊界最毋庸置疑的大寒時(shí)節(jié)，圍爐講述關(guān)于“越界”的劇本，恰似在冰封的湖面上謹(jǐn)慎地鑿開小孔——光得以透入，想象得以游弋，而那冰層堅(jiān)固的實(shí)感，也因此變得更加真實(shí)可感。

02

秩序頂點(diǎn)的規(guī)則之墻

大寒的“澤腹堅(jiān)”，在現(xiàn)代社會(huì)語(yǔ)境里，常映照著一種高度成熟、運(yùn)行縝密的機(jī)制。無(wú)論是高度專業(yè)化的學(xué)術(shù)機(jī)制，還是追求效率的現(xiàn)代機(jī)構(gòu)，其核心均依賴于高度結(jié)構(gòu)化、標(biāo)準(zhǔn)化的運(yùn)行法則，在極致穩(wěn)定中彰顯著理性的力量。

然而，對(duì)于從“熟人社會(huì)”初入“契約社會(huì)”的個(gè)體而言，這場(chǎng)轉(zhuǎn)換首先是一場(chǎng)深刻的認(rèn)知調(diào)試。在施愛東教授的視角下，這種由于環(huán)境跳躍產(chǎn)生的不適，實(shí)則是一則處于“失衡”狀態(tài)的民俗事件——當(dāng)個(gè)體源自舊有經(jīng)驗(yàn)的樸素期待，撞上體系高度精密的內(nèi)在法則，暫時(shí)的“頻率錯(cuò)位”便會(huì)引發(fā)普遍的疏離感。

例如，一個(gè)習(xí)慣了以親朋好友口碑定義“有為”的青年，進(jìn)入強(qiáng)調(diào)量化考核的單位后，就需要將感性的“大家覺得好”，轉(zhuǎn)化為清晰的數(shù)據(jù)、可復(fù)現(xiàn)的路徑及同行評(píng)議。這套評(píng)價(jià)標(biāo)尺的切換，是初入場(chǎng)域時(shí)必然經(jīng)歷的階段。

由此觀之，那看似堅(jiān)硬的規(guī)則之墻，與其說(shuō)是阻隔，不如說(shuō)是一種指引：它促使我們反思如何在保持獨(dú)特性的同時(shí)，掌握系統(tǒng)內(nèi)通行的專業(yè)語(yǔ)言。在大寒這一象征秩序極點(diǎn)的時(shí)節(jié)，對(duì)位置的敏感本身，正意味著個(gè)體的成長(zhǎng)邏輯經(jīng)歷關(guān)鍵轉(zhuǎn)變——從依賴直覺的“自發(fā)”，走向洞察規(guī)則的“自覺”。

03

意外劇本的安全語(yǔ)法

面對(duì)場(chǎng)域轉(zhuǎn)換帶來(lái)的失語(yǔ)，我們的傳統(tǒng)文化里其實(shí)藏著一套預(yù)演機(jī)制。那些關(guān)于“誤闖”的傳聞，不單是奇思妙想，更像是輔助我們適應(yīng)現(xiàn)實(shí)的邏輯裝置。在施愛東教授的研究視野中，故事應(yīng)當(dāng)被假定為一場(chǎng)在初始條件與目標(biāo)結(jié)局之間進(jìn)行的“虛擬語(yǔ)言游戲”。

這場(chǎng)游戲里，“誤”字成為了極其關(guān)鍵的切入口：它給原本平靜的生活開了一個(gè)口子，讓普通人能在不背負(fù)壓力的前提下，去觸碰那些遙遠(yuǎn)的規(guī)則。因?yàn)槭恰罢`闖”，這種跨越在文本里是“被豁免”的，它給予人們?cè)谙胂笾杏^察新秩序的機(jī)會(huì)。此類被視作“邏輯啟動(dòng)器”的設(shè)定，讓所有不安分的靈魂都能在敘事的庇護(hù)下，完成一場(chǎng)對(duì)未知的安全試探。

與此同時(shí)，傳說(shuō)里那道絕對(duì)的“仙凡之隔”，也映射出一個(gè)事實(shí)：不同世界的規(guī)約本就不同，陌生感是環(huán)境轉(zhuǎn)換時(shí)的自然產(chǎn)物，而非個(gè)人的笨拙。至于“回歸人間”這一必然結(jié)局，則是劇本預(yù)設(shè)的最穩(wěn)妥出口。按照故事內(nèi)在的對(duì)稱規(guī)律，一切偏離常態(tài)的起伏最后都要?dú)w于原有的平衡。

因此，“誤闖天家”類故事，實(shí)為一套代代相傳的“安全文化劇本”：通過(guò)“誤”的寬宥與“歸”的必然，在講述中完成對(duì)現(xiàn)實(shí)碰撞的預(yù)習(xí)、對(duì)震撼的消化，最終將全部心緒安全地返還給日常生活。

02

執(zhí)兩用中：進(jìn)退之間的文化智慧

當(dāng)冰層厚重到封緘江河湖海，向內(nèi)收縮的力量反而催生出轉(zhuǎn)化的契機(jī)。正如《禮記·中庸》所載：“執(zhí)其兩端，用其中于民”。所謂“兩端”，在歲時(shí)敘事里，一端是高渺仙境的無(wú)限誘惑，一端是人間土地的踏實(shí)負(fù)重。那些從故事深處生長(zhǎng)出來(lái)的模型，實(shí)則是一份份關(guān)于“安身立命”的隱秘地圖，承載著中華文明安頓個(gè)體與系統(tǒng)關(guān)系的深層策略。

01

一個(gè)“誤”字開釋千鈞之重

打開承載著越界想象的文本，那個(gè)被視作偶然的“誤”字，其實(shí)便是文化對(duì)個(gè)體最深切的體恤。即便在今日，當(dāng)一個(gè)實(shí)習(xí)生不小心“誤入”頂級(jí)談判會(huì)議室，面對(duì)一桌陌生規(guī)則與審視目光時(shí)，那瞬間的慌亂與“走錯(cuò)”的自我解釋，與古人山霧中的“迷途”依舊同構(gòu)。在敘事邏輯里，“誤”字是這套裝置中最具寬恕感的閥門：它將本可能冒犯規(guī)約的越界，定義為一種無(wú)心之失，從而為主人公卸下了沉重的道德包袱。

當(dāng)人們立于全然陌生的邏輯體系前，最易陷入“我不行”的能力問(wèn)責(zé)。此時(shí)，民間傳說(shuō)的程序卻溫柔地伸出了援手。通過(guò)強(qiáng)調(diào)“誤入”，故事預(yù)設(shè)了行動(dòng)者本身并無(wú)挑戰(zhàn)法度的初衷，這種違背生活常理的“誤”，本質(zhì)上是為處于弱勢(shì)位置的凡人提供了心理上的豁免權(quán)。不論是樵夫因追一只白鹿而誤入洞天福地，還是落魄書生夜宿荒廟誤闖精魅之界，這種為了達(dá)到平衡而進(jìn)行的“必要違規(guī)”，恰恰給予了凡人一種“以凡勝仙”的代償性滿足，使其在意識(shí)到身份錯(cuò)位的瞬間，仍然保全自尊的完整。

理解了這個(gè)“誤”字，便能看清文化是如何溫柔地張開雙翼，在冰冷的結(jié)構(gòu)下保護(hù)著每一個(gè)靈魂。它輕聲寬慰著每一個(gè)失語(yǔ)者：那種格格不入的錯(cuò)位感，或許僅僅源于一場(chǎng)“走錯(cuò)片場(chǎng)”的意外，從未指向個(gè)人價(jià)值的審判。

02

人間何以成為敘事終點(diǎn)

此刻，我們?cè)僖黄鹬刈x凡人誤入仙境的志異。

無(wú)論是“爛柯山”傳說(shuō)里觀棋一局、斧柄已爛的王質(zhì)，下山面對(duì)的是滄海桑田的陌生故里；抑或是《枕中記》中歷經(jīng)宦海沉浮的盧生，最終從黃粱一夢(mèng)中驚醒，所見仍是主人蒸黍未熟的尋常灶臺(tái)——彼岸的風(fēng)景縱然綺麗幻妙，回歸人間始終是此類篇章不可撼動(dòng)的終極走向。這便是施愛東教授定義的“元結(jié)局”：一種剝離了生活偶然性、預(yù)先設(shè)定閉合終點(diǎn)的邏輯。此番收?qǐng)鎏隽苏J(rèn)命式的撤退，呈現(xiàn)為一次關(guān)于生命主權(quán)的主動(dòng)宣示。

高懸于上的“天家”邏輯，每每因其極致的抽象化而顯得尤為凜冽。那是一個(gè)沒有饑饉、沒有衰老、甚至沒有時(shí)間波紋的真空之域，卻也因此喪失了生命的血肉感與真實(shí)痛感。相比之下，真實(shí)生活里的煙火氣、真切的人際溫情以及哪怕帶有缺憾的反饋，才構(gòu)成了生命的厚度?；貧w，是對(duì)懸浮生存狀態(tài)的撥正，是對(duì)生活本位的踏實(shí)認(rèn)領(lǐng)。

此類敘事邏輯揭示出一個(gè)深刻的生存真相：真正能提供意義支撐的，是那些觸手可及的現(xiàn)實(shí)反饋。在鮮活的生活中扎根，個(gè)體才能在面對(duì)系統(tǒng)冷感時(shí)，擁有一份難以折損的存在感?；貧w，是每一個(gè)曾迷失于云端的人，在識(shí)破幻境后最積極的選擇。

03

握緊云端幻影下的實(shí)在

“誤闖”與“回歸”構(gòu)成的完整閉環(huán)，共同演繹了“執(zhí)兩用中”后的生存定力。這套文化語(yǔ)法鼓勵(lì)我們對(duì)高遠(yuǎn)保持探索的勇氣，同時(shí)強(qiáng)調(diào)在經(jīng)歷過(guò)奇遇或震撼之后，也要守住屬于自己的人性根本。

唐傳奇《杜子春》，便是一塊檢驗(yàn)此番定力的試金石。杜子春在昆侖山上接受成仙的終極試煉，需經(jīng)歷地獄烈火、猛虎毒蛇而不發(fā)一言。當(dāng)他即將功德圓滿時(shí)，卻在幻象中看到自己的孩子受辱，終因一聲心碎的呼喊而前功盡棄。這聲呼喊便是故事里的“矢量回正”：在那一瞬間，仙道的加法戛然而止，人性的減法開始運(yùn)作。按照故事內(nèi)在的“對(duì)稱法則”，縱使一個(gè)人能在幻境中登臨絕頂、習(xí)得萬(wàn)法，其命運(yùn)始終要被強(qiáng)力“回正”，落回人性最初的原點(diǎn)。

這仿佛一套持續(xù)運(yùn)行的內(nèi)心演算，幫助人們分辨何為值得深耕的理想，何為誘人卻虛無(wú)的幻景。按照故事內(nèi)在的“對(duì)稱法則”，所有標(biāo)示情節(jié)走向的矢量相加，最終必須回歸為零。這意味著不論在“天家”經(jīng)歷了怎樣的加法，最終都要通過(guò)“減法”讓一切重回生活的原點(diǎn)。這正是“用其中”的要義：既不在高位秩序的迷境中沉溺，也不在日常的瑣碎里枯萎，而是在看清邊界后，達(dá)致“致中和”的狀態(tài)。

于是，在虛實(shí)進(jìn)退之間，這套古老的敘事程序，為每一個(gè)在幻境迷失的行者，預(yù)留了一道通往真實(shí)人間的出口?？辞辶嘶糜暗奶搶?shí)，依然能坦然轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，握住腳下這片實(shí)實(shí)在在的土地。

03

回歸地氣：萬(wàn)家燈火的溫暖實(shí)踐

古人將這最冷的時(shí)刻安排在春天門前，這安排本身便是一份寬厚的洞見：當(dāng)外界的規(guī)約冷硬如鐵，那些能溶解冰雪的力量，從來(lái)不長(zhǎng)在虛幻的高處，而是長(zhǎng)在泥土里。我們不能眼巴巴地干等春天，而是在至寒縫隙里，主動(dòng)創(chuàng)造春天。

01

泥土里長(zhǎng)出來(lái)的主體性

人只要靠近大地，心胸就會(huì)變得寬廣。

識(shí)破幻境后，最要緊的一件事就是彎下腰，找回那份被現(xiàn)代生活遺忘的“地氣”。所謂地氣，是一個(gè)由土地、血緣與熟稔關(guān)系交織而成的生活世界。它繼承了《鄉(xiāng)土中國(guó)》里“土氣”的內(nèi)核——人唯有在此間扎根，才能獲得確鑿的身份認(rèn)同、溫暖的情感連接與踏實(shí)的生命意義。

因此，當(dāng)個(gè)體從高度標(biāo)準(zhǔn)化的抽象秩序，進(jìn)入真切可感的生活世界時(shí)，人不再是無(wú)根的、待定義的數(shù)據(jù)，而成為這片土壤中的敘述者。柴火添入灶膛，鄉(xiāng)音彼此應(yīng)和，意義在共享的宴席與目光交匯中被確認(rèn)。這種從“被系統(tǒng)規(guī)定”到“為生活敘事”的轉(zhuǎn)變，便是主體性的重獲。

在重慶合川那場(chǎng)沸騰的“壩壩宴”中，此種重塑得到了鮮活的印證。

女孩“呆呆”為幫年邁的父親分擔(dān)家務(wù)，在網(wǎng)上發(fā)出了近乎天真的邀約。這本是一次微小的私人求助，意外引燃了數(shù)千名網(wǎng)友跨越山水的赴約。這場(chǎng)宴席，遂成為一次集體性的、向著鄉(xiāng)土人情與熟人秩序的精神回歸。正如那些誤闖仙境的傳說(shuō)，人們從屏幕前的遙望被吸引，終在面對(duì)面的人間煙火里找到了慰藉。

人們厭倦了在現(xiàn)代分工中扮演面目模糊的功能角色，渴望成為灶臺(tái)前添一把柴、出一份力的具體的人。在這里，人們不再是邏輯里一個(gè)可替換的零部件。當(dāng)大家自發(fā)地幫忙添柴、掌勺時(shí)，每個(gè)人都通過(guò)具體的勞作體，尋回了本真的存在感。這種真實(shí)觸碰帶來(lái)的安全感，讓在大城市規(guī)約里“凍結(jié)”的疏離，在土地的溫?zé)嶂邢凇?/p>

02

唯有相擁可熔百丈冰封

大寒雖能封凍江河，卻鎖不住人心里的暖意。

近來(lái)，社交媒體還盛傳一個(gè)極凄美的短句：“凡人百年，愛是秩序外的一瞬間。”許多人從中讀出了宿命感：秩序如永動(dòng)的冰冷齒輪，情感則是其間必然熄滅的火花。然而，站在大寒的風(fēng)雪中，這句話也迎來(lái)了熱烈的回應(yīng)：那些被視為預(yù)設(shè)外的聯(lián)結(jié)與善意，是凡人抵御嚴(yán)寒時(shí)最隱秘也最持久的溫?zé)帷?/p>

在橫店影視城，一位扮演“如花”的NPC演員，每日工作本是承接無(wú)數(shù)游客向他許下心愿。就在這單向輸出的許愿機(jī)制中，一位游客卻握住他的手，反向祝福：“我希望你2026年天天都開心?！边@句在商業(yè)劇本之外的問(wèn)候，讓年輕扮演者瞬間從角色中抽離，熱淚盈眶。此刻，演員與游客的固有關(guān)系被消解了，取而代之的是兩個(gè)鮮活生命間最樸素的共情：我看見了你，并祝愿你好。

這便是地氣的生命力：當(dāng)角色被識(shí)破，觀看的興致讓位于彼此體恤的慈悲。同袍間的支撐、陌生人的援手，這微弱的集體溫度，正是消解冷感的核心光熱。于是，所有未曾預(yù)設(shè)的相擁，都為凜冬里的每一個(gè)生命，找到了彼此照亮的理由。

民俗學(xué)所凝視并珍視的，正是這無(wú)數(shù)“秩序之外”的瞬間。其價(jià)值深深根植于一種信念：人類最深沉的力量，永遠(yuǎn)來(lái)自于能夠看見彼此，并選擇在嚴(yán)寒中相互靠近的勇氣。

03

在寂靜中點(diǎn)燃凡人的神龕

在認(rèn)領(lǐng)了泥土的深厚之后，人總要為自己點(diǎn)燃一盞燈。這盞燈生于對(duì)幻象的洞察，長(zhǎng)于對(duì)腳下土地的信任，由平凡的雙手一星一星地燃起。

這就好比北京頤和園里，那棵長(zhǎng)出“雪馬”的老樹。聽說(shuō)，有一位大叔每年落雪時(shí)都會(huì)趕來(lái)，就著粗糲的樹皮，將積雪一點(diǎn)點(diǎn)拍實(shí)、撫平，塑成小馬、白兔或猛虎。他并未擁有這座皇家園林，但在他滿手通紅、哈著熱氣雕琢的那一刻，冬天便聽命于他指尖的溫度。他沒有等待春天賜予生機(jī)，而是用最寒冷的雪，親手捏出了春天的模樣。

這種“無(wú)中生有”的創(chuàng)造，同樣發(fā)生在這個(gè)濃霧封山的清晨。

眾人等候的日出并未降臨。一位年輕人高高舉起平板，讓金燦燦的太陽(yáng)在屏幕上亮起。周圍的人群隨即舉起更多屏幕，讓光的群落驅(qū)散了霧中的失落?？扉T聲與笑聲此起彼伏，一次共同的“落空”，被一次共同的“創(chuàng)造”所取代。

這一幕，在漫長(zhǎng)的文明光譜中，與燧人氏那次偉大的俯身遙相重疊。在雷火無(wú)常、長(zhǎng)夜難明的洪荒歲月，先民們也曾這般無(wú)助地面對(duì)天道的靜默。燧人氏做出了那個(gè)決定性的動(dòng)作：他不再仰望蒼穹乞求恩賜，而是低下頭，在枯木與頑石的鈍重摩擦中，向大地強(qiáng)行索要了一束光。那一點(diǎn)火星的迸發(fā)，宣告了光熱可以脫離神明的恩賜，成為人類可以掌握的技藝。

這便是“點(diǎn)燈”的深意：當(dāng)外部的賦予缺席，內(nèi)在的創(chuàng)造便成為光源?；貧w地氣，是讓生命獲得扎根的安穩(wěn)；點(diǎn)燃心燈，則是喚醒自身本就蘊(yùn)含光明。

當(dāng)無(wú)數(shù)具體的心跳在寂靜中被點(diǎn)燃，大寒便已過(guò)盡。春意不在別處，就在每一次拒絕懸浮的俯身里，在每一盞由內(nèi)而外點(diǎn)亮的燈燭里。從此，每一處安放這份光亮的所在，都是凡人自筑的神龕；而那連綴成的萬(wàn)家燈火，便是我們共有的人間天宇。

結(jié)語(yǔ)

“誤闖天家”的故事講完了。這不僅是一場(chǎng)精神遠(yuǎn)游，更是在秩序的極點(diǎn)，為我們留下了一次關(guān)于生命本位的清醒審視。

在大寒這至嚴(yán)的節(jié)氣里，我們終會(huì)發(fā)現(xiàn)：縱使理念中的架構(gòu)是多么宏大而規(guī)整，那最真實(shí)、最可感的溫度，始終升騰在萬(wàn)家燈火的人間。中華文明的長(zhǎng)河奔涌至今，支撐我們穿越寒冬的，向來(lái)不是對(duì)虛幻高處的攀附，而是那份扎根大地的堅(jiān)韌——是泥土深處生生不息的根，是風(fēng)霜洗禮下守望相助的魂。

我們不做失語(yǔ)者?！罢`闖”后的覺醒，是莊重的自我確認(rèn)，是回到當(dāng)下的日常，回到真實(shí)的連接，回到那片能讓我們挺直脊梁、安身立命的厚土之中。

還記得那句傳唱不朽的“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”嗎？這百丈冰，是歲時(shí)律令的必然沉靜；而那一點(diǎn)俏麗的花枝，正是每一個(gè)在嚴(yán)寒裂隙里認(rèn)領(lǐng)了生活本位的凡人。正如那顆在濃霧中亮起的“賽博太陽(yáng)”，它不假借天光，不依附神賜，以凡人之手，在灰暗中自造了春天。

愿每一個(gè)曾感到疏離的人，都能在大寒的寂靜中，點(diǎn)燃自我的神龕。當(dāng)你重新立足于地氣，這厚實(shí)的日子，便是消融寒意、重構(gòu)意義的終極底氣。

大寒過(guò)盡，春回人間。那時(shí)，不僅是“俏”在枝頭，更是“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”。這一笑，是識(shí)破幻象后的坦然，是守住人間灶火的自洽。當(dāng)萬(wàn)象更新的春風(fēng)拂過(guò)這片被地氣養(yǎng)護(hù)的土地，那些冰冷的隔閡，終將隨雪消溶解。

在這片由平凡生活托起的遼闊大地上，我們即是主場(chǎng)，我們即是春天。

總指導(dǎo)丨蕭放

內(nèi)容顧問(wèn)丨朱霞 鞠熙

指導(dǎo)教師丨賀少雅

公號(hào)主編丨所攬?jiān)?/p>

欄目責(zé)編丨艾莉婭

文案撰寫丨晏秋潔

圖文編輯丨宗曉陽(yáng)