“元勤我好想你�！�

2023年初，導(dǎo)演卞灼在云南老家過(guò)節(jié)時(shí)，偶然翻開(kāi)了已故外公留下來(lái)的日記本，日記中反復(fù)出現(xiàn)了這句話。這是外公對(duì)亡妻的深切思念，也是卞灼記憶中沉默寡言的外公不曾流露出的溫柔。

除了思念外婆，外公還記錄了家庭雞毛蒜皮的瑣事，也敏銳地洞察到晚輩們的內(nèi)心世界。年輕的創(chuàng)作者突然發(fā)現(xiàn)，“平時(shí)沉默的外公，心里卻跟明鏡似的，家里發(fā)生的大大小小的事情都逃不過(guò)他的眼睛�！蹦切┣啻浩诘目鄲�、婚姻中的困惑，外公都以他獨(dú)特的方式默默關(guān)注著、治愈著。而這也成為一部青年電影導(dǎo)演電影首作的開(kāi)端。

導(dǎo)演卞灼

2025年6月，第27屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)正式揭曉，由卞灼執(zhí)導(dǎo)的電影《翠湖》獲得亞新單元最佳影片。之后，電影又將香港亞洲電影節(jié)最佳新導(dǎo)演和絲綢之路電影節(jié)金絲路最佳影片和最佳男演員收入囊中。

1月24日，影片《翠湖》將登陸全國(guó)大銀幕。公映之前的周末下午，《翠湖》回到首映地上海影城，卞灼對(duì)著觀眾席大喊一聲“我回來(lái)了”，依然是亞新獲獎(jiǎng)時(shí)，意氣風(fēng)發(fā)的樣子。

《翠湖》上海首映禮現(xiàn)場(chǎng)

扎根本土，超越地域

《翠湖》的故事，發(fā)生在昆明，也有著典型的“東亞家庭”屬性。老人樹(shù)文在愛(ài)妻亡故后深感孤獨(dú)。猶豫之間，他嘗試開(kāi)展一段新戀情，卻遭遇女兒們的激烈反對(duì)。在這一過(guò)程中，家庭里更復(fù)雜細(xì)密的矛盾接連浮現(xiàn)。

《翠湖》劇照

影片的主演李振平塑造了一個(gè)不同于傳統(tǒng)印象的長(zhǎng)輩形象，“通常影視劇里的祖輩，要么嚴(yán)厲，要么慈祥，但這個(gè)外公不一樣，隱忍是他的特質(zhì)。失去老伴后，他覺(jué)得被家庭邊緣化，孤寂又委屈，卻不敢發(fā)泄，這也是他想找新伴侶的原因�！�

導(dǎo)演設(shè)定了一個(gè)故去外婆的視角，如同一個(gè)“旁觀者”，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入整個(gè)家庭的肌理，也勾勒出當(dāng)代中國(guó)家庭代際之間的情感裂痕與階層之間的潛在沖突。這個(gè)獨(dú)特設(shè)定讓李振平的表演有了明確方向：“整部電影都有前老伴元勤的影子，她的視角一直在看著外公。表演時(shí)我總會(huì)想，元勤希望我怎么做？希望我找老吳嗎？希望我為矛盾重重的家庭做些什么嗎？這個(gè)不在場(chǎng)的目光，給了我很多啟示。”

演員李振平

映后交流中，李振平哽咽分享了與觀眾交流的一段插曲：“昆明路演時(shí)，一位中年觀眾幾度哽咽，說(shuō)外公去世后，自己三處房產(chǎn)里都保留著外公的房間和遺物，哭著要求跟‘電影里的外公’擁抱�！睂�(duì)比網(wǎng)上看到的新聞，他感慨萬(wàn)千：“有的年輕人，父母去世后就賣掉房子，讓買主隨意處理遺物。我不是指責(zé)他，但總覺(jué)得傷感。家人的愛(ài)和溫暖不該被遺忘�！�

從上海出發(fā)，對(duì)老齡群體的關(guān)懷引發(fā)共鳴

《翠湖》是去年上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人單元的最佳影片。作為影片的發(fā)掘者之一，上海國(guó)際電影節(jié)中心評(píng)獎(jiǎng)部總監(jiān)金陽(yáng)光在交流中率先分享感受：“《翠湖》幫助我打撈了自己情感上的那片水，每個(gè)人心中都有屬于自己的翠湖，可能是一個(gè)公園，也可能是家鄉(xiāng)的一棵樹(shù)�！彼貏e強(qiáng)調(diào)，影片難能可貴之處在于“把非常抽象的地方感以影像的形式還原給觀眾”，而翠湖這一地點(diǎn)“不僅是一個(gè)地點(diǎn)，更是沉默的主角，映射出每個(gè)人的情感記憶”。影片中的翠湖，是位于昆明市中心的公園，在當(dāng)?shù)厝说纳钪惺侨粘６?shī)意的存在。對(duì)于導(dǎo)演卞灼而言，這個(gè)地方也有著特殊的情感分量：“它不僅是物理坐標(biāo)，更是心靈的航標(biāo)。我吵架后會(huì)去翠湖平復(fù)心情，初戀也在那里幽會(huì)，它承載了我太多情緒，所以拍家庭片時(shí)，我除了翠湖想不出其他名字�！�

這個(gè)充滿本土特色的故事，也曾在上影節(jié)的主導(dǎo)下去到海外，金陽(yáng)光談到，在外國(guó)觀眾的觀影過(guò)程中，片中的喜劇點(diǎn)同樣能夠引發(fā)不少笑聲，“但那種笑聲帶著對(duì)陌生國(guó)度的獵奇心理�！倍氐絿�(guó)內(nèi)，面對(duì)本土觀眾，金陽(yáng)光相信，“最熟悉的家鄉(xiāng)、親人，最熱愛(ài)的土地”上，影片能夠?qū)ふ业礁嗾鎸?shí)的共鳴。

電影海報(bào)

來(lái)自上海電影家協(xié)會(huì)的導(dǎo)演朱楓也在觀影后給予高度評(píng)價(jià)。同樣講述老年生活的主題，讓他坦言看到片名和題材，“馬上想到了美國(guó)電影《金色池塘》，也想起了日本庶民電影傳統(tǒng)，山田洋次等導(dǎo)演用質(zhì)樸平實(shí)的方式表現(xiàn)家庭生活，而《翠湖》是一部表現(xiàn)了我們中國(guó)的《金色池塘》，非常高興看到這樣的電影。”

對(duì)于青年導(dǎo)演卞灼的表現(xiàn)，朱楓贊其“老成持重”：“大量固定長(zhǎng)鏡頭帶來(lái)從容的凝視感，而通過(guò)鏡子、窗戶、鏡框的鏡像表達(dá)，既表現(xiàn)了空間疏離感，又與長(zhǎng)鏡頭不違和，是很高級(jí)的方法�！�

首映禮現(xiàn)場(chǎng)

對(duì)于老年群體的關(guān)照同樣讓觀眾獲得滿滿共情，映后一位來(lái)自昆明的觀眾談到，“最近帶有本土化色彩的電影不少，上個(gè)月剛看了《菜肉餛飩》，兩部片子都聚焦老年人的生活，但視角截然不同�！恫巳怵Q飩》里過(guò)世的太太是以虛幻形象一直陪伴主角，而《翠湖》中，以一種‘不在場(chǎng)的目光’貫穿始終，全程關(guān)注著這個(gè)家庭。兩部電影雖然視角不同，但共同表現(xiàn)了我們老年人對(duì)感情的這種渴望和懷念�！�