極目新聞?dòng)浾?張聰

通訊員 周媛媛

又是一個(gè)冬天，楊麗萍又要帶著《孔雀》蹁躚抵江城。

1月23日、24日，由著名舞蹈家楊麗萍參與演出的舞劇《孔雀》，將在琴臺(tái)大劇院登場(chǎng)。

舞劇《孔雀》于2012年推出，該劇改編自楊麗萍自編自導(dǎo)的成名作《雀之靈》，以春夏秋冬四個(gè)篇章講述有關(guān)成長(zhǎng)、人性、生命與愛(ài)的故事——翠綠的春，孔雀精靈在溪邊歌唱青春，與愛(ài)相遇；酷熱的夏，烏鴉從牢籠中逃出，對(duì)孔雀的愛(ài)讓他一度癲狂，孔雀情侶被活活拆散；寥落的秋，男孔雀被烏鴉奪走羽毛，他最終在愛(ài)侶的懷中死去；冷寂的冬，被困在回憶里的孔雀逐漸老去，經(jīng)歷痛苦涅槃，在神靈的庇佑下她終于獲得了心靈的自由……

2013年，楊麗萍就曾帶舞劇《孔雀》來(lái)漢，當(dāng)時(shí)接受極目新聞采訪時(shí)坦言，《孔雀》跳的就是自己的生命，這部被她稱(chēng)為“人生最想要完成的舞劇”被她稱(chēng)為“生命點(diǎn)滴的積累”：“我二十幾歲跳孔雀舞就是模仿形象和姿態(tài)，是空洞的，現(xiàn)在不同，愛(ài)恨、情感、信仰，都在里面�！�

那一年，楊麗萍跳完了《孔雀》的四個(gè)篇章，當(dāng)時(shí)的觀眾無(wú)疑是最幸運(yùn)的——兩小時(shí)，那只“孔雀”都是楊麗萍。

2018年，楊麗萍也曾在琴臺(tái)大劇院起舞。彼時(shí)的舞劇為《孔雀之冬》，已多年未曾在劇院舞臺(tái)起舞的她重回舞臺(tái)獻(xiàn)藝，在“冬”篇章還原了孔雀老去之后“極盡掙扎”的悲涼姿態(tài)。而當(dāng)時(shí)，她因之前排練舞劇《春之祭》滑倒骨折，因此在演出時(shí)僅在原地用上半身的動(dòng)作呈現(xiàn)舞蹈。

2022年，楊麗萍帶著《孔雀》，時(shí)隔四年后再次來(lái)到武漢，那一次的演出，楊麗萍的身體狀態(tài)極好——高難度的下腰、連續(xù)旋轉(zhuǎn)動(dòng)作都被她信手拈來(lái)，而孔雀經(jīng)歷痛苦后的淡然、與神靈相遇時(shí)的豁達(dá)和最后她向觀眾席的一個(gè)回眸，都讓所有人感到無(wú)比驚艷……

2025年，這只“孔雀”又將呈現(xiàn)出怎樣的姿態(tài)？謎底，即將揭曉。

值得一提的是，從某種程度上，舞劇《孔雀》是楊麗萍以身體續(xù)寫(xiě)的文化史詩(shī)，它清晰地勾勒出“孔雀”這一云南文化符號(hào)的演變軌跡——從民間質(zhì)樸的“架子孔雀”，到《孔雀公主》《雀之靈》《孔雀之冬》，再到如今的舞劇《孔雀》。這不僅是楊麗萍個(gè)人藝術(shù)理念的演進(jìn)史，更映射出傳統(tǒng)文化在當(dāng)代藝術(shù)家思辨中，被繼承、淬煉、并煥發(fā)新生的全過(guò)程。

在《孔雀》中，“孔雀”不再是被觀賞的珍禽，而是每一個(gè)在紅塵中掙扎、在愛(ài)欲中沉浮、在時(shí)間中老去的我們。它的開(kāi)屏是生命最絢爛的綻放，它的獨(dú)舞是靈魂最孤獨(dú)的告白。

當(dāng)楊麗萍把自己五十余年的藝術(shù)精華凝練在此，再以“召集者”的身份起用年輕舞者擔(dān)綱主演，并激發(fā)他們與角色深度契合的能量，每一只“孔雀”，都在舞臺(tái)上找到了自己的靈魂。

而那由奧斯卡“最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”得主葉錦添設(shè)計(jì)的舞臺(tái)與服裝，由三寶、薩頂頂、黃薈、楊勇（小胖）等構(gòu)成的音樂(lè)圖景，和楊麗萍以及舞者們的身姿一起，共同譜寫(xiě)著一部跨越聽(tīng)覺(jué)維度的生命史詩(shī)。

（圖片由琴臺(tái)大劇院官方提供）

（來(lái)源：極目新聞）