當二游全面進入3D時代以后，產品逆潮流而動回歸2D審美，有時也能帶來意想不到的效果。

此前的《重返未來1999》便是如此，近期上線的《風之痕跡》也是這般，雖然游戲在上線之后的服務器問題讓其陷入爭議，但是游戲倒是憑借不錯的HD-2D像素美術方案讓玩家人眼前一亮，因而獲得大多數(shù)玩家的好評。

游戲HD-2D像素的風格是其最大的賣點之一

在好游快爆里，即便是差評也會重點夸一下游戲的HD-2D像素美術

HD-2D像素是SQUARE ENIX首創(chuàng)的一種美術方案。它的特點歸根結底是利用3D引擎（虛幻4/5）對傳統(tǒng)2D像素美術進行了深度的優(yōu)化，讓畫面效果達到傳統(tǒng)2D像素畫風不容易做到的水準。事實上，《風之痕跡》也不是第一款采用HD-2D像素的國產游戲，此前如《逸劍風云決》《星火燎原》等國產獨游也采用這一風格。

HD-2D像素風格的游戲在近兩年的獨游市場里開始推廣起來

HD-2D像素的逐步流行從某種意義上來看并不讓人意外。

自《歧路旅人》開創(chuàng)HD-2D像素美術方案以來，就以降本增效的方式讓2D像素美術風格煥然一新。出色的市場反響使得SQUARE ENIX非常重視這項美術方案，之后旗下諸多中小規(guī)模的重制/新作項目大量采用HD-2D像素，其開發(fā)經驗也透過官方與諸多媒體媒介被大量分享，使得后來者學習有一套清晰的教程與脈絡，這是HD-2D像素游戲可以得到推廣的一個大的前提。

除了大量的重制游戲以外， SQUARE ENIX的原創(chuàng)新作如《冒險家艾略特的千年物語》也是HD-2D像素游戲

也因此，一些團隊也開始借助HD-2D像素美術方案，實現(xiàn)了自己想要達到效果。

那么，相比較傳統(tǒng)像素畫風，HD-2D像素都有哪些呢？

在3D場景上構筑像素畫風；HD-2D像素的優(yōu)勢與特點

HD-2D像素如前文提及的要點所說，它是一種在3D場景上構筑像素圖層的技術。

這意味著HD-2D像素在保證像素風格的前提之下，具備如下特征：

1. 3D空間感，不僅有極強的高度感知，同時還有極強的縱深感，場景不像在一個平面上作畫而是有向內凹的空間效果
2. 視覺上具備一定的3D空間感知，比如近大遠??；比如近景虛、中間實、遠景糊的3D鏡頭的視野觀感
3. 3D引擎加持作用下，利用材質、光效特效等效果提升像素畫面的層次感。
4. HD-2D像素還是一種新的像素布局革命，像素載體的布局被安排的很緊密，重要建筑物尤其不能太夠松散，要呈現(xiàn)景觀集中的效果

這些特點我們接下來可以以實際產品的對比來進行解釋，筆者將近兩年像素美術相對拔尖的《風來之國》作為對比的參照物，在它與《歧路旅人》的對比之中，兩者最顯著的差異無疑是HD-2D像素的美術方案讓畫面“立”起來了。

《風來之國》像一幅平面且美麗的畫，而《歧路旅人》的街道則像是一個微觀模型

如上圖所示，HD-2D像素能讓像素“立起來”的關鍵點其實有許多角度，首先最顯著的是兩者刻畫像素建筑物的差異，《風來之國》的建筑物并沒有特別重的透視關系，而《歧路旅人》基于3D空間的刻畫，街道與建筑物都是照著一定寫實的透視關系而出現(xiàn)一定的形態(tài)上的畸變。

其次，光影運用上的差異也決定了兩個游戲立體感上的落差。

《風來之國》等傳統(tǒng)2D像素風游戲的光影效果一般偏弱且光源單一，陰影固定且沒有太多變化，這使得游戲的畫面對比度不強，畫面也拉不開層次感；而HD-2D像素則是會按照各種光影的角度進行處理，有豐富的光影效果，使得暗部暗得下去，亮部又被各種光效提亮，使得游戲的畫面成功將對比度拉高，層次感也因此獲得提升。

對比度拉大，將光亮面集中給核心載體，能夠將畫面信息更聚焦于中心（圖片來自網絡）

而布局上距離上的壓縮，也讓那些3D效果和密集的光效、特效的表現(xiàn)力不會大打折扣，比如陽光光暈光線打下來要盡可能對準更多的景觀才能更好出效果，比如要突出3D空間，就得在增加建筑物高度的同時，縮小建筑物的比例（2——4層樓壓縮到畫面里），使得整個畫面像似微型景觀，小且五臟俱全。

無論是鄉(xiāng)村還是都市，建筑物等景觀布局都會十分密集（圖片來自網絡）

最后，傳統(tǒng)2D像素風格的全圖是非常清晰的，而HD-2D像素美術則會按照3D視野的習慣去做前端畫面模糊化的處理，這進一步加深了兩者平面與立體效果上的差異性。

傳統(tǒng)2D像素清晰度從頭到尾不變，HD-2D像素會做各種鏡頭的模糊與銳化處理

再加上兩者的材質雕琢上，傳統(tǒng)像素畫風更依賴傳統(tǒng)的手繪，而HD-2D像素則依賴一定的貼圖與特效處理，使得場景質感上的差異更加明顯。

建筑材質上兩者也有很大的差異

在理清楚HD-2D像素的特點之后，不同游戲產品對于HD像素的訴求也就逐漸了然。比方說，許多游戲游戲產品想要的是HD-2D像素緊湊布局優(yōu)勢非常重視。

比如《風之痕跡》一大賣點就是橫板和豎版不同的畫面畫幅游戲都能暢玩。能實現(xiàn)那這一目標需求的關鍵在于HD-2D像素緊湊的場景密度與布局讓游戲無論怎么進行畫幅切割都好看。

《風之痕跡》的賣點之一就是橫豎屏可切（圖片來自好游快爆）

其次3D空間統(tǒng)一的特效與光影濾鏡，統(tǒng)一尺度下的3D空間很適合去集結元素，打造一個耐看且富集的探索大地圖?！兑輨︼L云訣》就是利用這一點去打造它所需要的武俠RPG大世界，它利用一套渲染濾鏡下，在同樣的3D空間的覆蓋下，描繪多種地形、地貌特征而不失精致，探索地圖的空間因此也可以做的緊湊，減輕玩家跑圖的壓力；不同地貌也可以做得足夠個性，無論是漠北的沙漠、南疆的沼澤、東邊的海島，在一樣的光照營造下，聚集在場景得風格不顯沖突，很好的融合在一起。

《逸劍風云訣》用HD-2D像素將不同風格的場景統(tǒng)一在一個風格之下，打造了一套精致的開放世界地圖（圖片來自網絡）

當然，HD-2D像素風格的最大特色實際上還是回歸它最根本的3D空間屬性。這意味著HD-2D像素的畫面并非一種平面，而是一個向內凹的空間，這種空間的存在一方面會形成視野上的層次感，借由這一個特點，許多團隊很自然地加大“定點尤其是高點眺望”的表現(xiàn)，來借此展示像素游戲少有的空間感。

尤其是游戲還加大了鏡頭的模糊與銳化效果，虛實的運用讓3D空間的空間感更加明晰（圖片來自網絡）

其次空間的運用對于各種特效也有很大的加成。

傳統(tǒng)的手K的像素特效，它的運動邏輯是固定且可預期的，而HD-2D像素則會因為三維空間的出現(xiàn)而出現(xiàn)更多復雜的運動軌跡，這種差異在飄動的云彩、搖晃的樹影、飄動的樹葉等點綴之中格外明顯。

分屬不同空間維度，大小不一，運動軌跡不一的花瓣（圖片來自網絡）

《風之痕跡》復雜流動的云影與樹影

最后，為什么要用HD-2D像素？

從像素美術的發(fā)展角度去看，當下有足夠多的像素游戲可以將美術風格做到比HD-2D像素還要炫目的效果。

然而從市場的發(fā)展來看，在筆者看來，當下是一個年輕玩家（00后~10后為主）自接觸游戲開始就已經非常習慣3D游戲的時代。這并非是說年輕玩家對于2D美術不能接受，只是說對于3D畫面信息的偏愛對于Z世代而言已經是一種理所當然的結果。更討好年輕玩家的游戲畫面往往集中在光影效果、材質的細節(jié)與寫實屬性以及對空間布局的方向上，這使得許多2D美術的傳統(tǒng)優(yōu)勢在新時代里不容易出圈，游戲宣發(fā)上也缺乏吸引人側目的爆點，最終導致很多2D像素風格的產品只能不斷內卷，產品需要做到更高的畫面表現(xiàn)力才能在美術上引起年輕玩家的注意力。

畫面好的游戲標準這十數(shù)年來大多以3D技術的發(fā)展為主（截取自小黑盒用戶quriola的文章）

而這時候HD-2D像素的出現(xiàn)其實是一種劍走偏鋒的賽道。它以像素美術作為基礎，在2D美術的框架之上植入大量3D美術的技術運用，因此在HD-2D像素的畫面里，玩家能看到那些復雜的3D光效、多變的陰影以及豐富的材質質感，像素美術的風格也從偏向平面插圖的風格像寫實的效果轉進。

即便是對比一些像素精細度拔尖的游戲，HD-2D像素游戲的效果也是十分“唬人”的（圖片來自網絡）

難得的是，這種變化并沒有犧牲2D美術的傳統(tǒng)優(yōu)勢，比如大多游戲都保證了2D美術那種大的視野與內容覆蓋性，一個城市的風格在幾個畫幅之間盡收眼底，但同時，HD-2D像素也做出了3D場景層層疊疊的場景層次感，在整合性極高的畫面里增加多變的視野與風景刻畫，使得像素精細度不算高的畫面也能做出一種討喜的效果。

當舊時代的美術風格套上了新時代潮流下的“外衣”，它逐漸被更多廠商青睞，尤其是獨游團隊看重并加以發(fā)揮也就是順理成章的事情。（文/丸子）

參考資料：

Nintendo Switch『OCTOPATH TRAVELER』はこうして作られた

https://www.youtube.com/watch?v=UPzeHX3VaHY