Erik Gutter

DESIGNER

Erik Gutter是一位才華橫溢的荷蘭建筑師兼室內(nèi)設(shè)計(jì)師，曾擁有園藝與花藝設(shè)計(jì)背景，2007年，他與合伙人Sven JF Smit在阿姆斯特丹創(chuàng)立設(shè)計(jì)工作室Studio Erik Gutter，并迅速成為荷蘭當(dāng)代設(shè)計(jì)中的一股新興力量。與庫(kù)哈斯、MVRDV等偏向宏大社會(huì)敘事和激進(jìn)都市主義的荷蘭著名建筑事務(wù)所不同，工作室的設(shè)計(jì)哲學(xué)更偏向于發(fā)掘材料的靈魂和探索手工藝精神，作品強(qiáng)調(diào)感官體驗(yàn)與情感連接，常常呈現(xiàn)出一種流動(dòng)的、柔軟的，甚至有些“未完成”的有機(jī)形態(tài)。

這座被列為國(guó)家歷史遺跡的老教堂，坐擁一片秀麗的風(fēng)景，毗鄰一望無(wú)垠的沙灘、沙丘和斑駁的田野，然而遺憾的是，隨著時(shí)間的推移，它曾飽受后人的混亂改造，當(dāng)室內(nèi)建筑師Erik Gutter與合作伙伴Sven JF Smith和技術(shù)專家Paul de Reuver接手改造時(shí)，他們的首要任務(wù)便是勘察這個(gè)原禮拜場(chǎng)所曾經(jīng)的“遭遇”，很快，他們得出結(jié)論：只有五扇巨大的現(xiàn)代混凝土窗框值得保留。

住宅的入口處，

以金屬打造的雙開式玻璃門

營(yíng)造出朦朧的光影效果，

與充滿時(shí)間痕跡的木地板碰撞出反差感；

門前的黃色流蘇吊燈

與門后用于隔斷的黃色環(huán)保釉面磚墻

形成巧妙的呼應(yīng)。

雖然事實(shí)殘酷，改造是一場(chǎng)巨大的挑戰(zhàn)，不過(guò)這五扇窗框，不僅為室內(nèi)空間增添了粗獷之感，也引入了充足的自然光線。而在這場(chǎng)改造中，癡迷于研究材料的本質(zhì)的Erik Gutter，將天然石材、玻璃、環(huán)保瓷磚、木材、金屬等，通過(guò)創(chuàng)新技術(shù)和豐富組合，賦予其意想不到的表現(xiàn)形式。

Erik Gutter精心選配20世紀(jì)經(jīng)典設(shè)計(jì)作品，

打造優(yōu)雅而溫暖的客廳。

Novaresi的“Tronchi”穆拉諾玻璃枝形吊燈

與VanGhent地毯交相輝映，

Gianfranco Frattini為Tachinni設(shè)計(jì)的

Sesann棕色皮沙發(fā)、

M. Brunu為L(zhǎng)onghi S.P.A設(shè)計(jì)的Rodica貝殼椅、

Platner推出的Knoll休閑椅在空間中有機(jī)并置，

Florence Knoll的綠色沙發(fā)上，

鋪有Natures Collection冰島綿羊皮。

墻面巨幅畫作出自藝術(shù)家Anouk Griffioen，

一側(cè)的夾層則通過(guò)堅(jiān)固的工字鋼梁支撐。

與此同時(shí)，藝術(shù)品以和諧的方式與空間共生：落地或懸空雕塑、壁掛畫作，還有被載入設(shè)計(jì)史的家具收藏在空間中相互對(duì)話，“很明顯，我們都希望打破常規(guī)，”Erik Gutter回憶道，他的語(yǔ)氣中同時(shí)帶有對(duì)建筑的敬畏與清醒的認(rèn)知，“對(duì)我們而言，室內(nèi)設(shè)計(jì)始于對(duì)氛圍的構(gòu)想。我們?cè)谏?、畫面與情感層面上思考，而這座建筑的力量與個(gè)性毋庸置疑！”

通往夾層的樓梯隱藏于

兩面黃色環(huán)保釉面磚墻之間。

梯道中的混搭家具包括ARP的Diabla長(zhǎng)凳、

由Tekna出品的Flat Spot吊燈，

墻上懸掛的作品出自藝術(shù)家Sam Samiee之手；

樓上陳列中古金屬衣柜、

Ettore Sottsass為Poltronova設(shè)計(jì)的

Ultrafragola波浪鏡。

在這個(gè)高15米的開闊空間內(nèi)，由于空間前身是教堂，建筑師Erik在改造時(shí)有一項(xiàng)主旨格外明晰：要有光！清晨，陽(yáng)光首先透過(guò)一樓祭壇旁邊的高大豎窗灑入室內(nèi)，隨著一天中時(shí)間的變化，光線會(huì)以不同的色度、溫度和線條在空間中游走，Gutter愛(ài)用光，善于通過(guò)材料的紋理、色澤和結(jié)構(gòu)創(chuàng)造豐富而柔和的光影效果，營(yíng)造冥想般的氛圍。

地板全部由舊鐵路枕木改造而成，

裝配“Industrial Ribbenbuis Radiator”

工業(yè)風(fēng)暖氣片；

窗邊的床墊來(lái)自Roros，

墻上懸掛著Minne Kersten的畫作；

Sergio Asti為Martinelli Luce設(shè)計(jì)的

“Profiterole”燈放置于木地板上。

梯道一側(cè)的巨大玻璃窗框，是Erik接手改造之后為數(shù)不多被保留的部分，原始花崗巖板粗糲而厚重，窗外是一片蔥郁的樹林，陽(yáng)光會(huì)為濕潤(rùn)的葉片撒上金光，他在窗臺(tái)上放置了觸感柔軟的床墊、覆蓋著綠色織物的靠墊與羊毛毯，開辟出可欣賞周邊自然美景的閱讀角，墻上懸掛Aldo Van den Broek的紙板畫，地面擺放著從阿姆斯特丹跳蚤市場(chǎng)中淘得的白瓷花瓶，與舊鐵路枕木改造而成的木地板，共同營(yíng)造寧?kù)o質(zhì)樸的氛圍，仿佛充滿呼吸般的靜默。

Erik Gutter堅(jiān)信，建筑不僅僅是物理空間的塑造，也是人的心之所屬，他的設(shè)計(jì)圍繞著“人”的痕跡而展開，旨在熨貼身心。與視野齊平的起居空間和餐廚區(qū)域，一扇落地玻璃門窗模糊了內(nèi)外的界限，而跳脫的粉色漆面長(zhǎng)桌則與舊木地板形成巧妙的碰撞，深淺不一的拼縫和深褐色節(jié)疤藏著經(jīng)年累月的記憶；阿姆斯特丹跳蚤市場(chǎng)淘來(lái)的花瓶與碗，與Joan Gaspar設(shè)計(jì)的波西米亞玻璃吊燈、Knoll的Saarinen會(huì)議椅和諧共處，這里可以是氣氛輕松的用餐區(qū)，也能充當(dāng)舒適自在的辦公場(chǎng)所。

廚房位于夾層內(nèi)的兒童臥室“Box”下方，

設(shè)計(jì)采用再生木材，與長(zhǎng)條形中央島臺(tái)相結(jié)合。

廚房更是將Erik的可持續(xù)理念發(fā)揮得淋漓盡致，他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)在生態(tài)效能與美學(xué)價(jià)值之間取得平衡，他邀請(qǐng)歐洲可持續(xù)藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的領(lǐng)軍者之一、擅長(zhǎng)以廢棄木材展現(xiàn)工藝技術(shù)的荷蘭設(shè)計(jì)師 Piet Hein Eek一同打造廚房，采用再生木材（如經(jīng)過(guò)改造的舊窗戶）與長(zhǎng)條形中央島臺(tái)相結(jié)合，島臺(tái)中設(shè)有綠藍(lán)雙色漆面金屬儲(chǔ)格，與刻意裸露的工字鋼梁一同表達(dá)對(duì)材料本身的尊重。

貼有H&E Smith黃色環(huán)保釉面磚墻前，

擺放著Ray & Charles Eames

為Vitra設(shè)計(jì)的Soft Pad椅，

書桌從跳蚤市場(chǎng)淘得，

地上鋪有Golran中古地毯。

從廚房往樓梯的方向走去，一個(gè)用色活潑、可用于辦公或讀書的空間映入眼簾，一面貼有明黃色環(huán)保釉面磚的墻面，劃分出夾層的下方空間。“那面明黃色的釉面瓷磚墻是我們的得意之作，”建筑師Erik補(bǔ)充道，“它如同一條視覺(jué)線索，串聯(lián)起空間中鮮活的色彩組合與設(shè)計(jì)師家具?！?/strong>中古地毯與跳蚤市場(chǎng)淘來(lái)的書桌平易近人，而Eames夫婦設(shè)計(jì)的辦公椅則從細(xì)節(jié)之處嚴(yán)謹(jǐn)落實(shí)到人的坐感舒適。

樓上區(qū)域體現(xiàn)著豐富的色彩、

新舊材料的碰撞，

綠色漆面的木壁如集裝箱般排開，

灰色金屬儲(chǔ)物柜與斑駁裸露的墻壁、

樸實(shí)平凡的舊木地板展開著

一場(chǎng)關(guān)于材料和時(shí)間的對(duì)話。

得益于出眾的挑高，起居空間被自然而然地劃分為接近幾何形狀的區(qū)塊，通過(guò)頂部的鋼結(jié)構(gòu)支撐的二樓空間，設(shè)有電視休息室、三間兒童臥室和浴室，統(tǒng)統(tǒng)被淺綠色漆面木壁圍住，形成一個(gè)集裝箱式的長(zhǎng)方體，木壁上嵌有現(xiàn)代感的壁燈。舊木地板、金屬儲(chǔ)物柜、斑駁的墻面與拱門下的玻璃門，此處的視野構(gòu)成迷人的空間敘事。

最初的設(shè)想是利用海運(yùn)集裝箱或旅行拖車，在舊教堂內(nèi)部打造更貼近人性維度的生活空間。這種設(shè)想被充分運(yùn)用在兒童臥室及浴室中，它們均呈現(xiàn)木質(zhì)集裝箱外觀。紅色浮雕復(fù)古壁紙與淺棕色毛毯共同映出暖調(diào)光暈，一幅由布基納法索攝影師Sanlé Sory創(chuàng)作的黑白攝影靜靜懸掛在墻面，木漆剝落的再生木板門和奶油色木地板彰顯新舊交融，質(zhì)樸原始的居室流淌著藝術(shù)氣息。

圖片由左到右：

休息室鋪設(shè)Object Carpet大地毯，

營(yíng)造溫馨氛圍，

搭配Viggo Boesen為&Tradition設(shè)計(jì)的

Little Petra扶手椅（1938年）、

Sebastien Herkner為Pulpo設(shè)計(jì)的Alwa咖啡桌

與Servomuto的Flag落地?zé)粝嗷ビ骋r；

浴室設(shè)有Erik Gutter定制的大型淋浴間，

放置Lissoy亞麻毛巾；

地面鋪有未經(jīng)處理的再生木板。

休息室同樣位于樓上，與兒童房相鄰，腳下鋪設(shè)了腳感細(xì)膩的橙紅色羊毛地毯，與一扇描繪出周邊蒼翠樹林的綠窗，共同向自然的本真之色致意，仿佛一處藏身于原始秘境的溫馨角落，窩進(jìn)舒適的扶手椅里，看著窗外四時(shí)變幻的風(fēng)景，心情也隨之變得舒緩放松。

主臥內(nèi)鋪有Gan Rug羊毛地毯與坐墊、

墻面掛著Levi Van Veluw的瓷畫、

床頭墻面的提花織物來(lái)自Sahco Hesslein，

La Redoute Intérieurs綠色亞麻被單

搭配Society羊毛床罩；

床頭柜來(lái)自Pulpo Products，

Tube金色壁燈來(lái)自Marset。

通過(guò)客廳上方的吊橋進(jìn)入走廊，盡頭處是為父母提供的主臥室，視野上享有屋頂下的開闊層高，也可以從兩扇小窗看到屋外的風(fēng)光。為保護(hù)隱私，Erik Gutter定制了纖薄金屬框架的玻璃拱門，床頭墻面以素雅的淺綠色提花織物包裹，與草綠色床頭柜、灰綠色被單枕套渾然天成，描繪出深深淺淺的的綠意，依然貼近周邊自然環(huán)境，金色壁燈則為休憩空間注入低調(diào)的奢華。

多層儲(chǔ)物柜由Erik Gutter設(shè)計(jì)，

其中擺放著Merci蜂窩紋毛巾，

Romo的Mark Alexander窗簾完善細(xì)節(jié)。

步入主臥浴室，天花與木地板的漆痕與包漿，講述著過(guò)去的使用痕跡與自然主義，Erik Gutter在這里設(shè)置了多層儲(chǔ)物柜，并采用青瓷漆面再生材質(zhì)打造柜門，與灰綠色窗簾共同呼應(yīng)主臥的綠色調(diào)，空間中彌漫著靜謐的禪意。

Erik Gutter常常被稱為“材料煉金術(shù)士”或“感官詩(shī)人”，這間居所便是最佳寫照。他為原本莊嚴(yán)肅穆的空間注入感性與溫暖，豐富材質(zhì)與不同紋理鋪陳出視覺(jué)律動(dòng)，在細(xì)節(jié)處展現(xiàn)質(zhì)感與韻味，在經(jīng)歷混亂改造之后，飽經(jīng)風(fēng)霜的歷史遺跡終于找回了生命力，也被賦予了同時(shí)屬于當(dāng)下與永恒的風(fēng)格。

造型｜Laurence Dougier

攝影 | Bénédicte Drummond/Living Inside

翻譯｜唐能

文 | Laurence Dougier、栗子

編輯｜李凌云

設(shè)計(jì) | Karay

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