2026年1月13日，由話劇九人與生活·讀書·新知三聯(lián)書店主辦的“話劇九人·民國知識分子系列五部曲”新書發(fā)布會在上海YOUNG劇場舉行。此次發(fā)布會以“做現(xiàn)實主義者，求不可能之事”為主題，邀請北京大學教授戴錦華、上海戲劇學院教授郭晨子、話劇九人創(chuàng)始人朱虹璇，一起探討戲劇見解，分享創(chuàng)作故事。

戴錦華老師讀《春逝》

郭晨子老師讀《庭前》。

“民國宇宙”劇本首度集結(jié)出版

話劇九人是一支由北京大學校友創(chuàng)立、擁有豐富創(chuàng)造力與高口碑的青年戲劇團隊。自2012年至今，已走至成立以來第十五個年頭。由朱虹璇、葉紫鈴兩位編劇創(chuàng)作的“民國知識分子系列五部曲”自首演以來，屢獲戲劇界重要獎項，豆瓣評分均在8.0以上，憑借優(yōu)秀的文本和精良的制作，贏得了觀眾的高口碑。

自公演以來，觀眾常常殷殷相問同一個問題：“何時能夠看到劇本？”——此次出版，是五部曲劇本的首度集結(jié)，也是對往日承諾的回響。

2019年，《四張機》問世，這部戲充滿文思與機鋒，在獨特的幽默中探討教育公平、學問之道、女學之始，靠著口口相傳獲得了不錯的票房，點燃了“民國宇宙”第一顆火種。此后，《春逝》《雙枰記》《對稱性破缺》《庭前》以一年一部的速度穩(wěn)步推出，“民國宇宙”開始顯現(xiàn)它深邃的輪廓。這里有學問與公平的激辯，有幽微處的理性與溫情，有友道與信仰的纏斗，有法理與情誼的權(quán)衡。無數(shù)人在此傳遞間傳遞火把，仰望星空的宿命長河。

由生活·讀書·新知三聯(lián)書店刊行的“話劇九人·民國知識分子系列五部曲”收錄《四張機》《春逝》《雙枰記》《對稱性破缺》《庭前》五部作品的完整劇本及部分精選幕后故事，涵蓋創(chuàng)作手記、精選劇照、番外等內(nèi)容。

五部戲的劇本既可單獨發(fā)售，也有五部曲專享套裝。套裝附贈紀念冊一本，收錄五部曲相關(guān)時間軸、主要人物關(guān)系圖、平行宇宙故事特輯、角色來信等內(nèi)容。紀念冊同時收錄話劇九人大事年表，記錄過往十四年歷程，獻給攜手同行的時光。

再談知識分子的精神與責任

新書首發(fā)活動當日，三位嘉賓圍繞民國文人戲與知識分子形象、知識分子的身份與責任等話題，分別講述了自己在學術(shù)與創(chuàng)作中的經(jīng)歷和思考。

北京大學教授戴錦華。

談及“知識分子”這一概念的內(nèi)涵在中國的變遷，戴錦華說：“中國的現(xiàn)代歷史不過一百年，所謂民國知識分子，他們是開啟這個時代的人，同時也是不斷被這個時代所塑造、形構(gòu)、刻蝕的一群人。TA們是無限強大的創(chuàng)造者，但他們又是脆弱的；他們攜帶著舊時代，而新時代因他們的足跡和生命而展開，新的社會、新的文化、新的價值才得以開始形成。”

戴錦華認為，在話劇九人的故事里，觀眾能看到什么叫“血仍然是熱的”，能知道為什么那個大變革時代會有人“飲冰十年，未冷熱血”。她說：“其實知識分子從來都不是一種身份，知識分子是一個特定時代的特定的功能。當人在危機時刻挺身而出，去對抗與他們完全不對稱的暴力的時候，他們就叫知識分子。你不履行這個職責，你就只是教授、專家、工程師、學者。每一個人都可以在某一個時刻變?yōu)橐粋�知識分子，每一個時刻也可以選擇不成為知識分子�！�

談及此次活動的主題“做現(xiàn)實主義者，求不可能之事”，戴錦華認為，切·格瓦拉的這句話概括了這個時代的精神，同時也概括了當我們跨過20世紀、回望20世紀時的一種現(xiàn)實的態(tài)度。她說，20世紀的理想主義不是瘋狂、不是狂想、不是拔著自己的頭發(fā)離開地球，而是對現(xiàn)實的危機狀態(tài)有深刻的體認。

“所以，一個革命者必然是一個現(xiàn)實主義者，因為他要處理的是最真切的社會的、現(xiàn)實的問題。但我們擁有對現(xiàn)實的認知，不意味當現(xiàn)實宣告變革是不可能的時候，我們就放棄變革的夢想。”戴錦華說。

話劇九人創(chuàng)始人朱虹璇。

朱虹璇回憶到，早在2016年的時候，她曾經(jīng)看到過戴老師在某一個活動上的分享，當時戴老師說的內(nèi)容，她到現(xiàn)在依然記得——“知識分子的職責是要挺身抗暴，如果在面對暴力的時候，你不能夠選擇挺身而出，而是退回了書齋里，你其實只是一個讀書比較多的人。”

朱虹璇說，戴老師這句話一直鞭策著她�！拔易约禾幵谝粋�已經(jīng)工作了很多年的狀態(tài)中，有可以安身立命的生活，有能夠在社會上體面自處的方式，那么我為什么還要做這件事情？它給了我一個很重要的契機和指引，如果我的眼睛沒有瞎、我的耳朵也沒有被堵上，我就仍然能夠看到和聽到很多東西。如果我的做法是當作沒有看見和聽見，那么我其實也只是一個讀書比較多的人而已�！�

上海戲劇學院教授郭晨子。

郭晨子從戲劇史的角度出發(fā)，指出中國話劇有一個非常重要的脈絡，就是“學生演劇”。她說：“通常教科書里會講，中國話劇的誕生，是1907年的留日學生在日本演了《黑奴吁天錄》，劇本改編自《湯姆叔叔的小屋》；曹禺先生在南開的時候，因為校長推行新劇，他也男扮女裝，演過丁西林的《壓迫》；或許也有很多朋友看過李叔同演《茶花女》的劇照；當時上海的中學里，也有中學生開始演一些時事的新戲。所以說，作為舶來品的話劇在中國的落地生根，是從學生演劇開始的。一直到上世紀八十年代的戲劇變革，我們稱之為‘探索戲劇’的，不僅有院團的‘探索’，華師大劇社的《魔方》也一時引起了轟動。”

“另外，在一個世紀以前，當文明戲日益迎合市場之際，陳大悲等人提出了‘愛美的（amateur音譯，意為業(yè)余的、非職業(yè)的）戲劇’的概念，倡導戲劇做社會的X光鏡，成為推動社會車輪向前走的一股力量，而非僅僅是賺錢的工具�！�

郭晨子認為，一方面，學生演劇的熱情和情義，得以支撐大家不受更多的誘惑、堅持以相對獨立的姿態(tài)走下去；另一方面，愛美的戲劇以“業(yè)余”的身份秉承專業(yè)的精神，如果談脈絡，或許“九人”是一種延續(xù)和回聲。

“話劇九人·民國知識分子系列五部曲”所描繪的“民國宇宙”，不僅有精彩的“辯經(jīng)”、頻出的金句、振聾發(fā)聵的金石之音，更有豐滿、立體、多元化的人物。這五部曲讓我們看見，一代知識分子如何于學問與公平，情誼與信仰中抉擇、求索、前行；也讓我們看見，那些深陷于現(xiàn)實困局的個體，如何于認清現(xiàn)實之后，依然選擇行動和堅守。

在話劇九人與他們所書寫的故事之間，或許始終存在著一種奇妙的互文關(guān)系。在命運和時間的不確定性之中，總有人以不尋常的勇氣和熱忱相識、相聚，彼此扶持著，把一件看似理想主義的、偶然的事情堅持做下去。

活動現(xiàn)場合影。

陳潛打磨，匠心設計

“話劇九人·民國知識分子系列五部曲”書中所收錄的劇本為最新版本，幕后部分所收文章、劇照，也經(jīng)過了主創(chuàng)與出版團隊的精心篩選、打磨。每書采用專色+五色印刷，鎖線裝幀，力圖將最好的面貌呈現(xiàn)給讀者�！端膹垯C》《春逝》《雙枰記》《對稱性破缺》《庭前》均為小32開，輕便隨身，頗具文人氣；雙封面設計，細節(jié)與劇目主題元素多有映照；每書一個主題專色，與對應劇目海報呼應。此外，還有劇團特別定制的透卡票根與護書袋驚喜相隨。

五部曲將于1月17日開始，于線上、線下同步發(fā)售。話劇九人也將于1月17日—2月8日上海駐城演出演出期間，于YOUNG劇場舉辦作者簽售活動，與觀眾和讀者朋友們共同珍存一份美好。

采寫：南都N視頻記者 黃茜