黃曉明又上熱搜了，這次不是他的“感情”，而是他的新作年代劇《小城大事》。

很多人都追了這部劇，也有很多不同的感受。

從敘事上來看，該劇有很多創(chuàng)新筆觸。沒有刻意突出主角的高光時(shí)刻，在濃厚的時(shí)代背景中娓娓道來基層干部創(chuàng)建一番大事業(yè)的奮斗歷程，有低谷，亦有噴薄的力量。

明明是一件很小的事情，在透過屏幕看的時(shí)候，卻有一種難得的心安和慰藉。

從劇播到現(xiàn)在，有稱贊也有批評(píng)。

劇情雖不拖沓，但在部分細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上經(jīng)不住推敲。保持了年代劇該有的氛圍感，也缺失了更為直接的戲劇張力。

劇中有多位驚艷四座的戲骨，讓劇情更加生動(dòng)，更有點(diǎn)看。另外一部分爭議就是該劇的兩位主演，不管是趙麗穎還是黃曉明，在塑造角色上都遭到不少質(zhì)疑。

從角色的最初設(shè)定到如今，有很明顯的成長線，基層干部成為月海鎮(zhèn)的領(lǐng)導(dǎo)者，需要一個(gè)復(fù)雜的過程。

01

黃曉明飾演的鄭德誠是一位基層干部，沒有想象中的白襯衫西裝褲，相反，胡子拉碴的他，看起來更像是田間地頭的勞作者。

樸素又低調(diào)的裝扮，可做起事情來一點(diǎn)都不低調(diào)。

為了拿下月海鎮(zhèn)書記這個(gè)職位，鄭德誠就像打了雞血一樣，整個(gè)人充滿干勁。走上競(jìng)選臺(tái)的那一刻，眼眸中藏著數(shù)不盡的期待。

對(duì)于黃曉明的表演，也存在諸多爭議。

有部分觀眾認(rèn)為，在一些情緒戲的處理上，看起來有些用力過猛，就連笑起來也像是強(qiáng)行擠出來的，看起來很出戲。

也有觀眾認(rèn)為，黃曉明的演技全程在線，比起以往的角色，鄭德誠有更直接的說服力，尤其是細(xì)節(jié)處理上，生動(dòng)又寫實(shí)。

隨著劇集更新，有一個(gè)片段讓黃曉明的表演功底展露無遺，也因此有了“不敢想黃曉明這段臺(tái)詞背了多久”、“黃曉明這段演爽了觀眾看爽了”等熱門話題。

的確，如果看這個(gè)片段，很多人都能被輕易打動(dòng)。

回到劇中，鄭德誠任月海鎮(zhèn)書記后，這里的發(fā)展遇到瓶頸期，為了后續(xù)的規(guī)劃，他決定把濱海路這塊地給個(gè)體戶，結(jié)果引發(fā)軒然大波，大量群眾不滿。

在縣委書記張東升的組織下，鄭德誠不得不低下頭，面對(duì)上千名群眾道歉。

此刻的鄭德誠是緊張的，走上講臺(tái)的時(shí)候低著頭，生怕對(duì)上周圍人的犀利目光。

他的腳步有些沉重和踉蹌，走上講臺(tái)的那幾步，身體都有些微微顫抖。不小心碰倒了話筒支架，鄭德誠瞬間慌亂，小心翼翼的扶起支架后，滿身的不自在無處安放。

面對(duì)臺(tái)下上千名群眾以及不懷善意的眼神，鄭德誠抓了抓衣服，試圖驅(qū)散眼神中的尷尬�？商痤^時(shí)，還是強(qiáng)迫自己淡定...

后邊道歉的過程中，鄭德誠多次被打斷，群眾和干部提出的問題和質(zhì)疑刁鉆又犀利。他在回答這些質(zhì)疑的時(shí)候，最開始底氣不足，后來說著說著情緒也高亢了，有理有據(jù)又有自信。

最后趙東升書記公布了對(duì)鄭德誠的處分時(shí)，他身上的重?fù)?dān)突然就卸下了。雖然仍是嚴(yán)肅的表情，但能看到眼神中的清亮和釋然。

這一段道歉戲，被黃曉明演出了不同的層次。

從最開始的緊張到最后的坦然，從慌亂到應(yīng)對(duì)如流，加上超長的原聲臺(tái)詞，個(gè)人表演功底有了充足的戲劇效果。

02

如果演員的演技太平，不僅撐不起角色，在很多情緒戲的掌控上也會(huì)失去沖擊力和共情力。

除了上一段道歉的戲份，黃曉明在《小城大事》這部劇中有很多的情緒宣泄，面對(duì)工作的壓力和搭檔的配合，都讓他在壓力中前行。

和李秋萍在工作上存在著不同意見，而且發(fā)生了爭執(zhí)的時(shí)候，鄭德誠的倔脾氣又出來了。

他沒有絲毫的退讓和妥協(xié)，面對(duì)李秋萍的咄咄逼人，他也無法控制自己的怒火，大聲吼出“你是不是故意的！”以及“我吼你怎么了！”，直白又有沖擊力。

此時(shí)，他的嘴角都在抽動(dòng)，未能平息的怒火，在這一瞬間有了更為具象化的表達(dá)。

包括看到林冬福突然倒在自己面前的時(shí)候，鄭德誠的慌亂和無奈全都寫在眼神中。

在醫(yī)院的臺(tái)階上坐著，整個(gè)人就像被抽空了力氣。在手術(shù)單上簽字的時(shí)候，還是無法控制自己的顫栗，無法平息凌亂的呼吸。

這些情緒戲被黃曉明演得真實(shí)又有共情力，很多時(shí)候，會(huì)不自覺的被代入角色的故事中。

還有一段吃戲同樣令人印象深刻。

也有觀眾說，看黃曉明大口吃泡面，才發(fā)現(xiàn)那些張不開嘴還尷尬的現(xiàn)象有多假。這一次，他也戳穿了太多假吃演員最后的體面。

由于忙著月海鎮(zhèn)開城的事情，鄭德誠連吃一口熱乎飯的時(shí)間都沒有，只能在短暫的空閑時(shí)間里，給自己一包泡面的獎(jiǎng)勵(lì)。

趙東升和李秋萍就站在鄭德誠的旁邊，他沒有絲毫的顧忌，夾起瓷缸里的泡面就往嘴里送。

沒有細(xì)嚼慢咽，沒有感受泡面的味道，直接一大口下去，腮幫子也鼓鼓的。

這個(gè)動(dòng)作到底有多真實(shí)？

剛夾起泡面的時(shí)候，鄭德誠抖了幾下湯水，試探了一下溫度。有些燙嘴趕緊移開，下一秒他就毫無顧忌的把一大口面條送進(jìn)嘴里，饑餓感被覆蓋住了。

一碗泡面，短短幾分鐘就見了底。

盡管這個(gè)鏡頭時(shí)間不算長，可從黃曉明的細(xì)節(jié)來看，從泡面到吃面，這個(gè)完整的填飽肚子的舉動(dòng)，都有了更為豐富的層次。

知名導(dǎo)演張藝謀曾在專訪中表示，所有的影視劇中，演員的吃戲都是一場(chǎng)“微觀敘事”。要通過最本能的行為，折射角色的真實(shí)狀態(tài)。是情緒起伏還是情感波折，都藏在細(xì)節(jié)里。

可對(duì)于一些不太會(huì)演，或者假吃的演員來說，吃戲更像是很難完成的挑戰(zhàn)。張不開嘴、動(dòng)作僵硬或者毫無起伏，都會(huì)讓角色的立體度大打折扣。

《小城大事》開播后，主演之一黃曉明面對(duì)的爭議不少。從道歉戲份和這場(chǎng)吃戲來看，他的表達(dá)方式，也戳穿了太多假吃演員的體面。