某些西方媒體，為了粉飾當(dāng)年侵略華夏的罪行，居然故意丑化慈禧太后和光緒。

19世紀(jì)末的巴黎街頭，報(bào)攤上的一本時(shí)政雜志格外顯眼。他們利用人們的獵奇心理，把慈禧太后和光緒的畫(huà)像用在了畫(huà)面上。

可是，這并不是真實(shí)人物，而是一幅故意丑化的畫(huà)像。

在這幅雜志的畫(huà)面上慈禧太后與光緒皇帝斜倚在一張畫(huà)風(fēng)詭異的床榻上，兩人都是形如枯槁，面色青灰，跟電視上演的僵尸似的。

床榻兩側(cè)，站著兩名護(hù)衛(wèi)身著皂衣，手持寒光凜凜的偃月刀，刀身映出慘淡的光影，仿佛隨時(shí)會(huì)落下終結(jié)這末世的統(tǒng)治。

兩人的下面，有幾個(gè)身穿朝服的大臣，有跪著的，還有站著作揖的，唯一露出側(cè)臉的大臣，面容蠟黃，也不像是個(gè)活生生的人。

整個(gè)畫(huà)面上縈繞著灰黑色的煙霧，煙霧中隱約可見(jiàn)扭曲的云紋，將畫(huà)面籠罩在一片陰森詭譎的氛圍里。

這并不是唯一一幅丑化清朝的畫(huà)像，在19世紀(jì)中后期至20世紀(jì)初，從英國(guó)的《笨拙》畫(huà)報(bào)，到法國(guó)的《畫(huà)刊》，再到美國(guó)的《哈珀周刊》，西方主流報(bào)刊雜志上，類似丑化清朝的漫畫(huà)、插畫(huà)到處都是。

這些報(bào)刊，有的將慈禧描繪成尖嘴猴腮、身著奇裝異服的妖婦，手中把玩著象征專制的鎖鏈。有的將光緒刻畫(huà)成懦弱無(wú)能的傀儡，蜷縮在龍椅一角，眼神空洞。

更有甚者，將普通中國(guó)百姓畫(huà)成麻木、愚昧、拖著長(zhǎng)辮的怪物，在破敗的街巷里乞討，茍延殘喘。

總之，他們就是要?jiǎng)e人都相信，東方這塊土地上生活的人們，非常落后和愚昧。

西方媒體如此不遺余力地丑化清朝，絕非單純的文化差異導(dǎo)致的審美偏差，而是一場(chǎng)精心策劃的輿論攻勢(shì)，背后交織著深刻的時(shí)代背景與卑劣的現(xiàn)實(shí)圖謀。

他們?yōu)榱搜谏w自己的貪婪，故意把自己偽造成文明世界，丑化別人，洗白自己。

把清朝描繪得越落后越野蠻愚昧，他們的侵略就顯得師出有名。

可惜，他們的如意算盤(pán)落空了，人們不但沒(méi)有被他們所愚弄，沒(méi)有被摧垮意志，反而激起了民眾的斗志。

看著別人這么丑化自己的國(guó)度，志士們更加堅(jiān)定了“窮則變，變則通，通則久”的信念，推動(dòng)他們發(fā)起了維新變法運(yùn)動(dòng)，試圖通過(guò)學(xué)習(xí)西方的政治制度、科技文化，實(shí)現(xiàn)國(guó)家的富強(qiáng)。

最終，辛亥革命爆發(fā)，推翻了統(tǒng)治中國(guó)兩千多年的封建帝制，開(kāi)啟了中國(guó)近代化的新征程。

西方列強(qiáng)本想通過(guò)丑化清朝，為其侵略行為鋪路，卻沒(méi)想到，這些充滿惡意的筆墨，最終竟成為了敲響封建王朝喪鐘的催命符。

那些暗黑、詭異的雜志封面，既是西方殖民野心的赤裸裸暴露，也是晚清社會(huì)被迫覺(jué)醒的歷史見(jiàn)證。它提醒著我們，輿論從來(lái)不是中立的工具，背后往往隱藏著權(quán)力的博弈與利益的算計(jì)。

百年后的今天，當(dāng)我們?cè)俅螌徱曔@些暗黑封面時(shí)，不僅能看清西方列強(qiáng)當(dāng)年的卑劣行徑，更能感受到歷史的厚重與抗?fàn)幍牧α俊?/p>

那段被丑化、被欺凌的歲月，早已成為中華民族刻骨銘心的記憶，激勵(lì)著后人以史為鑒，砥礪前行，不斷書(shū)寫(xiě)屬于我們的嶄新篇章。