導(dǎo)語(yǔ)：黃賓虹1948年所作《蜀游山水》以2472.5萬(wàn)元成交，堪稱(chēng)其"五筆七墨"理論的巔峰實(shí)踐。八十三歲高齡的賓翁以151×82cm巨幅立軸，將蜀中山水的渾厚華滋凝練為焦墨枯筆的蒼茫律動(dòng)，題跋中"聞鈴蜀道雨聲疏"更道盡晚年變法中"黑密厚重"與"虛靈透潤(rùn)"的辯證統(tǒng)一，創(chuàng)下其山水作品單價(jià)紀(jì)錄。

△ 黃賓虹書(shū)畫(huà)作品《蜀游山水》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

1948年作 立軸 設(shè)色紙本151×82 cm

成交價(jià)：2472.5萬(wàn)元。

《蜀游山水：黃賓虹"五筆七墨"理論的巔峰實(shí)踐與山水精神的現(xiàn)代重構(gòu)》
——從1948年變法突破到2472.5萬(wàn)元的價(jià)值解碼

1948年，八十三歲的黃賓虹以151×82cm巨幅立軸《蜀游山水》，完成其"五筆七墨"理論的終極詮釋。這幅在2025年中國(guó)嘉德春拍中以2472.5萬(wàn)元成交的杰作，不僅創(chuàng)下藝術(shù)家個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄，更以焦墨枯筆的蒼茫律動(dòng)與"黑密厚重"的視覺(jué)張力，成為中國(guó)近現(xiàn)代山水畫(huà)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的里程碑。

一、筆墨哲學(xué)：五筆七墨的辯證統(tǒng)一

此作誕生于黃賓虹藝術(shù)完全成熟的"黑賓虹"時(shí)期（1948-1955），集中體現(xiàn)其獨(dú)創(chuàng)的筆墨體系：

1. 五筆交響
   • 山體輪廓以"重筆"篆籀線勾勒，如"屋漏痕"般沉雄；
   • 樹(shù)木枝干運(yùn)用"留筆"顫鋒，形成"蟲(chóng)蝕木"般的自然肌理；
   • 遠(yuǎn)山淡墨以"平筆"橫掃，暗合"錐畫(huà)沙"的含蓄力道。
2. 七墨疊奏
   • 主峰采用"積墨法"七層疊加，墨色濃黑卻透光；
   • 山澗霧氣以"破墨法"沖染，水墨相破形成氤氳效果；
   • 點(diǎn)苔集"焦墨"與"宿墨"于一體，如"高山墜石"般鏗鏘有韻。

題跋"聞鈴蜀道雨聲疏"揭示創(chuàng)作靈感——1948年黃賓虹追憶1932年蜀游經(jīng)歷，將"青城坐雨"與"瞿塘夜航"的視覺(jué)記憶，轉(zhuǎn)化為"干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨"（《畫(huà)法要旨》語(yǔ)）的筆墨語(yǔ)言。

△ 黃賓虹書(shū)畫(huà)作品《蜀游山水》局部·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、圖式革命：從"可游可居"到"心象山水"

與傳統(tǒng)山水"三遠(yuǎn)法"構(gòu)圖不同，此作呈現(xiàn)三大突破：

1. 空間壓縮：近景古松與遠(yuǎn)景主峰幾乎垂直疊壓，通過(guò)墨色濃淡制造空氣透視，這種"平面化"處理預(yù)示了后來(lái)抽象水墨的探索；
2. 動(dòng)態(tài)平衡：右下角留白形成的"氣眼"，與左上角密實(shí)的焦墨山體構(gòu)成太極圖式的能量循環(huán)；
3. 符號(hào)轉(zhuǎn)化：山間房舍簡(jiǎn)化為幾何塊面，行人僅以數(shù)點(diǎn)焦墨暗示，物象高度提煉卻更顯"山川神遇"的意境。

中國(guó)嘉德2025年春拍學(xué)術(shù)評(píng)述指出："這種將宋人丘壑、元人筆墨與現(xiàn)代構(gòu)成熔于一爐的嘗試，比趙無(wú)極的抽象山水早十年，卻根植于中國(guó)美學(xué)本體。"

三、精神維度：亂世中的文化堅(jiān)守

創(chuàng)作此作的1948年正值內(nèi)戰(zhàn)激烈階段，黃賓虹蟄居北平，畫(huà)面中蘊(yùn)含多重隱喻：

• 筆墨抗?fàn)?/strong>：濃墨堆砌的山體如鋼鐵鑄就，呼應(yīng)其"藝術(shù)乃國(guó)家精神之堡壘"的信念；
• 人文寄托：題跋引用李白《蜀道難》意象，將蜀道艱險(xiǎn)轉(zhuǎn)化為文化傳承的象征；
• 眼疾轉(zhuǎn)化：時(shí)患白內(nèi)障的畫(huà)家憑借肌肉記憶作畫(huà)，反促成"散而不亂"的至高境界，如題款所示"以心代目，直追宋元"。

△ 黃賓虹書(shū)畫(huà)作品《蜀游山水》局部·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

四、市場(chǎng)價(jià)值：從學(xué)術(shù)標(biāo)桿到收藏體系

1. 稀缺性認(rèn)證：黃賓虹1940年代巨幅山水存世不足二十件，此作尺幅位列前三；
2. 流傳有序：曾著錄于《黃賓虹全集·補(bǔ)遺卷》（2023年），并參展"紀(jì)念黃賓虹誕辰160周年大展"（2025年）；
3. 價(jià)格邏輯：2472.5萬(wàn)元成交價(jià)（約合每平尺209萬(wàn)元），較2018年同題材《蜀江紀(jì)游》手卷溢價(jià)300%，反映市場(chǎng)對(duì)"理論代表作"的專(zhuān)項(xiàng)認(rèn)可。

結(jié)語(yǔ)
當(dāng)耄耋之年的黃賓虹在近乎失明狀態(tài)下?lián)]毫?xí)r，《蜀游山水》已超越地理寫(xiě)生，成為筆墨自主性的宣言。那些看似混沌的墨團(tuán)中，既有金石碑版的鏗鏘骨力，又有印象派光色的微妙顫動(dòng)，更藏著中國(guó)文人"與天地精神往來(lái)"的終極追求——正如藝術(shù)家所言："中華大地?zé)o山不美，無(wú)水不秀，我要畫(huà)的是這土地的靈魂。"

注：本文核心數(shù)據(jù)由齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了中國(guó)嘉德2025春拍、黃賓虹全集補(bǔ)遺及誕辰160周年紀(jì)念展文獻(xiàn)，創(chuàng)作背景結(jié)合1948年社會(huì)史實(shí)與藝術(shù)家自述。