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大多數(shù)人很難想象索爾薇·巴勒的這系列作品能有那么大的影響力。

她不僅憑此拿下了2022年北歐理事會文學(xué)獎、2024年《紐約客》最佳圖書、《華盛頓郵報》年度圖書，更是入圍了2024年美國國家圖書獎翻譯文學(xué)獎長名單，以及2025年布克國際文學(xué)獎短名單。

它在本土還是暢銷書。

你會認(rèn)為它至少會是如《指環(huán)王》般復(fù)雜到自創(chuàng)了語言的奇幻作品，又或是有什么影視作品帶火了它?？涩F(xiàn)實卻是，它就用了一個有些俗套的“時間循環(huán)”的概念，一連寫7本小書，2025年丹麥出版了系列的第六本，據(jù)說依舊熱賣。

可以說這系列作品恰似福樓拜所說的“什么都不談的小說”，而正是這樣的小說真正做到了囊括時間、人的感知與生命本質(zhì)。

不得不說，在當(dāng)下的閱讀環(huán)境中，讀者對小說形成了一種近乎本能但機(jī)械的期待。

我們渴望情節(jié)，渴望設(shè)定，要求小說有明確、扎實、可被迅速感知的“內(nèi)容”。反轉(zhuǎn)、世界觀、類型框架，也成了小說的必備框架。

甚至讀者們已經(jīng)默認(rèn)，如果一本書“什么都沒寫”，如果它無法在簡介里迅速抓住我們，那它就不算一本值得一讀的書。時間寶貴，為什么我們不能花時間在有趣的地方上。

但巴勒卻生猛地推翻這一“常識”。

她用的就是曾燒紅了世界文學(xué)半邊天的《11·18》系列。

如果你曾對文學(xué)感到幻滅，那么認(rèn)真讀完第一本，你可能就會有這樣一個感覺：

文學(xué)，回來了。

為了方便起見，我只談第一本《時間空間之謎》，理論上來說，這本也是最能展現(xiàn)《11·18》系列文學(xué)力量的一本。

我相信并不是所有人都會喜歡這部作品，但是真正的文學(xué)讀者一定能感受到我文中提及的關(guān)于這本書的感受。

“情節(jié)焦慮”困境

當(dāng)下的我們正處在一種矛盾的文化狀態(tài)中：

一方面，讀者極度渴望新穎、創(chuàng)新、刺激的敘事技巧，無限流、時間循環(huán)、設(shè)定反轉(zhuǎn)、世界觀疊加；另一方面，我們也意識到，大多數(shù)讀者已經(jīng)對這些技巧產(chǎn)生了明顯的審美疲勞。

它們像是被過度營銷的敘事公式，看似新鮮，實則機(jī)械。

就好像我們不愿意吃預(yù)制菜，但是渴望食物能被快速供給，且干凈便捷，處理過程整潔衛(wèi)生。不少人默認(rèn)了加工過的就是不健康的，可是部分人對食物的需求卻是在加工食品的圍繞中被養(yǎng)成的。

文學(xué)的困境也是如此，既要不斷制造刺激，又無法真正觸及生命經(jīng)驗；既要有超越現(xiàn)實的爽感，但是又要足夠真實。

而巴勒這本小說，就是沒按常理出牌，最終突出了重圍。

不過，文學(xué)的煥新不正是如此嗎。

“幾乎什么都沒寫”

從表面看，這本書的設(shè)定簡單到近乎單薄。

主人公塔拉·塞爾特被困在同一天——11月18日。

沒有原因，沒有解釋，沒有科學(xué)邏輯。世界每天重啟，只有她記得一切。

作者本人甚至也承認(rèn)，這個設(shè)定看起來很像老片《土撥鼠之日》。

但關(guān)鍵在于巴勒并沒有把這個設(shè)定當(dāng)成一個待挖掘的“情節(jié)資源”。

小說沒有解謎、沒有突破、沒有進(jìn)度條。

你可以說，主線幾乎是“停滯”的。

再看她寫的是什么：走路吃飯、聊天、買東西。

剛開始你可能會心生懷疑，但是下一刻，你會突然意識到，這不就是文學(xué)嗎？

還記得那個“達(dá)洛衛(wèi)夫人說她要自己去買花”的開頭嗎。

人太容易否定輕易得到的事物了，以至于我們永遠(yuǎn)在追尋他者，并把他者想象成生命的真諦或者事物本質(zhì)的來源和確認(rèn)者。

正如關(guān)系破裂，魚離開水面的那一刻，人離開空氣的那一剎那，你才會意識到真正重要的存在。

由此在小說里，情節(jié)被撤走，當(dāng)敘事目標(biāo)被取消，文學(xué)真正的力量反而顯現(xiàn)了出來。

當(dāng)世界不再前進(jìn)

《時間空間之謎》并不是一本關(guān)于時間循環(huán)的小說，它是一部關(guān)于時間停滯的存在論文本。

雖然主人公的話語和思緒總是會觸碰到“我該如何逃出循環(huán)？”這個話題，但是巴勒的敘事主題從一開始就狡猾地避開了對此的討論，顯然這也不是重點。

巴勒真正提出的問題是，如果世界不再前進(jìn)，時間不再累積，我該如何生活？

這正是它與市面上所謂“無限流”作品之間的文學(xué)鴻溝。

這里的時間循環(huán)不是亟待解決的科技或者玄學(xué)難題，而是人類社會的背景，甚至是一種對我們當(dāng)下處境的極端模擬。

這也是我認(rèn)為這系列作品真正能風(fēng)靡全球的原因。

它里面的人物是活著的，主人公并非在完成一個個幻想中的任務(wù)，需要到超越現(xiàn)實的世界帶讀者去體驗刺激，她更像是在與你一同承受、探索、感知現(xiàn)實。

這，才是文學(xué)的“鍋氣”。

存在的計算方式

后來我查了資料，發(fā)現(xiàn)這本書的丹麥語書名直譯過來應(yīng)該是《論體積的計算》（

編者注：丹麥語原文Om udregning af rumfang

我發(fā)現(xiàn)這個名字格外貼切。

先前已提到，小說中反復(fù)逼近的一個核心命題是，如果成長、蛻變、結(jié)果這些敘事全部失效，那么我們?nèi)松囊饬x何在。

那么，當(dāng)明天不存在了，當(dāng)人生無法被講成一個“向上發(fā)展的故事”，我們又該如何證明自己還活著。

巴勒似乎在書中給出了答案，抑或是，這本書給到作為讀者的我的感受：

推進(jìn)感本就是敘事下的虛妄存在，而感知的密度才是生命意義所在。

這下一切都很好解釋了。

塔拉為什么要記錄那些幾乎無人注意的細(xì)節(jié)，要寫下那些聲音，那些灰塵，那些無意義物件的位置，以及人的無意識反應(yīng)。

這些細(xì)節(jié)沒帶來改變，也沒讓人生“升級”，但它們在反復(fù)中累積，形成一種看不見、卻真實存在的“體積”。

從“他者”回到“個體”

曾幾何時，我們習(xí)慣把意義理解為一種外部指標(biāo)，比如比職位高低、收入多少以及社會評價如何。

但巴勒這本溫柔的書卻像一記重拳，猛地把我打醒。

太多人只是活在他者的敘事中，而一旦敘事失效，你會發(fā)現(xiàn)自己瞬間被抽空了，宛如突然被裁員的中年牛馬。

我們本就不是為了KPI而活著的。

在這本書里，巴勒也沒有提供新的價值體系，只是把意義徹底收回到個體層面。

它告訴你這樣一種生命可能：

你所感受、所體驗、所承受的一切，本身就是意義。

理解到這一點時，我像是忽然醒來了一樣：

我們難道不正處在一種“時間停滯”的時代嗎？

每天重復(fù)的工作，高度相似的生活，表面忙碌，卻無法真正前進(jìn)。

在社會敘事中，你可能停滯了，可是你的感受，它沒有停止，你的心臟依舊有序地跳動著，指甲和有限的頭發(fā)依舊在生長。

所以，這本書會讓人意識到仿佛大家都知道，但是沒有真正理解的事：

當(dāng)下，可能就是存在全部。

而能讓我意識到這一點，不正是文學(xué)真正超越性的價值嗎。

作者：皮皮

編校：Larry

圖片來源：網(wǎng)絡(luò)

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