當(dāng)《有歌2》這一次錄制名單一公布，我第一個(gè)反應(yīng)就是覺得節(jié)目組用懷舊經(jīng)濟(jì)學(xué)比較合適

不像那些花大筆錢請流量、進(jìn)行競技比拼的音綜，它更像是在走老友聚會的路子，靠著老熟人之間的互動來帶動觀眾情緒。

這個(gè)策略挺聰明的，既省下了天價(jià)出場費(fèi)，又精準(zhǔn)地戳中我們這一輩人對回憶殺的痛點(diǎn)。

先來說說吳克群，這幾年他在短視頻平臺走紅的方式，確實(shí)是挺值得去研究的

一位出道二十年的歌手，不跑到直播間去叫家人們，反倒跑到菜市場和大媽討價(jià)還價(jià)，這樣下凡的姿態(tài)讓他顯得特別真誠

上回，看到他的視頻，他蹲在水果攤邊上，問老板這個(gè)西瓜甜不甜的模樣，壓根不像是明星，反倒好似一個(gè)普通中年大叔過日子，這種反差感叫他積攢了好些路人緣，節(jié)目組請他來當(dāng)飛行嘉賓，很明顯就是想靠著他貼近生活的人設(shè)。

不過，說實(shí)話，新生代里像黃子弘凡這類歌手就有點(diǎn)尷尬，當(dāng)下年輕歌手最大的難題是缺少流傳度高的原創(chuàng)作品，只能一直靠著翻唱來保持曝光。

黃子弘凡這兩年在音樂綜藝?yán)锍霈F(xiàn)比較頻繁，唱功也還行，可要是問我他有啥代表作，我還真說不出來。

當(dāng)吳克群演唱《為你寫詩》能讓全場一起大聲唱歌的時(shí)候，這種情況在《有歌2026》里面會更加明顯，而新生代打歌的舞臺效果或許就顯得比較單薄。

譚維維，作為唯一常駐尋歌官，這樣的配置本身就比較微妙

在記憶里，她的專業(yè)實(shí)力是沒疑問的，但人氣確實(shí)比不上同屆的尚雯婕，更不用說和李宇春、周筆暢那屆的超女相比了。

節(jié)目組讓她挑大梁，估計(jì)也是看中了她的唱功以及在江湖上的地位，既能夠鎮(zhèn)得住場面，又不會太費(fèi)錢。

現(xiàn)在綜藝市場里面，比較常見這種考慮性價(jià)比的情況，畢竟要把預(yù)算花在重要的地方

提起周筆暢，她那讓人佩服的人氣持續(xù)能力還比較好，從超女到現(xiàn)在都快二十年了，她居然還能維持穩(wěn)定的粉絲基本盤。

記憶里提到，她和李宇春一塊兒參加《聲生不息》大灣區(qū)季的時(shí)候，直接讓節(jié)目評分比嘉年華季高挺多

在女歌手里，這種持續(xù)的吸引力比較少見的，節(jié)目組請她當(dāng)飛行嘉賓，明顯就是想借她的國民度來給節(jié)目托底。

而且她和吉克雋逸在浪姐里組過CP，這次又再次同臺，話題度直接就被拉滿了。

吉克雋逸這幾年差不多都快成藍(lán)臺音綜的半個(gè)主持人，出鏡率高得沒邊兒，她和周筆暢的CP線從《浪姐》延續(xù)到現(xiàn)在，每次一起出現(xiàn)都能引起一波懷舊的討論，這種回憶殺的營銷辦法雖說老舊，但是對我們這一代還真挺有用，你想想，當(dāng)年磕的CP十年后再一塊兒出現(xiàn)，就算知道是節(jié)目組特意安排的，心里還是會忍不住有點(diǎn)小悸動，這種情緒價(jià)值，可比看新生代歌手干巴巴地唱歌有意思多。

最有意思的就是薛凱琪和劉戀一起出現(xiàn)

自從《浪姐》之后，這對CP的粉絲粘性比較大，她們這次肯定會有合作舞臺，節(jié)目組明顯就是想要復(fù)制當(dāng)年《浪姐》的成功經(jīng)驗(yàn)，這種把真人秀里的情感線延伸到音樂舞臺的做法，說白了就是在運(yùn)用CP經(jīng)濟(jì)學(xué)，觀眾來看不只是為了聽歌，更是為了看她們之間的互動和協(xié)作。

但這里面有個(gè)比較矛盾的情況

一方面，節(jié)目組強(qiáng)調(diào)有歌，希望專注于音樂本身，另一方面卻又把大量資源用到情懷營銷上面，在飛行嘉賓當(dāng)中，威神V的肖俊、劉揚(yáng)揚(yáng)被劃分成新聲音樂人，可給他們的機(jī)會卻少得很，這樣厚此薄彼的嘉賓安排，暴露的不只是節(jié)目組的偏好，更是整個(gè)行業(yè)對新人不友好。

好好想想，這種老人帶新人的模式好像是在提攜后輩，實(shí)際上新人的舞臺空間被壓縮得特別厲害，當(dāng)觀眾都在等著吳克群即興唱歌，或者周筆暢、吉克雋逸會不會重現(xiàn)浪姐名場面的時(shí)候，又有誰還會在乎鄧佳鑫、陳卓璇這些新聲音樂人唱了些什么，他們存在的意義更像是湊數(shù)和陪跑，給節(jié)目披上一層扶持原創(chuàng)的外衣。

不過，從另外一個(gè)角度來說，綜藝節(jié)目原本就是一樁買賣，平臺想要流量，藝人想要露面，新人想要機(jī)會，這三者之間的較量從來沒有停止過，《有歌2026》至少還比較實(shí)在，它沒借著純粹音樂的名號去做競技，而是把話題清清楚楚地直接擺到明面上，這樣的坦誠反而讓人覺得舒服，比起那些借著專業(yè)幌子全靠剪輯制造矛盾的音樂綜藝要好很多。

可問題就來了，過度依靠懷舊牌會不會讓路走得比較窄，記憶里說到，這一季能請到的大牌歌手很少，李宇春直接就不來了，當(dāng)80、90后的回憶被消費(fèi)得差不多的時(shí)候，節(jié)目還能靠著什么去吸引00后觀眾，當(dāng)下Z世代的娛樂選擇太多，他們不一定就會買回憶殺這一套，節(jié)目組當(dāng)下的辦法，表面上看是穩(wěn)妥牌，實(shí)際上卻是把未來的可能性給封閉起來。

更讓人難受的是，這種CP捆綁和情懷售賣，對藝人本身也不一定是好事，周筆暢和吉克雋逸每次一起出現(xiàn)都會被說起浪姐以前的事情，薛凱琪和劉戀的舞臺肯定會被解釋成售后發(fā)糖，在這個(gè)過程中，她們的個(gè)人音樂特點(diǎn)被淡化了，反而成了情懷的載體，短期來看有熱度了，可長期來看卻很有可能固定觀眾的印象，讓她們特別難突破已有的標(biāo)簽。

當(dāng)然，從觀眾的角度來說，這樣的安排確實(shí)能提供情緒方面的價(jià)值，人們下班后一般比較累，打開綜藝看到老朋友們聚在一起，聽到青春時(shí)候唱過的歌，暫時(shí)脫離現(xiàn)實(shí)也還行，搜索結(jié)果顯示，節(jié)目組清楚這一點(diǎn)，所以每一期嘉賓的配置都在特意營造回憶的點(diǎn)，從這個(gè)層面來講，《有歌2026》更像是一個(gè)音樂社交的地方，而不只是音樂競技的舞臺。