《轅門射戟)郭鳳英飾呂布

郭鳳英先生的大局襟懷

曲潤海/文

郭鳳英先生離世有年了，但她的形象、言語仍然記憶猶新。我知道晉劇有個十一生郭鳳英，是1952年在和平劇院看了一場《四進士》，與丁果仙、牛桂英、喬國瑞，一起記住的。以后就是看電影《打金枝》了。但她的最具代表性的《小宴》，卻是看郭彩萍、劉惠生演的。

真正認識郭鳳英先生是1984年。文化廳組辦晉劇青年演員培訓(xùn)班，要從省戲校七班選擇演員。學(xué)生們現(xiàn)場表演，文化廳和晉劇院去觀看。她是副校長，坐在我旁邊，一個個向我介紹。

1984年，牛桂英在振興晉劇調(diào)演中展演后，張美琴、劉俊英、郭鳳英、花艷君、梁小云、劉寶俊等晉劇名家上臺祝賀

她腦子里裝的都是學(xué)生、演員。張智、陳紅、張瑞杰、陳轉(zhuǎn)英、武云全、杜玉峰、溫定龍、鄭強，一個都不漏，希望都收下。看到祁愛斌表演，她說，這個娃娃收下吧，過去當個團支部書記?？吹綇堺惼急硌荩f，這個娃娃愛看書，將來可以管理文件資料。果然后來祁愛斌就當了團支部書記，張麗萍到了文化廳藝術(shù)處，成了管理人員。我非常驚嘆她的識人的本事。

張智

溫定龍

杜玉峰

張瑞杰

武云全

鄭強

左陳紅、右陳轉(zhuǎn)英

左花艷君右高翠英

郭鳳英先生喜歡培養(yǎng)男小生，她說：男娃娃自帶七分男子漢氣派，不用學(xué)。女娃娃演小生卻得學(xué)。我是從小就和男孩子混在一起，養(yǎng)成了男孩子性格。彩萍就和我不一樣，她這個（指頭在臉上劃了個圈）比我好，這個（又捏了捏咽喉）也比我好，可還是個女人相，演男人還得學(xué)。她能演楊開慧，我不能。

《三關(guān)點帥》郭彩萍飾楊宗保（右），

高翠英飾穆桂英（左）

1984年10月，山西省舉行振興晉劇調(diào)演，同時舉辦“三英一花”（即牛桂英、程玉英、郭鳳英、花艷君）紀念演出，一人一臺戲。牛桂英一人演了兩折；花艷君演了一折，另一折由太原市實驗團演；程玉英只在開演前說了幾句話，由她的兩個大徒弟王愛愛、王萬梅演出；郭鳳英也只演了一折，她的徒弟卻組織了兩臺，不僅有郭彩萍，還有張智、杜玉豐、鄭強，都是男小生，而且都成了才。她為晉劇院開了一條培養(yǎng)男小生的路，在張智他們后面又出現(xiàn)了樊旭強、方建、徐發(fā)杰等，都是有模有樣的小生。

(蝴蝶杯·洞房》牛桂英飾盧鳳英（左），

郭鳳英飾田玉川（右）

青訓(xùn)班經(jīng)常請老藝術(shù)家來指導(dǎo)，郭鳳英先生每請必到，到則言無不盡。《崔秀英》初排出來后，請了郭鳳英、花艷君幾位老藝術(shù)家批評、指撥。她倆都毫無保留地提出意見?；ㄆG君對崔秀英上轎時張增搜身，表示不贊成。她說，崔秀英怎么能讓他搜身，照臉一個“比斗”：你是什么東西，到少奶奶身上來摸揣！而郭鳳英則對第六場“報仇”說，到這個時候了，不要唱那么多。唱上四句就夠了，狠狠地一刀宰了他，才解恨哩。之后就按二位的意見進行了修改，效果自然特別好。

《鮫綃帕·小別母》郭鳳英飾石恩（左），

冀美蓮飾失節(jié)旦（右)

郭鳳英先生的大局襟懷是令人欽佩的。梅花獎在山西引起重視后，想去爭梅的演員不少。太原市實驗劇團的老一輩中，在年齡段的就有郭彩萍和高翠英，她們同時都報了第五屆。文化廳和省劇協(xié)怕互相抵消或傷著一個，決定做做工作。郭彩萍比高翠英小兩歲，就想動員郭彩萍晚去一年。怎么動員？由我和魯克義（他兼任省劇協(xié)主席）動員郭鳳英，她是郭彩萍的師傅又是婆婆，她通了，郭彩萍就好通了。我和魯克義見到郭鳳英，說明來意，本來準備由魯克義繞幾個彎，沒想到她十分干脆。她說：我們今年不去了，哪年去，聽你們安排。我們原來準備好的話都作廢了。

與晉劇老藝術(shù)家合影。左起：劉俊英、郭鳳英 張美琴、曲潤海、程玉英、梁小云、劉寶俊

高翠英獲得第五屆梅花獎，第六屆自然是郭彩萍了。我陪著劇團進京，并且參加了專家座談會。雖然山西還有王萬梅，但分屬兩個地市，都很順利地如愿以償了，而且排名都靠前。

時逢郭鳳英先生百年誕辰，因不能前去紀念，聊將想起的幾件事，草記下來，發(fā)給戲友，共同見識她的敞亮襟懷。

曲潤海于2021年12月23日

“十一生”郭鳳英

“十一生”郭鳳英（1921—2007）山西省榆次市郭家堡人，文武小生，晉劇表演藝術(shù)家。

郭鳳英從小常隨母親桑氏看戲，受中路梆子的熏陶，與戲曲結(jié)下了不解之緣，遂成為小戲迷。她八歲時跟乞討藝人“四桿旗”學(xué)唱，民國二十年（1931）拜師“萬盞燈”王映錦（壽陽太安人，工旦角）學(xué)戲。她牢記師傅諄諄告誡她的“日日功，日日功，一日不練十日空”的戲諺，每天踢腿、下腰、念白、學(xué)唱，苦練不輟。十一歲，隨師搭平定縣小陽泉村“五月仙”商文武的戲班，先跑彩女當龍?zhí)祝笱菪蛑械男〗巧?，如《遺翠花》中的小姐，《狐貍緣》中的三姑姑，《翠屏山》中的丫鬟鶯兒，《下四川》中的黑蛋蛋，《吃盒子》中的劉成金妻等。

十二歲、她隨師入壽陽閻莊閻宏祥戲班，懂得了“救場如救火”的道理。當劉改鳳因病不能登臺演出時，她毛遂自薦，替其扮演《殺府》中的伍員，因上場未帶寶劍，造成失誤，受到師傅的責(zé)備：“唱戲唱‘細’，來不得半點大意，一定要記住這次教訓(xùn)！”

十三歲，郭鳳英在師傅自承的興盛班，到榆次上演《小別母》時，海報須寫主演名字，郭鳳英正是該劇主演，因礙于她村族長，誤認為“唱戲者姓郭有辱祖宗”，不準唱戲者姓郭，怕寫上郭姓帶來麻煩，又因她于十一歲上登臺演出，遂得藝名“十一生”。此時，她上演了《雙鎖山》中的高俊保，《對菱花》中的丁郎，《打金枝》中的郭暖，《破洪州》中的楊宗保，《七星廟》中的楊繼業(yè)，《女寫狀》中的趙寵，《少華山》中的倪俊，《殺狗》中的曹莊，《鳳臺關(guān)》中的趙明，《鐵冠圖》中的王承恩，《鋒箭頭》中的陳伯玉等重要角色。

十四歲，郭鳳英隨師搭榆次董鳳來的戲班晉風(fēng)園。其間，師傅曾領(lǐng)她初闖太原，在新化茶園短期演出，受益于“三兒生”孟珍卿的教誨，修改了《小別母》下場的表演。

翌年，師徒轉(zhuǎn)搭榆次郝珍的戲班。同年冬，郭鳳英隨師去太原，拜見文武全才的“筱吉仙”張寶魁。在演出之余，受張寶魁的指派，郭鳳英得到了張寶魁的至交李崇遂在練功上的指點，掌握了“小快槍”“單刀槍”等把子功。

民國二十六年（1937）郭鳳英十六歲時，結(jié)束了她五年的學(xué)藝生涯，

開始獨立獻藝。同年，她住了榆次由王金奎等十人集資創(chuàng)辦的十股班。十七歲，在太原中華大戲院（今山西大劇院）搭由劉春祥等人創(chuàng)辦的班社。同年7月，受教于“三兒生”的親傳弟子“發(fā)財生”許茂泉；十九歲，隨該班赴北平廣德樓戲院演出，后取道張家口，到綏遠省的豐鎮(zhèn)演出后，返回太原，在山西大戲院搭“電燈四”組織的戲班，受教于“劉一腿”劉少貞。二十歲，在新化劇院轉(zhuǎn)搭“獅子黑”喬國瑞組織的破鑼班眾梨園。二十一歲，在新民大戲院（今長風(fēng)劇場）搭由邱德才、張寶魁、賈萬榮、劉春祥、郭子泉、“一點紅”王有福共同承辦的六大股班。

《鳳儀亭》中冀美蓮飾貂蟬（中），喬國瑞飾董卓（左），郭鳳英飾呂布（右)

民國三十四年(1945）郭鳳英二十四歲時，在張家口南營坊同德戲院及裕民戲院演出一段時間，先后與“五月鮮”劉明山、“小十二紅”劉寶山、“六月鮮”劉玉山、“小獅子黑”張慶云、劉玉嬋、“筱桂桃”楊丹卿、關(guān)德祿、蔡友山等同臺獻藝，獲益匪淺。

民國三十七年（1948）秋，郭鳳英在北平搭一個晉劇班社，在珠市口鷂兒胡同的三晉戲院演出。同年底，她在張家口搭田月樓戲班時，“筱桂林”孫文升薪傳《雙羅衫·詳狀》。

新中國成立后，郭鳳英搭歸綏亢翠玲所在的戲班，在大觀園演出，認識了晉劇名小生陳寶山。

1950年10月，郭鳳英回晉入陽泉新聲晉劇團，并任團長。她邀陳寶山、冀素梅夫婦搭班，陳寶山向她傳授了站翎子技巧，使她在《小宴》一劇中的耍翎子特技表演漸臻妙境。

1952年10月6日至11月14日，她在北京參加全國第一屆戲曲觀摩演出大會，演出《打金枝》飾郭暖，榮獲演員三等獎。1953年，她參加中國人民第三屆赴朝慰問演出第六分團，跨過鴨綠江，為“最可愛的人”進行了慰同演出。1954年，她在太原參加了新新晉劇團（后改太原市晉劇一團）與?。ü桑?、牛（桂英）等名家一同演出。1955年，她與丁、牛、冀萍等一同赴長春電影制片廠，參加了晉劇首部電影藝術(shù)片《打金枝》（飾郭曖）的拍攝。1959年，她參加了山西人民赴福建前線慰問團，赴閩演出，慰問了中國人民解放軍官兵?；夭⒑?，調(diào)入山西實驗劇院（1962年3月1日易名為山西省晉劇院），形成了丁、牛、郭、冀（美蓮）四大頭牌的演出陣容。

《西廂記》中郭鳳英飾張生（右），

牛桂英飾崔鶯鶯（左)

1979年，郭鳳英調(diào)山西省戲曲學(xué)校，任副校長，進行培養(yǎng)戲曲接班人

的工作。多年來，其徒弟、學(xué)生及受過她指教的演員有：王靈芝、王寶釵、王建蓮、劉惠生、任練元、張智、李紅梅、杜玉峰、武志遠、郭巧蓮、郭彩萍、高連榮、閻玉庭、裴茂杰等。其中，郭彩萍是中國戲劇第六屆梅花獎得主，張智是中國戲劇第三屆文華表演獎狀得者。

郭鳳英將自己的代表作《小別母》《土祖廟》《黃鶴樓》《小宴》《汲水》《詳狀》《智激張儀》等傳統(tǒng)名劇，都傳授給了下一代。尤其是《小宴》及其翎子特技，已被郭彩萍、張智、李紅梅分別帶到了日本（1992年）、澳大利亞和加拿大（1993年）表演，使晉劇藝術(shù)走出了國門，具有了國際影響。

郭鳳英在長期的演出過程中，不斷提高，最終創(chuàng)立了“郭派”晉劇小生流派藝術(shù)。其表演藝術(shù)特征是：基本功扎實深厚，善于運用各種各樣的戲曲程式，使劇中人的內(nèi)心節(jié)奏與形體動作和諧統(tǒng)一，從而塑造出一個個活生生的個性鮮明的藝術(shù)形象，令觀眾無不震撼。其唱腔，大部分繼承了“三兒生”主創(chuàng)的五聲音階小生腔，即傳統(tǒng)腔，也有借鑒須生行當而創(chuàng)作的罕見的兩木頭〔四股眼〕小生腔。

郭鳳英文武雙全，如扮演文小生中的翎子生時，頭戴雉尾翎，以耍翎子的舞蹈身段來表現(xiàn)王侯將帥之類的人物和內(nèi)心情感。與此人物造型相適應(yīng)，她多以其特有的年輕化的聲音造型，來塑造英俊風(fēng)流、年少氣盛的人物形象。

《火焰駒·賣水》郭鳳英飾李彥貴（左），

劉仙玲飾黃桂英（右)

1984年，山西省文化廳鑒于郭鳳英對晉劇事業(yè)的突出貢獻，為她舉辦舞合生活五十三周年紀念活動，文化部為她頒發(fā)了紀念獎狀。