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梅蘭芳金獎大賽是20世紀90年代初舉行的全國性京劇專業(yè)演員評比賽事，由文化部振興京劇指導委員會、中央電視臺、中央人民廣播電臺、《中國京劇》雜志社聯(lián)合主辦，1993年增補中國京劇藝術(shù)基金會為舉辦單位。該賽事是京劇史上規(guī)格最高、傳播范圍最廣的一次專業(yè)演員評選活動。

大賽采用分組比賽的形式，分旦角組（青衣、花旦、武旦、刀馬旦）、生角組（老生、小生、武生）、老旦組、凈角組，分別在3年內(nèi)舉行比賽。比賽由中央電視臺和中央人民廣播電臺通過衛(wèi)星向國內(nèi)外作現(xiàn)場轉(zhuǎn)播，通過央視等媒體向全球直播，使大賽具有深遠而廣泛的群眾性。

梅蘭芳金獎大賽參賽演員

●組織機構(gòu)

大賽組委會由宋任窮任名譽主任，張庚、陳昌本、俞振飛、張君秋任顧問，高占祥、劉習良任主任。

為便于宣傳此次大賽，主辦單位邀請新華社、中新社、中國電視報、中國廣播報、中國文化報、中國老年報、北京晚報、今晚報等18家新聞單位為后援單位。

對于這次大賽，各省、市、自治區(qū)的京劇工作者也都紛紛給予了熱情支持。

●參賽條件

大賽為確保參賽演員的整體水平規(guī)定，設置了門檻條件：參賽者須是在全國有相當知名度或在全國性的評選活動中獲獎的演員，年齡在55歲以下，藝齡在10年以上，有較大影響的、個人首演的具有獨創(chuàng)性劇目，經(jīng)常演出的劇目在15出以上。

王蓉蓉

●評選機制

梅蘭芳金獎大賽組委會規(guī)定：評選獲獎演員，以參賽演出為依據(jù)，按組委會規(guī)定的名額，由電視觀眾和大賽藝術(shù)評審委員會委員共同投票（各占演員得票的50%）評定。這種專家評審與觀眾投票相結(jié)合的評選方式，兼顧了專業(yè)性與群眾性，是賽事的一大創(chuàng)新。

●觀眾投票辦法

投票要求每票選8名“梅蘭芳金獎”獲得者，超過或不足、涂改均無效。投票截止1992年12月25日（以郵戳為準）。

●獎勵項目

為激勵觀眾的積極參與，大賽設“熱心觀眾獎”，其中特等獎1名，一等獎10名，二等獎50名，三等獎100名，頒發(fā)獎金，紀念獎1000名，頒發(fā)紀念品。

本人當年也參加了投票，后來，央視給我寄來了一件印有“梅蘭芳金獎大賽紀念”字樣的白色秋衣。

梅蘭芳金獎大賽參賽演員

●賽程回顧

旦角組（1992年12月3日-17日）

1992年12月3日，梅蘭芳金獎大賽在北京人民劇場拉開帷幕，首先進行的是旦角組的比賽，參賽演員分兩輪各自演出2出參賽劇目片段。

江蘇省京劇院鐘榮首演傳統(tǒng)戲《六月雪·坐監(jiān)》片段，展現(xiàn)了程派幽咽婉轉(zhuǎn)的特點；隨后演出改編自《紅拂傳》的《紅拂女》，雖注重唱做，但創(chuàng)新性略顯不足。

戰(zhàn)友京劇團王玉蘭以《斷橋》片段登場，唱功尚有提升空間；其后在《穆桂英大破天門陣》中展現(xiàn)了文武兼能，但技藝的“精”字尚可加強。

北京京劇院遲小秋同樣出演《六月雪》，唱腔細膩含蓄；她在《梁?！た迚灐分腥谌雮€人風格，一段【反二黃】凄切動人，身段與水袖精準刻畫了人物悲情。

國家京劇院的劉琪以《扈家莊》中靈巧矯健的扈三娘形象和《小放?！分谢顫娗寮兊纳倥巧宫F(xiàn)了宋派藝術(shù)的扎實功底，其技藝嫻熟、表演生動，令人印象深刻。

孫毓敏

北京京劇院的孫毓敏在自改編的《癡夢》中細膩演繹崔氏的心理變化，在《棒打薄情郎》中將金玉奴的悲憤表現(xiàn)得淋漓盡致，其表演融合多行當手法，人物塑造富有層次與深度。

湖北省京劇院的楊至芳在傳統(tǒng)戲《祭江》中表現(xiàn)平平，但在自創(chuàng)劇目《岳飛夫人》中，通過大段念白與多樣的西皮唱段，做到了以情帶聲、聲情并茂，展現(xiàn)出個人藝術(shù)特色。

江蘇京劇院黃孝慈師承杜近芳，扮相俊美、嗓音甜潤。其表演博采眾長，在《紅菱艷》《鳳還巢》等劇中展現(xiàn)了靈動清新的風格。

薛亞萍

山東京劇院薛亞萍得張君秋真?zhèn)?，嗓音寬亮，有“小張君秋”之譽?！锻ぁ分兴佻F(xiàn)張派神韻，而新編戲《祭酒掌兵》則體現(xiàn)了她對流派的領悟與創(chuàng)新。

北京京劇院楊淑蕊亦為優(yōu)秀張派傳人，表演了新編戲《梁紅玉》和傳統(tǒng)戲《祭塔》，各見風采，劇目一文一武，唱做穩(wěn)練，全面展現(xiàn)了扎實的技藝。

上海京劇院方小亞在《盤絲洞》中先以韻味醇正的唱腔展現(xiàn)功底，隨后換裝展示融合舞蹈元素的武戲技巧；在《活捉三郎》中則與搭檔默契配合，以漂、俏、美、媚的表演贏得觀眾好評。

江蘇京劇院江燕在《貴妃醉酒》中表現(xiàn)平平，而新編戲《牡丹對藥》中花旦表演卻見功力，令人難以察覺其真實年齡。

李維康

中國京劇院的李維康融合梅、程、張三派特點。在《坐宮》和《寶蓮燈》中，她以細膩的行腔、抒情的演唱風格，展現(xiàn)出在繼承基礎上創(chuàng)新的藝術(shù)追求。另外，李維康在兩個戲中對唱念詞句的合理化微小處理也提高了戲的檔次。

北京京劇院青年團王蓉蓉是張派優(yōu)秀傳人，她在《坐宮》中展現(xiàn)了張派聲腔的寬厚圓潤，在現(xiàn)代戲《黨的女兒》中則融入歌曲演唱技巧。

吉林省戲曲學校武旦演員王繼珠師承宋德珠與毛世來，戲路寬廣。《扈家莊》中她以帥、脆、美、媚的風格展示扎實功底，編排亦有創(chuàng)新；新編戲《雁翎緣》中則著重刻畫女性嬌媚，唯“柔”稍顯不足。

江蘇省京劇院黃曉萍在《魂歸西蜀》與改編的《秦香蓮·闖宮》中，以唱見長，但未能充分展現(xiàn)大青衣特色，整體演出效果一般。

劉長瑜

中國京劇院劉長瑜演出的荀派傳統(tǒng)劇目《辛安驛》運用花臉和花旦強烈對比的藝術(shù)手法，她以夸張、變型和本色的表演，把人物潑辣、豪爽、兇悍而又嬌俏、伶俐的性格栩栩如生地展現(xiàn)在舞臺上。在京劇《紅燈記》中，她以一段充滿激情的旦角【娃娃調(diào)】“提起敵寇"的演唱，把觀眾的情緒推向了高潮。

生角組（老生、武生、小生，1993年10月21日至11月6日）

于魁智

中國京劇院于魁智以醇厚嗓音和嚴謹臺風享譽劇壇，在《野豬林》中將林沖的悲憤與隱忍刻畫入微，高亢圓潤、低回深沉的演唱展現(xiàn)了卓越的藝術(shù)功力，最終榮獲金獎，奠定其領軍地位。

天津京劇院馬少良兼宗楊、余兩派，表演沉穩(wěn)大方，唱念做表渾然一體，展現(xiàn)了“骨子老戲”的深厚底蘊，其細膩精準的演繹，贏得金獎實至名歸。

上海京劇院李軍代表海派老生藝術(shù)，表演清雅傳神，唱腔在傳統(tǒng)中融入書卷氣，醇厚的韻味和出色的舞臺掌控力令其脫穎而出。

中國京劇院張建國作為青年翹楚，出色傳承奚派藝術(shù)，吐字清晰、行腔委婉，展現(xiàn)超越年齡的藝術(shù)成熟度，其清新自然的舞臺風貌令人矚目。

天津京劇院楊乃彭嗓音高亢激越，演唱充滿激情，對楊派藝術(shù)的演繹獨具風格，以充沛力度和飽滿情感給人留下深刻印象。

楊建忠

鞍山市京劇團的楊建忠（小麟童）私淑周信芳，臺風磅礴蒼勁，淋漓盡致地展現(xiàn)了麒派藝術(shù)的特點，其充滿張力與感染力的表演獨樹一幟。

這六位金獎得主，藝術(shù)風格各異，或中正平和，或蒼勁古樸，或清雅細膩，或高亢激昂，共同構(gòu)成了當時京劇老生藝術(shù)百花齊放、流派紛呈的繁榮圖景。

武生組比賽同樣驚心動魄，激動人心。

天津京劇院的王立軍，功底深厚，扮相英武，其長靠、短打皆能，開打勇猛穩(wěn)健，亮相漂亮邊式，充分展現(xiàn)了武生藝術(shù)的“帥、脆、狠、準”。

北京京劇院的葉金援，出身藝術(shù)世家，其表演規(guī)范嚴謹，氣度不凡，在《野豬林》等劇目中，成功塑造了兼具英雄氣概與悲劇命運的林沖形象，做到了“武戲文唱”，技藝與人物塑造相得益彰。

中國京劇院的趙永偉，身手矯健，翻騰撲跌技藝出眾，展現(xiàn)了出色的身體素質(zhì)和技巧掌控力。

奚中路

來自上海京劇院的奚中路，被譽為“當今菊壇第一大武生”，其表演氣勢恢宏，工架優(yōu)美，尤以長靠戲見長，大將風范十足，是當代武生藝術(shù)的杰出代表。

小生組的競爭則在優(yōu)雅與風流中展開。中國京劇院的于萬增和江其虎，分別以其儒雅書卷氣和英武灑脫風獲得了認可。他們的演唱真假聲結(jié)合自如，念白清晰有力，身段瀟灑飄逸，完美詮釋了小生行當“龍、虎、鳳”三聲的特點，展現(xiàn)了京劇男性角色中獨特的俊美與風流。

凈角組、老旦組、丑角組比賽

天津京劇院的鄧沐瑋是傳統(tǒng)“銅錘花臉”的代表，嗓音寬厚洪亮，恪守裘派法度，唱腔蒼勁圓潤。他善用鼻腔胸腔共鳴，表演內(nèi)斂深沉，以刻畫人物內(nèi)心見長，將包拯、姚期等角色的威嚴厚重詮釋得淋漓盡致。

天津市青年京劇團的孟廣祿則以高亢激越的嗓音獨樹一幟。他的演唱跌宕起伏，充滿戲劇張力，尤以【二黃】【反二黃】撼人心魄。其表演激情澎湃，極富感染力。

孟廣祿

楊赤

大連京劇院的楊赤是“架子花臉”的領軍人物，師承袁派。他唱做俱佳，工架大氣，身段矯健，念白鏗鏘。楊赤善于通過細膩的程式技巧塑造性格迥異的人物在“唱”與“做”間達到平衡，展現(xiàn)了文武兼擅的藝術(shù)境界。

北京京劇院的趙葆秀，嗓音寬厚圓潤，演唱韻味純正，深得李（金泉）派精髓，以沉穩(wěn)大氣的舞臺風范詮釋人物。

天津市青年京劇團的的藍文云則獨具一格，其演唱風格古樸蒼勁，尤以醇厚低回的韻味見長，在傳統(tǒng)基礎上形成了鮮明的個人特色。

山東省京劇院的郭躍進，表演真摯動情，唱做俱佳，基本功扎實，展現(xiàn)出全面而深厚的藝術(shù)功力。

朱世慧

湖北省京劇院的朱世慧，以其靈動細膩的表演和極富創(chuàng)造力的舞臺處理獨樹一幟。他不僅深諳傳統(tǒng)程式，更善于從人物內(nèi)心出發(fā)，將“丑”的表演提升到刻畫復雜人性的高度，唱念做表皆見功力，開創(chuàng)了丑行表演的新境界。

來自天津京劇院的胡小毛，則以扎實深厚的武丑功底和鮮明獨特的藝術(shù)風格著稱。其身手矯健利落，翻撲技藝高超，在迅捷靈巧中精準傳遞角色的機敏與諧趣，盡顯武丑藝術(shù)的精髓。

楊乃彭

趙葆秀

●獲獎名單

旦角組金獎：劉長瑜、李維康、楊淑蕊、劉琪、孫毓敏、薛亞萍、方小亞、王繼珠。

旦角組提名獎：遲小秋、楊至芳（在結(jié)果公布兩年后又被補充為金獎獲得者）、黃孝慈、王蓉蓉、黃曉萍、王玉蘭、鐘榮、江燕。

老生組金獎：于魁智、馬少良、李軍、張建國、楊乃彭、楊建忠。

老生組提名獎：辛寶達、安云武、何澍、陳少云、張克、杜鎮(zhèn)杰。

武生組金獎：王立軍、葉金援、趙永偉、奚中路。

武生組提名獎：王平、李玉聲、張幼麟、程和平。

小生組金獎：于萬增、江其虎。

小生組提名獎：陸寶林、李宏圖。

凈角組金獎：鄧沐瑋、孟廣祿、楊赤。

凈角組提名獎：唐元才、黃彥忠、康萬生。

丑角組金獎：朱世慧、胡小毛。

丑角組提名獎：葉江翔、白濤。

老旦組金獎：趙葆秀、郭躍進、藍文云。

老旦組提名獎：王樹芳（在結(jié)果公布一年后又被批準為金獎獲得者），閔玲娣。

張幼麟

遲小秋

●爭議與風波

梅蘭芳金獎大賽在各界引起關(guān)注同時，也引發(fā)人們對于評獎結(jié)果的非議。

第一，旦角組演員王蓉蓉未參加大賽頒獎儀式，大賽出現(xiàn)拒絕領獎的尷尬。

第二，旦角組和老旦組的金獎名單竟然分別在兩年和一年后各增加一人，這在中國及世界各種賽事上也頗為少見。

第三，遲小秋、張幼麟、辛寶達等優(yōu)秀演員未能獲獎，各界引發(fā)了的同聲質(zhì)疑。

●影響與評價

雖然賽事在評選機制、參賽條件等方面存在一些值得反思的問題，但梅蘭芳金獎大賽的成功舉辦，對京劇藝術(shù)的推動和促進作用不可否認。

梅蘭芳金獎大賽經(jīng)過中央電視臺現(xiàn)場直播在全國引起很大反響。此次大賽共發(fā)行1000萬張選票，成為有史以來規(guī)模最大的群眾性文藝評選活動。最終共有127608位觀眾參加了投票。如此眾多的觀眾參與振興京劇的活動，是戲曲界前所未有的。

王樹芳

梅蘭芳金獎大賽不僅是一次比賽，更是一次京劇藝術(shù)的集中展示。通過這次大賽，我們可以看到京劇藝術(shù)在傳承與創(chuàng)新方面的探索與實踐。參賽演員在繼承傳統(tǒng)的基礎上，大膽創(chuàng)新，形成了各具特色的藝術(shù)風格，為京劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展注入了新的活力。

梅蘭芳金獎大賽作為20世紀90年代初舉行的全國性京劇專業(yè)演員評比賽事，雖然僅舉辦一屆，但其在京劇史上的地位不可忽視。通過這次大賽，一批優(yōu)秀的京劇演員脫穎而出，成為當代京劇舞臺的中堅力量，為京劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展做出了重要貢獻，也為后來的京劇賽事提供了寶貴的經(jīng)驗和借鑒。