《邂逅·一見(jiàn)如故》180cm×200cm 絹本設(shè)色 2025年

晨霧與初陽(yáng)，歲歲復(fù)年年，牡丹倚石凝香綻，孔雀棲梧錦羽張。最是擦肩剎那間，恍若故人踏月來(lái)，每一次相逢，山有靈，水有語(yǔ)，是魂之共鳴。我便邀山海共舞，奉以朝露晚霞。

愿此心皎皎，此情昭昭

幸得遇良人，一見(jiàn)如故

《邂逅·適我愿兮》180cm×200cm 絹本設(shè)色 2024年

落日與晚風(fēng)，朝朝又暮暮，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。最是凝眸無(wú)限意，似曾相識(shí)在前生，每一次邂逅，風(fēng)有約，花不誤，是心之所向。我便與花鳥(niǎo)合謀，贈(zèng)以宇宙星辰。

愿長(zhǎng)樂(lè)未央，長(zhǎng)毋相忘

愿今夕何夕，適我愿兮

《邂逅·可與晤言》180cm×200cm 絹本設(shè)色 2025年

晴光與沃土，灼灼復(fù)夭夭，金輪轉(zhuǎn)處群芳仰，素玉開(kāi)時(shí)百羽從。最是成雙顧盼時(shí)，羽映晴光語(yǔ)亦溫。每一次相望，枝共連理，石證同心，是天地之諾。我便擷繁花織箋，賦以人間朝暮。

愿朝夕并影，歲歲同契

幸情既相逢，可與晤言

《錯(cuò)位時(shí)空·春·相遇》64cm×92cm 絹本設(shè)色 2023年

麻雀是否落在過(guò)鸚鵡曾在的枝頭，蟈蟈是否停在過(guò)蝴蝶曾在的太湖石，鵪鶉是否吹到過(guò)荷葉吹過(guò)的清風(fēng)。這一次，它們擾亂時(shí)差留在錯(cuò)位時(shí)空，一起數(shù)見(jiàn)證許愿的繁星，同吹過(guò)晚風(fēng)，那它們算不算相擁過(guò)。生命本就是一萬(wàn)次的春和景明，或許答案早就寫(xiě)在了彼此第一次見(jiàn)面的那一天。從此每一支花都帶給我永恒春風(fēng)里那一大束粉荔枝玫瑰曾有的愛(ài)意，你是我筆墨中永不敗落的長(zhǎng)青。

作品局部▼

《錯(cuò)位時(shí)空·夏·情書(shū)》64cm×92cm 絹本設(shè)色 2023年

石邊荷葉田田，白鴨踏過(guò)土地，鳶尾盛開(kāi)，一枝永不落幕的夏。云天收夏色，屬于風(fēng)蒲獵獵、過(guò)雨荷花的盛夏永不缺席。這一次它們依然留在了錯(cuò)位時(shí)空，或許可以想象成浪漫些的烏托邦，踩著夏日的晚風(fēng)重新相擁，借著皎潔的月光重新對(duì)望，感受共處的同頻與共振。你是人間可遇不可求的溫柔，眼底的星河無(wú)關(guān)遲暮，等時(shí)間嘉許。你眼中的浪漫與熱烈，是慷慨歲月遺留在人間的浪漫詩(shī)篇。共愿所求皆如愿，所行化坦途，多喜樂(lè)長(zhǎng)安寧。

作品局部▼

《錯(cuò)位時(shí)空·秋·相思》120cm×170cm 絹本設(shè)色 2024年

鴻雁雙飛于天空，鸕鶿雙立于竹竿，鴛鴦雙棲于竹筏，漁網(wǎng)中滿(mǎn)是紅耳相思鳥(niǎo)、銀嘴相思鳥(niǎo)與白喉林鶯，雨下的樹(shù)林作為襯托，江畔蘆葦在微風(fēng)中搖曳。鴻是江邊鳥(niǎo)，鴻雁長(zhǎng)行萬(wàn)里慰相思、相思鳥(niǎo)寄一“網(wǎng)”相思。我見(jiàn)眾生皆草木，唯有見(jiàn)你是青山，青山灼灼，唯相思之長(zhǎng)，漫過(guò)天際，天空廣袤，連善于長(zhǎng)飛的鴻雁都不能飛出無(wú)邊的月光世界，我又怎么能和你相會(huì)呢。

作品局部▼

《錯(cuò)位時(shí)空·冬·相守》84cm×120cm 絹本設(shè)色 2025年

以冬為幕，編織四季相思。在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。雙石如碑似歲月鐫刻的永恒誓言，亦藏未竟之語(yǔ)。那些曾在春夏秋三幅作品中盛放的元素，經(jīng)做舊處理，朦朧如褪色的夢(mèng)，化作花圈等記憶碎片懸浮于冬景之后。冬的冷寂與往昔熾熱交織，時(shí)空在此錯(cuò)位重疊，冬的黯青背景與春的亮青背景呼應(yīng)，既是四季輪回的終章，亦是跨越歲月的深情守望，凝固成永不凋零的思念長(zhǎng)卷。

作品局部▼

《愛(ài)只能在回憶里完整》170cm×120cm 絹本設(shè)色 2024年

在空白的信箋上，我與花鳥(niǎo)合謀一筆一筆，為你“寫(xiě)”下“情書(shū)”，一點(diǎn)一滴拼出愛(ài)的回憶，而愛(ài)只能在回憶里完整。粗絹上畫(huà)上像信箋一樣的格子，只是這次我用的是畫(huà)筆來(lái)畫(huà)出“情書(shū)”,“情書(shū)”就變成了這一幅回憶拼成的象征愛(ài)情的畫(huà)作。

《進(jìn)入象牙塔》40cm×80cm 絹本設(shè)色 2023年

《逃離象牙塔》29.5cm×56.5cm 紙本設(shè)色 2023年

《這個(gè)故事的答案很長(zhǎng)》66cm×95cm 紙本設(shè)色 2024年

《你準(zhǔn)備要聽(tīng)嗎？》46cm×64cm 紙本設(shè)色 2024年

幸有丹青相顧

——讀王宣畫(huà)作小記

如夢(mèng)令·題王宣畫(huà)

春至群芳如簇，鳴孔彩蝶飛鷺。造化慣博人，忽地收春爭(zhēng)速。

何處，何處，幸有丹青相顧。

——題記

兩百多年前，清代畫(huà)家沈宗騫開(kāi)示了學(xué)畫(huà)之門(mén)徑——“初則依門(mén)傍戶(hù)，后則自立門(mén)戶(hù)”。先習(xí)古人之規(guī)矩，而后由技入道，開(kāi)自己之生面，以丹青傳情達(dá)意，是畫(huà)者的必由之途。工筆花鳥(niǎo)青年畫(huà)家王宣顯然已得其中三昧，在多年不斷的學(xué)院派學(xué)習(xí)中，漸窺丹青堂奧，其畫(huà)花鳥(niǎo)生動(dòng)、富麗雅致、用古開(kāi)新、意蘊(yùn)深長(zhǎng)，足可賞鑒。

一

鋪殿花初現(xiàn)于五代南唐，屬工筆重彩畫(huà)類(lèi)，以賦色濃艷、勾勒精勁、駢羅整肅見(jiàn)長(zhǎng)，王宣擅畫(huà)鋪殿花，用力頗勤，她的《邂逅》系列彰顯了其善法古而能變古的藝術(shù)品格。鋪殿花原為皇家裝飾而設(shè)，自五代徐熙始便確立了叢艷疊石、富麗堂皇的造鏡特點(diǎn)。《邂逅》系列以孔雀、牡丹為主體，繼承了鋪殿花群芳錦簇、珍禽云集的畫(huà)境，但又大膽留白，使圖面疏密有致。五代時(shí)期的鋪殿花經(jīng)典作品《玉堂富貴圖》《會(huì)禽圖》等，有種撲面而來(lái)的皇家貴氣，而《邂逅》系列則在造境上計(jì)白當(dāng)黑，以疏朗布局沖淡繁密緊湊，營(yíng)造出富有韻律的呼吸感。

鋪殿花的經(jīng)典技法是雙勾填色，筆法精細(xì)，象物逼肖，對(duì)畫(huà)者的技法要求頗高?！跺忮恕废盗芯怨刺顬榉?，輔以分染、罩染、掏染等技，在“三礬九染”的繁復(fù)過(guò)程中成畫(huà)，一則承續(xù)了鋪殿花的筆墨傳統(tǒng)，二則展示了畫(huà)者的手上功夫。在此之外，畫(huà)者在技法上更進(jìn)一步，以皴擦技法表現(xiàn)葉子的植物紋理與山石的粗糙質(zhì)感，用特殊手法描繪水岸沙粒在陽(yáng)光照射下的點(diǎn)點(diǎn)光亮，又融入寫(xiě)意筆法簡(jiǎn)括湖石與水岸，以突出展現(xiàn)花鳥(niǎo)主體，詳略分明。

尤可一提的是，傳統(tǒng)鋪殿花并無(wú)明確主題，比如北宋趙昌《歲朝圖》、南宋李迪《花鳥(niǎo)圖》都是在對(duì)客觀物象的組合描摹中，傳達(dá)富貴吉祥之意，形式有余而意蘊(yùn)不足。今人所作，實(shí)際上也鮮能走出祥瑞吉慶的主題窠臼?！跺忮恕废盗袆t鮮明表達(dá)了愛(ài)情主題，突破了鋪殿花主題薄弱的桎梏。在畫(huà)者筆下，鋪殿花從點(diǎn)綴廟堂之高的裝飾品，變成表達(dá)個(gè)體情思的載體，實(shí)現(xiàn)了從存形乏意到形意相彰的藝術(shù)進(jìn)階?！吧w惟善用古者能變古”，誠(chéng)哉斯言，《邂逅》系列在技法與意旨上均體現(xiàn)了這一藝術(shù)規(guī)律。

二

工筆花鳥(niǎo)尤重形式美感，王宣的《錯(cuò)位時(shí)空》系列在布局、設(shè)色及形象上都臻于純熟，獨(dú)具形式美感。應(yīng)物象形是工筆畫(huà)基本的形式要求，因此隨類(lèi)賦彩、經(jīng)營(yíng)位置都須以客觀物象為依準(zhǔn)，而一旦以“錯(cuò)位時(shí)空”標(biāo)名，畫(huà)作便有了突破尋常物態(tài)事理的空間和立場(chǎng)。這一方面為作品留足了充分表達(dá)的余地，另一方面，也向畫(huà)者提出了更高的要求，即當(dāng)描摹失去了現(xiàn)實(shí)世界的參照，便需要在無(wú)所憑依中重建軼序。

《錯(cuò)位時(shí)空》以形式規(guī)則統(tǒng)一紛繁多樣且時(shí)空錯(cuò)雜的物象，是其建立軼序，營(yíng)造美感的鎖匙。整體來(lái)看，四幅作品雖各繪季節(jié)，卻具有形式上的統(tǒng)一性，它們皆通過(guò)掏染著色為底，以五行五色對(duì)應(yīng)四季，以色彩烘托時(shí)序輪轉(zhuǎn)：《春》為晴藍(lán)，生機(jī)勃發(fā)；《夏》為朱草，熱烈內(nèi)斂；《秋》為黃琮，清幽平靜；《冬》為靛青，歸于沉寂。蝴蝶，并不四季皆有，但《錯(cuò)位時(shí)空》卻突破常格，以蝴蝶貫穿四幅作品，一則平衡畫(huà)面，二則蝴蝶流貫其中，便使各畫(huà)緊密聯(lián)系，合為一體。

清人《頤園論畫(huà)》有云，“必須肖其真形，形合其神自足”，《錯(cuò)位時(shí)空》中的花鳥(niǎo)不唯肖其真形，而且活潑有生意，刻繪出物象之神?！洞骸分械臋盐镍B(niǎo)雙爪抓住花枝，翅膀還未收攏，畫(huà)其落枝之態(tài)?！断摹分杏邪坐喫闹唬瑓s無(wú)重復(fù)板滯之病，四只或縮頸，或探頭，或啄羽，或埋喙，各不相同，相映成趣。《秋》中的兩只麻雀，一只展羽騰飛，一只收羽向下，寫(xiě)其嬉戲之情，鸕鶿相對(duì)靜立，鴛鴦依偎休憩，俱是傳神寫(xiě)照?！抖分械谋纫眸B(niǎo)，不憑實(shí)物，全托想象，繪其“一翼一目，相得乃飛”之姿，二鳥(niǎo)在冬日向天相伴斜飛，雖得團(tuán)圓卻不免冷清單薄之感，與整體畫(huà)面相協(xié)調(diào)。工筆花鳥(niǎo)易于工，而難于活，畫(huà)者以時(shí)空相錯(cuò)為立場(chǎng)，統(tǒng)籌百物，活靈活現(xiàn)地展示了活潑潑的花鳥(niǎo)情態(tài)。

三

工筆花鳥(niǎo)以“筆工而意寫(xiě)”為審美追求，這種“意”一則通向格物窮理，一則通向造物在我，前者是對(duì)客觀規(guī)律的理性求索，后者則是對(duì)內(nèi)在心靈的感性抒發(fā)，在王宣筆下，二者統(tǒng)一在對(duì)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的刻鏤中。《愛(ài)只能在回憶里完整》以信箋為襯，用打亂拼接的圖案象征本可美好，卻終至破碎支離的情感，而圓好無(wú)缺的愛(ài)則唯有在主觀記憶中才得以建構(gòu)，這是對(duì)愛(ài)情最為慘怛真切的體認(rèn)。

《進(jìn)入象牙塔》《逃離象牙塔》兩幅畫(huà)作共同構(gòu)成關(guān)于理想的“圍城”隱喻。《進(jìn)入象牙塔》遠(yuǎn)取宋畫(huà)造象，以八九雛菊、十二三蝴蝶為主體，一支荔枝靜靜垂下，留白較多，用色柔和，整體嫻雅沉靜，如同人們達(dá)到理想后寧?kù)o淡泊的心境?！短与x象牙塔》中牡丹、蘭花、山茶明艷動(dòng)人，卻以?xún)擅娓羯戎圃斐隹臻g的縱深和隔擋，這些隔在遠(yuǎn)處的動(dòng)人花朵，似乎不可驟得。兩幅畫(huà)作連綴出人們?cè)诿鎸?duì)理想時(shí)的糾葛：走進(jìn)得到時(shí)常感興味索然，逃離失去時(shí)又覺(jué)可愛(ài)誘人。

《這個(gè)故事的答案很長(zhǎng)》暗示著敘事與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。該畫(huà)以躍進(jìn)式構(gòu)圖為特點(diǎn)，兩側(cè)色彩最淡，筆法最疏，向里則色彩稍淡，筆法稍疏，最后收攏為圓，圓內(nèi)色濃而筆繁。兩只在圓內(nèi)被突顯的鸚鵡是講述者的象征，在此之外則是客觀世界，也即講述的對(duì)象。淡色疏筆的現(xiàn)實(shí)世界如同蒙上一層白紗，令人無(wú)法觀看真切，與用濃色細(xì)筆刻繪出的講述者形成視覺(jué)懸殊。隨著觀看視角的變化，畫(huà)作所蘊(yùn)含多重思考便顯現(xiàn)出來(lái)：一者，如從畫(huà)中向兩側(cè)看，則是當(dāng)敘述的聲音成為主體，客觀的真實(shí)便被遮蔽；二者，如從兩側(cè)向畫(huà)中看，則是當(dāng)時(shí)光流轉(zhuǎn)，客觀事實(shí)終將銷(xiāo)鑠于無(wú)涯的歷史中，而唯有憑借代際相傳的講述才能不失其本色與細(xì)節(jié)。在這種張力中,如何認(rèn)識(shí)敘事之于現(xiàn)實(shí)的作用，則是畫(huà)者為我們提出的問(wèn)題。這種“意”的表達(dá)，始終蘊(yùn)藏于畫(huà)者的作品中，成為一畫(huà)之統(tǒng)帥。

“題彼脊令，載飛載鳴”，人們向來(lái)?yè)碛杏涗浕B(niǎo)世界的激情，用詩(shī)文，用繪畫(huà)等等，形成了穩(wěn)定的記述傳統(tǒng)與母題。在王宣筆下，工筆花鳥(niǎo)煥發(fā)出青春的生氣，籠萬(wàn)物于筆端，含真意于畫(huà)外，她在畫(huà)作中寄寓對(duì)愛(ài)情、理想等人生命題的感悟，展示工筆花鳥(niǎo)在傳統(tǒng)意含之外的可能與應(yīng)然，踐行著新一代畫(huà)家所應(yīng)具有的在思想與技法上用古而開(kāi)新的藝術(shù)追求。

王金武

中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)學(xué)在讀博士生

王宣
2000.04生于山東招遠(yuǎn)。天津美術(shù)學(xué)院本碩、中國(guó)藝術(shù)研究院博士在讀、意大利佛羅倫薩國(guó)立美術(shù)學(xué)院交換生。北京工筆重彩畫(huà)會(huì)會(huì)員、山東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、煙臺(tái)市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾獲“國(guó)家獎(jiǎng)學(xué)金”、“一等獎(jiǎng)學(xué)金”、“院長(zhǎng)獎(jiǎng)”（畢業(yè)生最高榮譽(yù)）、 “優(yōu)秀畢業(yè)生”、“優(yōu)秀畢業(yè)論文”、“優(yōu)秀畢業(yè)作品”、 “三好學(xué)生”、“優(yōu)秀學(xué)生干部”、“優(yōu)秀團(tuán)員”等榮譽(yù)。

參展經(jīng)歷

2019年

作品《初墨·清夏》入選天津市“謳歌新時(shí)代手繪新天津”作品展

2022年

作品《對(duì)話(huà)寒江獨(dú)釣》《鄉(xiāng)村興盛再訪周》入選“從目的到方法——2022西西里藝術(shù)展”

作品《對(duì)話(huà)系列》入選“踏歌行——2022年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品展”

作品《再》入選天津美術(shù)學(xué)院“藝展鴻兔——兔年生肖作品展”

2023年

作品《垂釣系列》獲得天津美院“光大中華美學(xué)”思政主題展優(yōu)秀獎(jiǎng)

作品《東風(fēng)助》在天津美術(shù)學(xué)院“節(jié)能降碳，你我同行”獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)

2024年

作品《福歸》入選“墨香迎元旦 筆墨繪新篇——中國(guó)畫(huà)學(xué)院迎元旦主題書(shū)畫(huà)展”

作品《你準(zhǔn)備要聽(tīng)嗎?》入選“庭前春早——賈廣健師生中國(guó)畫(huà)作品展”

作品《進(jìn)入象牙塔》入選“時(shí)代精神——第五屆河北青年美術(shù)與設(shè)計(jì)作品展”，獲得優(yōu)秀作品獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))

作品《相遇與情書(shū)》入展“第十四屆全國(guó)美展作品征選暨天津市美術(shù)作品展覽”

作品《適我愿兮》入展“第十四屆全國(guó)美展山東作品展”

作品《夏初臨》入選“流光夏日溢彩盛宴2024北京工筆重彩畫(huà)會(huì)會(huì)員展”

作品《春·繁榮安居》入選“翰墨寫(xiě)真請(qǐng) 丹青慶華誕”——慶祝新中國(guó)成立75周年暨京津冀協(xié)同發(fā)展十四年主題巡回書(shū)畫(huà)展

作品《致敬》入選招遠(yuǎn)市“慶十一”書(shū)畫(huà)作品展，獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))

2025年

作品《錯(cuò)位時(shí)空·秋·相思》入選“正青春——2024全國(guó)高校美術(shù)與書(shū)法專(zhuān)業(yè)研究生作品推薦展”

作品《紫境靈雀伴繁花》入選“墨染初夏·筆繪芳華北京工筆重彩畫(huà)會(huì)會(huì)員展”

作品《靈犀·花鳥(niǎo)之約》入選第七屆“庭前春早-賈廣健師生中國(guó)畫(huà)作品展”

作品《相遇與情書(shū)》《邂逅·適我愿兮》入選“她視界·綻放”——“慶三八”女藝術(shù)家作品云展。

作品《邂逅·適我愿兮》入選“她·綻放｜北京工筆重彩畫(huà)會(huì)女會(huì)員作品展”

作品《邂逅·一見(jiàn)如故》入選“千里之行”全國(guó)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)作品展

作品《邂逅·適我愿兮》入選“何以為家”2025許欽松創(chuàng)作獎(jiǎng)全國(guó)年度總評(píng)選優(yōu)秀作品展并獲銅獎(jiǎng)

作品《邂逅·一見(jiàn)如故》入選“浪潮·青年"——2025全國(guó)高等美術(shù)院校青年藝術(shù)作品展

作品《邂逅·適我愿兮》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“墨香詔安——2025·中國(guó)畫(huà)作品展”