Eros

期待已久的《秋雪漫過的冬天》終于上線了。

第一印象就很不一樣。姜家齊和周遇安，兩個(gè)主角乍一看天差地別，一個(gè)已經(jīng)算公司中層的小領(lǐng)導(dǎo)，一個(gè)是新人臨時(shí)工。

姜家齊因?yàn)殂∈卦瓌t而遭到了同事的排擠，周遇安則被迫卷入了一場(chǎng)針對(duì)他的職場(chǎng)計(jì)劃。兩人看似針鋒相對(duì)，但接下來關(guān)系的發(fā)展又跳出了我們的預(yù)期……

這就有意思了，因?yàn)檫^去我們看到的大部分都市劇，都離不開小人物逆襲晉升的爽劇路線。職場(chǎng)人際關(guān)系，也常被簡(jiǎn)化為幾種固定模式，要么是競(jìng)爭(zhēng)算計(jì)，要么是合作共贏，再或者在職業(yè)外殼下包裹一個(gè)愛情故事。

這些情節(jié)雖然抓人眼球，卻往往離普通人的生活很遠(yuǎn)，我們大多數(shù)人都沒有「金手指」，沒有突如其來的貴人，也沒有那么多戲劇性的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。

《秋雪漫過的冬天》一出手打破了這種非強(qiáng)即弱、非愛即恨的敘事套路。

它沒有刻意塑造一個(gè)從天而降的拯救者，也沒有安排那種黑白分明的對(duì)立。相反，它將姜家齊和周遇安，用一種極具現(xiàn)代感的方式連接起來。他們像是有一種「萬(wàn)有引力」，兩個(gè)各自深陷困境、背負(fù)著不同傷痛的普通人，自然而然地對(duì)對(duì)方另眼相看。

這種關(guān)系很難用一個(gè)準(zhǔn)確的詞語(yǔ)定義，那是一種在孤獨(dú)與壓力之下偶然建立的聯(lián)結(jié)，混合著共情、試探、互助，也有保留與自我保護(hù)。

這種關(guān)系，更像當(dāng)代許多都市人真實(shí)人際狀態(tài)的縮影，我們可能因?yàn)橐粋€(gè)項(xiàng)目、一次深夜加班、一句偶然的懂得而靠近，彼此提供一些情感上的支撐或現(xiàn)實(shí)上的幫助，卻又保持著得體的邊界。

這是一種國(guó)產(chǎn)劇中還從未表達(dá)過的復(fù)雜情感。《秋雪漫過的冬天》的故事，正是建立在這樣的人物關(guān)系和微妙情感之上。

劇情剛開始的時(shí)候，姜家齊和周遇安只是辦公室里的上司與下屬。周遇安只是一個(gè)邊緣的外包，不會(huì)有任何人注意到她。她身兼數(shù)職，這只是她白天的一份工作，她無(wú)需對(duì)這些工作投入過多的熱情或精力，她工作就是為了賺錢，賺錢為了解決眼前的家庭困境。

當(dāng)周遇安因?yàn)樯鎵毫?，與公司高層達(dá)成協(xié)議，要觀察姜家齊的一舉一動(dòng)時(shí)，也借由這種帶有目的性的審視，進(jìn)入到姜家齊的生活之中。嚴(yán)格來說，這也是一份工作，但她的工作對(duì)象是另一個(gè)活生生的人。

在周遇安的觀察中，姜家齊的形象逐漸立體，他不只是上司眼中的「障礙」，在家庭生活中更是疲憊。她看見他默默處理弟弟、舅舅帶來的麻煩，維持著早已冰冷的婚姻體面，獨(dú)自消化所有壓力卻不言說。

她也發(fā)現(xiàn)，原來姜家齊關(guān)注著生活中的所有人，包括她自己。她是姜家齊在眾多簡(jiǎn)歷里選出來的，盡管她的簡(jiǎn)歷最簡(jiǎn)單，特長(zhǎng)只寫了跑步，但姜家齊視為一個(gè)亮點(diǎn)，能堅(jiān)持跑步的人，能夠打敗一切困難。

看到了姜家齊的不易與脆弱，她的冰冷也有所融化。

「想讓你請(qǐng)我吃飯」，周遇安用這個(gè)簡(jiǎn)單理由開啟了兩人關(guān)系的微妙轉(zhuǎn)變。

最初帶著試探與算計(jì)，第一次吃飯的時(shí)候，周遇安明顯動(dòng)機(jī)不純，是想借故獲取姜家齊莫名其妙收到的購(gòu)物卡。

但在后續(xù)故事里，一次次共同用餐中，食物成了隔絕外界壓力的緩沖帶，餐桌成了情感流動(dòng)的安靜空間。

這種關(guān)系演進(jìn)的關(guān)鍵在于單向傾聽的建立，周遇安最初是作為觀察者、傾聽者進(jìn)入姜家齊的生活。她沒有急于評(píng)判或介入，只是安靜地看見他作為一個(gè)真實(shí)的人的困境與堅(jiān)持。

正是這種不帶侵略性的關(guān)注，讓姜家齊逐漸放下了防備，也讓周遇安自己從「執(zhí)行任務(wù)」轉(zhuǎn)向「彼此救贖」。

原本周遇安給姜家齊安排了一次偷拍，想借此掀起風(fēng)浪，但就要成功之際，在時(shí)時(shí)找她麻煩的同事威脅下，她「反客為主」，反而保護(hù)了姜家齊。

這種對(duì)對(duì)方困境的體察和理解，跨越了二人的身份和年齡差距，構(gòu)成了他們后續(xù)進(jìn)一步交心的根基。

他們的這種關(guān)系模式，恐怕是所有屏幕之前的觀眾都深有體會(huì)的。在現(xiàn)代都市快節(jié)奏的流變與疏離中，能有一個(gè)人愿意坐下來，與你共享一段不被打擾的用餐時(shí)光，本身這就是一種可遇不可求的對(duì)抗孤獨(dú)和壓力的治愈方式。

姜家齊與周遇安之間的關(guān)系之所以動(dòng)人，恰恰因?yàn)樗刺茁?、去浪漫化?/p>

這并非一個(gè)關(guān)于拯救的愛情故事，他們的靠近，源于一種逆向吸引。

周遇安看似堅(jiān)強(qiáng)，但她其實(shí)渴望著關(guān)心，姜家齊恰巧能在生活的細(xì)節(jié)處照顧到她的所需。發(fā)現(xiàn)她身體不適，公司儲(chǔ)物柜里突然出現(xiàn)她需要的藥物，這種分寸剛好的關(guān)心，夠溫暖，也夠真實(shí)。

在周遇安照顧奶奶的時(shí)候，姜家齊出現(xiàn)，幫助她推奶奶回家。姜家齊看到周遇安和奶奶的居住環(huán)境，也并不會(huì)大手一揮，給她升級(jí)住處。

姜家齊欣賞周遇安的堅(jiān)強(qiáng)與灑脫，她盡管肩負(fù)重壓，卻好似輕無(wú)一物，只是默默前行，遇到問題，解決問題，沒有時(shí)間停下來自怨自艾，身陷困境卻充滿生活的動(dòng)力。

他們只是飯搭子的關(guān)系，不承諾解決所有問題，不編織美好的未來幻夢(mèng)，只是在認(rèn)清生活復(fù)雜性的基礎(chǔ)上，依然相信并珍惜人與人之間那份真誠(chéng)的「看見」與陪伴。

周遇安無(wú)意間記住了姜家齊的妻子手機(jī)號(hào)，再看到上司備用手機(jī)來電顯示的號(hào)碼，發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘密，但是她不可能幫助姜家齊解決婚姻的問題，甚至不需要在他面前戳破這個(gè)秘密。這完全不是她應(yīng)該介入的問題，也不是她有辦法、有能力解決的。

姜家齊的困境不僅是一些具體的工作危機(jī)，更觸及到是否還要堅(jiān)守價(jià)值觀這條做人的底線。而他即便在職場(chǎng)受挫，回到家中仍需扮演頂梁柱的角色，維持那份撐起內(nèi)心驕傲的體面。

而周遇安身上，則折射出年輕一代所背負(fù)的多重現(xiàn)實(shí)壓力，原生家庭遺留的隱痛、隔代照料的責(zé)任、以及作為職場(chǎng)新人的生存掙扎，承載了超過她年紀(jì)的壓力。

她外表的冷漠，以及對(duì)外界的抵抗心理，是她最堅(jiān)實(shí)的保護(hù)殼?？傆腥嗽噲D幫助她，照顧她的奶奶，但是她因?yàn)樽约旱姆烙睦恚瑳]有辦法接受這些直給的幫助，由此陷入債務(wù)問題之中。

所有負(fù)擔(dān)疊加在一起，常常讓她看不清個(gè)人的未來，甚至模糊了內(nèi)心真實(shí)的想法。

他們所需要的不是「天降神兵」，而是感受到一點(diǎn)點(diǎn)來自他人的溫度，足以鼓舞自己度過嚴(yán)寒。

正是在這樣的設(shè)定基礎(chǔ)上，劇集建立起一種獨(dú)特的情感慰藉與療愈模式。為了呈現(xiàn)這種治愈的人物關(guān)系，《秋雪漫過的冬天》也在敘事上展現(xiàn)了一種難得的克制與專注。

它主動(dòng)放棄了通過不斷堆疊外部沖突，像是激烈的職場(chǎng)斗爭(zhēng)，以制造戲劇張力的常見套路，同時(shí)也并未流于簡(jiǎn)單化的情緒宣泄，不將生活壓力轉(zhuǎn)化為煽情的眼淚，而是聚焦于人物面對(duì)磨難時(shí)所展現(xiàn)的隱忍與堅(jiān)韌。

這種克制美學(xué)的形成，得益于制片人卜小俏與導(dǎo)演韓天對(duì)現(xiàn)實(shí)主義敘事的高度掌控。

全劇避免使用夸張的情節(jié)轉(zhuǎn)折和強(qiáng)烈的情感宣泄，轉(zhuǎn)而依靠細(xì)膩的日常場(chǎng)景與真實(shí)可信的細(xì)節(jié)刻畫來傳遞情感。

不難發(fā)現(xiàn)，劇中有不少吃飯的戲，不僅是姜家齊和周遇安，姜家也有很多吃飯戲。像是舅舅和弟弟終于放下虛妄的夢(mèng)想，決定腳踏實(shí)地工作，全家人一起包餃子。餃子不僅傳遞出這個(gè)家庭的北方背景，也可以是一家人齊心協(xié)力的體現(xiàn)。

很多問題，包括敘事的推進(jìn)的，都可以通過食物展現(xiàn)。

中國(guó)觀眾對(duì)于食物有一種敏感性，在觀看時(shí)，不僅能感知?jiǎng)≈腥宋镏g微妙的情感流動(dòng)，也極易在其中瞥見自己生活的影子，產(chǎn)生共鳴。

在表現(xiàn)姜家齊和妻子關(guān)系的部分，也用了食物為引。舅舅讓姜家齊帶回家他妻子愛吃的小海鮮，但是做好上桌后，妻子一筷子都沒有動(dòng)。這說明，他們的關(guān)系已經(jīng)徹底陷入僵局，妻子對(duì)于愛意的細(xì)節(jié)，無(wú)動(dòng)于衷。

觀眾能夠?qū)Τ燥垜虮澈蟮臐撆_(tái)詞產(chǎn)生情感共鳴，在看劇時(shí)，會(huì)不由自主地想要與他們一同小酌一杯，既是為了消解自身生活的疲憊，也是為了共同品味藏在日常里的酸甜苦澀滋味，這正是這部劇集所成功營(yíng)造的獨(dú)特情感氛圍。

貫穿全劇的克制美學(xué)，帶來了一種很顯著的敘事優(yōu)勢(shì)，極大地提升了日常煙火氣的感染力，讓觀眾能夠更自然地將自身經(jīng)驗(yàn)代入其中，從而感受到劇中人物之間細(xì)膩、真實(shí)的情感流動(dòng)。

生活本身的力量，就在這種平靜的敘事中，緩緩流淌出來。

《秋雪漫過的冬天》目前正于優(yōu)酷熱播，隨著故事推進(jìn)，觀眾們不僅關(guān)心姜家齊與周遇安各自的職業(yè)困境將如何破解，更期待著兩人之間這種超越傳統(tǒng)的情感聯(lián)結(jié)，能否最終幫助他們彼此，一起完成自我的救贖與成長(zhǎng)，找回面對(duì)生活的勇氣與自我認(rèn)同的可能。

從這出劇，我們也能清晰地看到優(yōu)酷在現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容賽道上的持續(xù)深耕與進(jìn)化。

平臺(tái)不再僅僅滿足于展現(xiàn)宏大的時(shí)代敘事，而是將鏡頭愈加細(xì)致和敏感地對(duì)準(zhǔn)都市生活的肌理與縫隙，去捕捉那些如秋雪般微小、易被忽略卻真實(shí)存在的人生痛苦與情感波動(dòng)。

這種從「看世界」到「看個(gè)人」的視角變化，標(biāo)志著平臺(tái)在創(chuàng)作表達(dá)的維度上不斷提升。它不再只是呈現(xiàn)困境，更致力于挖掘困境中人性的微光。

這種對(duì)現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)域不斷深入挖掘的創(chuàng)作態(tài)度，使得平臺(tái)內(nèi)容逐漸成為當(dāng)代觀眾尋求共鳴與慰藉的「內(nèi)心避風(fēng)港」。

它證明了，真正的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，正是在于把握住那些具體而又細(xì)碎的時(shí)代情緒。這當(dāng)中依然蘊(yùn)藏著巨大的敘事空間與打動(dòng)人心的力量。

仍有關(guān)于人的故事等待被講述。

《秋雪漫過的冬天》剛剛播出過半，周遇安是否能夠擺脫生活的泥沼，姜家齊什么時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)工作和家庭中等待著他的雙重陷阱，兩個(gè)人「飯搭子」關(guān)系又會(huì)發(fā)生什么變化。

我們只能等待秋雪靜靜渡過冬天，看雪水融化后，能迎來什么樣的春天。