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這部戲開播那天，我沒第一時(shí)間點(diǎn)開，不是沒興趣，是太熟了。

這種題材，這種宣傳陣仗，看多了，先讓子彈飛一會(huì)兒更穩(wěn)妥，評(píng)論區(qū)永遠(yuǎn)比海報(bào)誠(chéng)實(shí)，尤其是第一批觀眾，看完就罵，看完就夸，情緒還熱著，不會(huì)拐彎抹角。

豆瓣翻下來(lái)，確實(shí)熱鬧，好評(píng)不少，說故事有根，說年代味兒對(duì)，說細(xì)節(jié)站得住腳，飯桌像真的，街道不懸浮，人物有生活氣。

越看越想追，結(jié)果再往下拉，畫風(fēng)開始變了，低分集中冒出來(lái)，措辭也開始重復(fù)，矛頭很統(tǒng)一。

黃曉明，這個(gè)名字一出來(lái)，我心里就大概有數(shù)了。

不是說他一定不行，而是這種戲，對(duì)演員太苛刻了，沒法耍帥，沒法端著，沒法靠氣場(chǎng)壓人，你得像，像個(gè)在現(xiàn)實(shí)里存在過的人，一旦用力過頭，就會(huì)特別扎眼

點(diǎn)開正片，他一出場(chǎng)，那種熟悉的違和感就來(lái)了。

場(chǎng)景沒問題，調(diào)色沒問題，群演狀態(tài)也對(duì)，別人站在那都像從舊照片里走出來(lái)的，他一站那兒，像被打了追光燈，和環(huán)境始終隔著一層。

不是壞，是不融，這種感覺太明顯了。

其實(shí)早些年，他真不是現(xiàn)在這個(gè)樣子，《風(fēng)聲》里的武田，冷得住，狠得住，一個(gè)眼神掃過來(lái)，空氣都會(huì)變，那個(gè)角色出來(lái)之后，沒人再懷疑他演技。

《大漢天子》的劉徹，少年氣和帝王心放在一張臉上，鋒芒和克制是并存的，《夜宴》《中國(guó)合伙人》，都能看出他是愿意把自己往角色里壓的。

后來(lái)哪一步開始不對(duì)，說不上來(lái)，再看他演戲，動(dòng)作越來(lái)越多，情緒越來(lái)越滿，表演痕跡越來(lái)越重，好像生怕觀眾看不見他的情緒，看不懂他的用力。

這種毛病，在都市劇里已經(jīng)很刺眼了，放進(jìn)《小城大事》這種年代戲里，直接成了異類。

這部戲講的不是傳奇英雄，是一群普通人，在時(shí)代浪潮里摸索方向，干部也是人，不是口號(hào)，不是模板，是會(huì)累，會(huì)猶豫，會(huì)犯錯(cuò)的人。

鄭德誠(chéng)這個(gè)角色，設(shè)定本身很好，基層出身，脾氣直，心里有事，既倔又實(shí)在，本來(lái)是個(gè)能重新證明自己的機(jī)會(huì)。

結(jié)果被演成了什么：吃飯那場(chǎng)戲最先出戲，桌上其他演員夾菜、說話、低頭、抬眼，全是順的，像家里那種老飯局，不用設(shè)計(jì)。

黃曉明一夾肉，動(dòng)作開始變大，嘴開始用力，下巴來(lái)回?cái)[，像在刻意展示一個(gè)“我在吃飯”的動(dòng)作。

那一刻不是角色在吃飯，是演員在完成表演。

孩子在學(xué)校出事那場(chǎng)，更明顯，正常人的第一反應(yīng)是愣一下，腦子空一拍，他的反應(yīng)是立刻站起，筷子舉在半空，眉毛挑得很高，眼睛瞪圓，整張臉寫著“驚訝”兩個(gè)字，像情緒示意圖。

跑去交材料那段，路不短，情緒該累，人該亂，他確實(shí)演了喘氣，還加了咳嗽，說一句停一下，可氣息是假的，節(jié)奏是算好的，更別提臉上干凈得發(fā)亮，一點(diǎn)汗都沒有。

你能清楚感覺到，他在演“累”，不是在真的累。

和趙麗穎對(duì)戲的時(shí)候，問題更集中，情緒一上來(lái)，脖子梗著，手指伸出來(lái)，說話往前頂，那股勁兒不像干部，更像街頭吵架的。

不是角色需要這么演，是他習(xí)慣這么演，好像不瞪眼，不揮手，不加重語(yǔ)氣，就不知道怎么表達(dá)情緒，鏡頭一拉近，這些習(xí)慣全變成破綻。

再看看其他演員，差距一下就出來(lái)了：朱媛媛和陳明昊在一起，說話不急，動(dòng)作不滿，吵架像過日子，拌嘴里有熟稔，有消耗，那種感覺不是設(shè)計(jì)出來(lái)的，是長(zhǎng)在身體里的。

趙麗穎和秦俊杰站在一塊，氣質(zhì)是貼的，說話節(jié)奏合拍，看著像真正在一起商量事的年輕人。

很多配角也是，一出場(chǎng)就有生活感，站那兒不用說話就知道他是干什么的，所有人都在往生活里縮，只有他在往表演里撐。

只要他一出現(xiàn)，觀眾的注意力就被迫分走一半，一邊看劇情，一邊忍不住盯著他的動(dòng)作，這就是最大的問題。

不是單場(chǎng)戲不好，是整體氣質(zhì)不合，這部劇的底子其實(shí)很穩(wěn)，故事線扎實(shí)，時(shí)代背景清楚，服化道沒有敷衍，很多細(xì)節(jié)都在認(rèn)真還原，群像撐得住。

偏偏中間站了這么一個(gè)人，把整部戲的節(jié)奏一次次打斷，不是戲帶著人走，是人拖著戲走。

最讓人難受的是，這是朱媛媛留下的最后一部作品，她在那種狀態(tài)下，還能把角色立住，每個(gè)眼神都收著，每句話都穩(wěn)著，完全不搶戲，卻場(chǎng)場(chǎng)都在，對(duì)比之下，更顯得某些用力是多余的。

觀眾從來(lái)不苛刻，大家接受不完美，接受演員摸索，接受角色有瑕疵，接受不了的是敷衍，是明明該往里走，卻始終在往外使勁。

《小城大事》還是值得看的，為了那些被認(rèn)真對(duì)待的小人物，為了那個(gè)年代真實(shí)的生活紋理，為了朱媛媛留在鏡頭里的那點(diǎn)溫度。

至于那顆老鼠屎，確實(shí)咯牙，但這鍋粥，是有人花時(shí)間熬過的。

信息來(lái)源：

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