要說春節(jié)的標(biāo)配，春晚絕對算一個(gè)。可近幾年的春晚語言類節(jié)目，總讓人覺得少了點(diǎn)當(dāng)年守在電視前捧腹大笑的勁兒。尤其是幾位年年露臉的熟面孔，更是被觀眾集體吐槽 “審美疲勞”。2026 年春晚主題剛發(fā)布，就有四位春晚�？托紩簞e舞臺。為啥觀眾越來越不買賬？說到底，還是老套路用不停、新花樣玩不出，硬生生把觀眾的期待值給磨沒了。

一、郭冬臨：“怕老婆” 人設(shè)用了十幾年，觀眾早就看膩了

提起郭冬臨，沒人會否認(rèn)他是春晚小品的 “元老級” 人物。1993 年憑著《市場速寫》首登春晚，1995 年的《有事您說話》讓他徹底出圈，真正火遍大江南北，還是 2005 年和牛莉搭檔的《男子漢大丈夫》。那個(gè)怕老婆卻又懂得包容的好男人形象，接地氣又有笑點(diǎn)，直接戳中了觀眾的嗨點(diǎn)。

到了 2010 年，《一句話的事兒》更是把他的人氣推向高峰，一句 “一句話能成大事，一句話也能壞事” 成了當(dāng)年的流行語，牛莉穿的粉色大衣都跟著賣斷貨。從那之后，郭冬臨就認(rèn)準(zhǔn)了 “怕老婆、會包容” 的人設(shè)，《人到禮到》《愛的代駕》等作品，全是夫妻鬧矛盾最后靠他的寬容化解的劇情。

不得不說，剛開始這種家長里短的故事確實(shí)能讓人會心一笑，還能品出點(diǎn)生活味兒。但架不住十幾年如一日地重復(fù)��！翻來覆去都是夫妻拌嘴、誤會解除的老橋段，別說觀眾了，估計(jì)連演員自己演著都膩。大家想看的是新故事，不是把同一個(gè)劇本換個(gè)名字反復(fù)演。

二、孫濤：“我驕傲” 成了枷鎖，流行語堆砌救不了創(chuàng)作瓶頸

孫濤和郭冬臨一樣，也是春晚的 “釘子戶”。1995 年他靠軍旅題材小品《糾察》一炮而紅，后來的《三姐妹當(dāng)兵》更是讓他家喻戶曉，一句帶著山東味兒的臺詞火遍全國。之后他又連著幾次演軍人角色，效果都挺不錯(cuò)。

可從 2008 年開始，軍旅題材的小品漸漸抓不住觀眾的眼球了。轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在 2009 年的《吉祥三�！�，一句 “我驕傲” 讓他再次翻紅。嘗到甜頭的孫濤，好像一下子找到了 “流量密碼”，之后的作品里，全是正能量小人物的形象。

為了讓作品跟上潮流，他還開始在臺詞里堆砌網(wǎng)絡(luò)流行語。就拿《父與子》來說，“好好發(fā)育”“別沖動” 這類詞全往里塞，剛開始聽著新鮮，時(shí)間長了就露餡了。觀眾發(fā)現(xiàn)，他的小品沒什么扎實(shí)的劇情，全靠流行語撐場面，笑點(diǎn)老套又尷尬�！拔因湴痢� 這句臺詞，最后反倒成了困住他的枷鎖，角色單一沒突破，創(chuàng)作能力肉眼可見地在下滑。

三、賈冰：“煽情式表演” 太刻意，激情喊話代替不了好劇情

賈冰算是春晚舞臺上的 “后起之秀”，第一次上春晚就和蔡明、潘長江合作《學(xué)車》，雖然不是主角，但他獨(dú)特的表演節(jié)奏和自帶的幽默感，還是讓觀眾記住了他。2019 年他挑大梁演《愛?回家》，2020 年的《風(fēng)雪餃子情》直接讓他火出圈，面館老板外冷內(nèi)熱的反差萌，讓他收獲了 “餃子哥” 的外號。

可這份 “新奇感” 沒持續(xù)多久，就變成了一成不變的套路。后來的賈冰，演啥都一個(gè)樣：外表看著挺橫，一開口就激情滿滿，說著說著就開始煽情，非要把觀眾的情緒往高潮上推。不管是《開往春天的幸�！防锏母哞F乘務(wù)員，還是《發(fā)紅包》里的企業(yè)老板，全是一個(gè)模子刻出來的。

就算這幾年沒上央視春晚，在地方臺的春晚上，他還是那套瞪眼、提高音量的表演模式。劇情鋪墊稀里糊涂，上來就強(qiáng)行煽情講道理，情感表達(dá)一點(diǎn)都不細(xì)膩�？恐惶妆硌菽Ｊ匠岳媳�，賈冰的作品越來越?jīng)]新意，觀眾自然也就不買賬了。

四、邵峰：“萬年配角” 沒特色，工具人形象難出圈

和前面三位比起來，邵峰的存在感好像弱了點(diǎn)，但他也是實(shí)打?qū)嵉拇和沓？�。�?2007 年和郭冬臨合作《回家》開始，他前前后后上了 10 次春晚，妥妥的 “老面孔”。

可提起邵峰的代表作，估計(jì)沒幾個(gè)人能說出來。他最擅長的，就是演那種樸實(shí)憨厚、偶爾帶點(diǎn)小機(jī)靈的底層小人物，而且一演就是十幾年。不管在哪個(gè)小品里，他都是跟著主角跑的 “工具人”，負(fù)責(zé)推動劇情發(fā)展，卻沒什么自己的特色。觀眾只記得 “春晚有這么個(gè)人”，卻想不起他演過什么角色。

常年演同一種類型的角色，邵峰的演技沒什么突破，臺詞功底和表演節(jié)奏也沒見長進(jìn)。明明有機(jī)會在舞臺上發(fā)光，卻偏偏把自己困在 “配角” 的框里，創(chuàng)作才華根本沒地方施展。占著春晚的席位，卻拿不出讓人眼前一亮的作品，觀眾吐槽一句 “占著茅坑不拉屎”，其實(shí)也不冤。

說到底，觀眾對春晚演員的吐槽，從來都不是針對 “人”，而是針對 “沒新意”。春晚的舞臺需要老面孔鎮(zhèn)場子，但更需要新故事、新創(chuàng)意留住觀眾的心。如果只是靠著老套路、老人設(shè)反復(fù)消耗觀眾的情懷，被吐槽、被拋棄也是早晚的事。希望這些暫別舞臺的演員，能趁這個(gè)機(jī)會好好打磨作品，下次回歸時(shí)，能給觀眾帶來不一樣的驚喜。

看完這四位演員的故事，你覺得他們被吐槽的根本原因是什么？你最期待在春晚舞臺上看到什么樣的小品？歡迎在評論區(qū)留言討論，別忘了點(diǎn)贊、收藏、分享給身邊的朋友哦！