董其昌的作品常常被形容為“神清骨淡”，具有“顏骨趙姿”的美譽。董其昌在用筆上強調(diào)“虛靈”，他認為書法的力量在于筆的控制和運用。他提到“作書須提得筆起，不可信筆”，強調(diào)書者應(yīng)主宰筆的能動性，以達到“勁利取勢，以虛和取韻”的效果。他的作品中很少有拙滯之筆，轉(zhuǎn)折處均以提筆暗轉(zhuǎn)，展現(xiàn)出自然流暢的筆法。 他的作品在墨色上層次分明，常用淡墨作書，給人以清雅空靈的感覺。

秋意

枕簟溪堂冷欲秋。斷云依水晚來收。

紅蓮相倚深如怨，白鳥無言定自愁。

書咄咄，且休休。一丘一壑也風(fēng)流。

不知筋力衰多少，但覺（春）新來懶上樓。

（辛棄疾 鷓鴣天）

重陽

點點樓前細雨，重重江外平湖。

當(dāng)年戲馬會東徐，今日凄涼南浦。

莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。

酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。

（蘇軾 西江月）

春恨

鴛鴦浦。春漲一江花雨，

隔岸數(shù)聲初過櫓，晚風(fēng)生碧樹。

舟子相呼相語，載取暮愁歸去。

寒食江村芳草路，愁來無著處。

（秦湛 謁金門）

秋別

寒蟬凄切，對長亭晚。

驟雨初歇，都門帳飲無緒，

方留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古楊（揚）州別，更那堪冷落清秋節(jié)。

今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘月。

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說!

（柳永 雨霖鈴）

冬景

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。

獸煙不斷，相對坐調(diào)笙。

低聲問：向誰行宿？城上已三更。

馬滑霜濃，不如休去，直自少人行！

（周邦彥 少年游）

曉行

霽霞散 曉月猶明

疏木掛殘星 山逕人稀

翠蘿深處 啼鳥兩三聲

霜（重）華重逼云襲冷

心共馬蹄輕 十里青山

一溪流水 都做許多情

（林少瞻 少年游）

秋日

十里青山遠，潮平路帶沙。

數(shù)聲啼鳥怨年華，又是凄涼時候在天涯。

白露收殘月，清風(fēng)散曉霞。

綠楊堤畔鬧荷花，記得年時沽酒那人家。

（仲殊 南柯子）

上元

紫禁煙花一萬重。鰲山宮闕隱晴空。

玉皇端拱彤云上，人物嬉游陸海中。

星轉(zhuǎn)斗，駕逥龍。五侯池館醉春風(fēng)。

而今白發(fā)三千丈，愁對寒燈數(shù)點紅。

（向子諲 鷓鴣天）

梅花

見梅驚笑，問經(jīng)年何處，收香藏白。

似語如愁，卻問我、何苦塵紅久客。

觀里栽桃，壇邊種杏，到處成疏隔。

千林無伴，淡然獨傲霜雪。

且與管領(lǐng)春回，孤標爭肯接、雄蜂雌蝶。

豈是無情，知受了、多少凄涼風(fēng)月。

寄驛人遙，和羹心在，漫使芳塵歇。

東風(fēng)寂寞，可人誰為攀折。

（朱敦儒 念奴嬌）

對梅花懷人

漠漠江皋 迢迢驛路

天教為傳春信 萬木叢邊

百花頭上 不管雪風(fēng)飛緊

尋交訪舊 惟翠竹寒松相認

不意牽詩動興 何心襯妝添暈

孤標最堪冷落 不許蝶親蜂近

直自從來潔白 個中清韻

侭做重聞塞管也 何害香消粉痕盡

待到和羹 才明底蘊

（劉方叔 天香）

詠雪

云垂幕。陰風(fēng)慘淡天花落。

天花落。千林瓊玖，滿空鶯鶴。

征車渺渺穿花薄。路迷迷路增離索。

增離索。夢溪山水，碧湘樓閣。

（朱熹 憶秦娥）

宋人特工于詞曲，蘇、歐、秦、黃其最著者。唯王半山為之，風(fēng)骨棱棱，脫去艷冶，態(tài)雖秀，鐵面嚴冷，不得以教壞人家男女相嘲也 戊辰十月望書竟 其昌

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