廣東
2026年1月10日，岳云鵬在大連相聲專場(chǎng)首次正面回應(yīng)缺席央視春晚傳聞，一句“能耐就這么些，寫不出更好的東西”，道盡頂流喜劇人的創(chuàng)作困局。他坦言近年作品難達(dá)預(yù)期，7分鐘時(shí)長(zhǎng)限制、道具機(jī)關(guān)故障、全民“監(jiān)工式”輿論壓力，讓他“被罵怕了”，甚至影響身心健康。
但小岳岳依舊用幽默化解沉重：“地方臺(tái)的春晚，一個(gè)沒(méi)少接！”此言既澄清商業(yè)邀約未減，也暗指地方舞臺(tái)才是他如今的“創(chuàng)作避風(fēng)港”。相比央視春晚嚴(yán)苛審查與超短時(shí)長(zhǎng)，地方臺(tái)給予10-15分鐘表演空間和更高容錯(cuò)度，反讓《年三十的歌》等作品破圈出彩。
輿論迅速兩極：一方力挺其清醒自知，“沒(méi)有小岳岳的春晚少份年味”；另一方則批評(píng)其依賴“老梗復(fù)用”“表情包互動(dòng)”，2025年現(xiàn)場(chǎng)觀眾高喊“建議別上春晚”仍歷歷在目。更有質(zhì)疑稱“地方臺(tái)真給錢”的調(diào)侃，暴露其選擇實(shí)為商業(yè)考量。
然而，岳云鵬的退場(chǎng)，遠(yuǎn)不止個(gè)人選擇——它折射出整個(gè)語(yǔ)言類節(jié)目在央視高壓生態(tài)下的窒息現(xiàn)狀：同行作品多輪淘汰，資源高度集中，創(chuàng)新寸步難行。正如他所說(shuō)：“相聲是讓人樂(lè)的，不是讓人擰巴的?！?/p>
這一次，小岳岳選擇轉(zhuǎn)身，不是認(rèn)輸，而是守護(hù)喜劇最初的快樂(lè)。而行業(yè)該反思的，是如何讓笑聲不再被規(guī)則壓垮。
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