極目新聞記者 楊紹杭通訊員 劉婧嬌

2026年1月10日，法國電影史學(xué)者安托萬·德巴克首次來到中國，與《迷影》中文譯者蔡文晟在武漢進行對談。活動以“何以沒有一個時刻比起當下更需要‘迷影’”為話題展開深度對談，免費向公眾開放，并提供作者簽售環(huán)節(jié)。據(jù)悉，后續(xù)活動將在上海、北京舉行。

活動現(xiàn)場

安托萬·德巴克曾任《電影手冊》主編、法國電影資料館電影博物館館長，現(xiàn)任巴黎高等師范學(xué)院電影史暨美學(xué)教授，著有《戈達爾傳》《侯麥傳》等作品。本次對談涉及的《迷影：創(chuàng)發(fā)一種觀看的方法，書寫一段文化的歷史1944-1968》一書，豆瓣評分9.2。該書梳理了1944年至1968年迷影文化的發(fā)展，并探討其與法國新浪潮運動的關(guān)聯(lián)。

安托萬·德巴克在對談中介紹，“新浪潮”是20世紀40年代到20世紀50年代之間在法國出現(xiàn)的一種電影創(chuàng)作流派�！睹杂啊芬粫鴦t是對“迷影”現(xiàn)象的研究，關(guān)注電影愛好者如何將電影融入生活。

譯者蔡文晟表示，翻譯此書源于對安托萬·德巴克的尊敬，并受到其通過電影俱樂部分享知識的做法的啟發(fā)。他指出，“迷影”精神強調(diào)通過電影認識生活，并致力于向更多人傳遞電影相關(guān)知識。

雙方就傳統(tǒng)與前衛(wèi)電影、商業(yè)與藝術(shù)電影、影評人與電影作者身份界定，以及“電影是否已死”等議題交換了看法。安托萬·德巴克提出，撰寫影評本身即是創(chuàng)造電影的一種形式，是電影作品的延伸，影評人在評價時便已扮演了電影藝術(shù)家的角色。他認為，最好的電影詮釋往往是另一部電影，在電影創(chuàng)作與影評書寫之間存在著深刻的連接。

活動現(xiàn)場

關(guān)于電影文化當前面臨的挑戰(zhàn)，安托萬·德巴克提到，電影資料館的數(shù)字化、流媒體平臺的電影討論社群、法國影院數(shù)量的增加和觀影人次的恢復(fù)，是迷影精神在當代延續(xù)的表現(xiàn)。他觀察到，法國中老年觀眾與年輕電影俱樂部成員之間形成了跨代際的互動。

現(xiàn)場參與者、華中師范大學(xué)文學(xué)院電影專業(yè)博士生李夢驛表示，《迷影》是電影專業(yè)學(xué)生的常用參考書。她介紹了自己的“迷影”身份認同，表示自己觀影數(shù)量已超一千部，還參與過私藏影廳觀影、線下放映會、電影節(jié)及電影取景地打卡等活動。

（來源：極目新聞）