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很多人說(shuō)現(xiàn)在春晚不耐看，最直觀的感受就是語(yǔ)言節(jié)目一出來(lái)人就走神，腦子里還停留在趙本山那種十幾分鐘把全家人逗得停不下來(lái)的一口氣，臺(tái)上一個(gè)包袱接一個(gè)包袱。

臺(tái)下的火鍋味和餃子味混著笑聲就把除夕夜撐住了，趙本山后來(lái)在2012年那次春晚臨近除夕前宣布退出，春晚劇組當(dāng)時(shí)說(shuō)法是身體欠佳甚至排練要吸氧，這個(gè)節(jié)點(diǎn)也成了很多人記憶里的分水嶺 。

哈文在這場(chǎng)“分水嶺”里經(jīng)常被點(diǎn)名，她確實(shí)做過(guò)央視春晚總導(dǎo)演，公開信息里能查到她當(dāng)過(guò)2012年、2013年春晚總導(dǎo)演，后來(lái)2015年也再次擔(dān)任總導(dǎo)演。

她當(dāng)時(shí)還提出過(guò)“開門辦春晚”“拆門辦春晚”這種說(shuō)法，意思是要把春晚從原來(lái)那套關(guān)門做節(jié)目變成更開放的傳播方式，微博也開了，宣傳也更像一套系統(tǒng)在跑 。

問(wèn)題出在觀眾的體感上，很多人不是反感新東西，很多人反感的是小品從“就圖你笑”慢慢變成“得把話說(shuō)圓”，臺(tái)上人物說(shuō)著說(shuō)著就開始端著一套正確姿勢(shì)，最后還要把主題扣回去，觀眾坐在沙發(fā)上就會(huì)有一種被拉去聽課的別扭感，哈文那幾年在語(yǔ)言類節(jié)目上確實(shí)做過(guò)調(diào)整。

央視相關(guān)報(bào)道里寫過(guò)2012年語(yǔ)言類節(jié)目時(shí)長(zhǎng)約90分鐘，2013年增加到兩個(gè)小時(shí)，她還砍掉過(guò)民歌大聯(lián)唱的部分去騰時(shí)間，這些數(shù)字跟“語(yǔ)言節(jié)目被壓縮”不完全對(duì)得上，觀眾的“變少了”更像是笑點(diǎn)密度和氣口變了 。

趙本山跟春晚導(dǎo)演組的拉扯也不是空穴來(lái)風(fēng)，人民網(wǎng)那篇報(bào)道里引過(guò)趙本山團(tuán)隊(duì)的回應(yīng)，說(shuō)2013年他不上春晚不是身體原因，是作品原因，語(yǔ)言類節(jié)目審查里對(duì)作品立意和喜劇效果有分歧。

導(dǎo)演組希望大改，他覺得改完也不一定過(guò)關(guān)，最后就決定不上了，這種“立意”和“喜劇效果”的沖突放在那幾年，就像一根刺扎在很多人關(guān)于春晚的老印象里 。

再往后看就更像一條慣性，老面孔少了，新團(tuán)隊(duì)多了，有些人覺得春晚越來(lái)越像大型晚會(huì)的舞臺(tái)秀，燈光、舞美、鏡頭、群舞，拉滿，語(yǔ)言節(jié)目變成夾在中間的一個(gè)模塊，能不能笑出來(lái)要看運(yùn)氣。

能不能記住要看臺(tái)詞有沒有被反復(fù)剪到只剩口號(hào)，哈文是不是“毀了春晚”這種說(shuō)法也就跟著流傳開來(lái)，更多像是觀眾給自己失去的那種年味找一個(gè)可指的名字 。

哈文后來(lái)生活在國(guó)外這件事也總被拿來(lái)當(dāng)話題，有些媒體寫她和女兒在紐約生活，會(huì)在中央公園跑步，會(huì)在社交平臺(tái)發(fā)日常照，李詠離世這件事在報(bào)道里也常被提起。

有文章寫2018年哈文在社交平臺(tái)用“永失我愛”表達(dá)丈夫去世的信息，外界把這當(dāng)作她人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，春晚爭(zhēng)議和私人生活被硬綁在一起，罵聲和猜測(cè)也就更難停 。

把這些碎片放一起看，會(huì)發(fā)現(xiàn)大家吵的從來(lái)不只是哈文一個(gè)人，也不只是趙本山一個(gè)人，大家吵的是春晚到底是“合家歡的放松時(shí)間”還是“要承擔(dān)很多任務(wù)的舞臺(tái)”。

吵的是喜劇到底能不能先讓人笑再談別的，吵的是那個(gè)曾經(jīng)只要一句臺(tái)詞就能讓一桌人笑到拍腿的除夕夜，到底是在什么時(shí)候被換了氣味 。