朱熙君

[人物簡(jiǎn)介]姚炳元，藝名印足，1967年1月出生，蘇州人。現(xiàn)為江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，省篆刻研究會(huì)會(huì)員，南京印社社員，東吳印社社員，蘇州市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。

姑蘇城的晨光里，一方青田石靜靜置于案頭，姚炳元執(zhí)刀而立，眼神專注如炬。刀刃與石面接觸，發(fā)出清脆而沉穩(wěn)的摩挲聲，石屑簌簌落下，不多時(shí)，一枚章法嚴(yán)謹(jǐn)、筆意生動(dòng)的印章便初露雛形。這位藝名印足的篆刻家，在方寸印面間耕耘數(shù)十載，以漢印為基，以古法為魂，在金石的滄桑肌理中，探尋著傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代生命力。

1967年出生的姚炳元，自小浸潤(rùn)在蘇州深厚的文化底蘊(yùn)中。這座孕育了吳門(mén)畫(huà)派、滋養(yǎng)了無(wú)數(shù)金石名家的城市，為他埋下了藝術(shù)的種子。與篆刻的結(jié)緣，始于一份純粹的熱愛(ài)，而這份熱愛(ài)的堅(jiān)守，卻伴隨著常人難以想象的艱辛。上世紀(jì)八十年代，篆刻資料匱乏，姚炳元便四處搜集報(bào)刊上的篆刻作品，小心翼翼地裁剪下來(lái)，貼在自制的冊(cè)子里，日夜揣摩。那些泛黃的紙頁(yè)上，印文的線條、布局的疏密，都被他反復(fù)研讀，指尖在紙頁(yè)上模擬運(yùn)刀的軌跡，不知不覺(jué)間，便走進(jìn)了篆刻藝術(shù)的大門(mén)。

“初學(xué)之時(shí)，如在迷霧中行，不知章法為何，刀意何在?！币Ρ貞浧鹪缒陮W(xué)印的經(jīng)歷，眼神中滿是感慨。直到一位同仁發(fā)現(xiàn)了他的天賦與執(zhí)著，將鄧散木先生編著的《篆刻學(xué)》慷慨相借，這份珍貴的資料，如同為他點(diǎn)亮了一盞明燈。他如獲至寶，日夜研讀，從篆法的演變到章法的布局，從刀法的技巧到藝術(shù)的審美，一字一句都細(xì)細(xì)揣摩，不懂之處便反復(fù)實(shí)踐，常常為了一個(gè)筆畫(huà)的處理，在石上反復(fù)刻鑿，廢石堆積如山。這份近乎執(zhí)拗的鉆研，讓他在篆刻藝術(shù)的道路上邁出了堅(jiān)實(shí)的步伐。

1990年，是姚炳元藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。經(jīng)朋友引薦，他有幸拜識(shí)了著名篆刻家張寒月先生。這位師從吳昌碩、趙古泥等藝術(shù)大師的前輩，以“雍容寬博，豐茂渾樸”的篆刻風(fēng)格享譽(yù)印壇，更以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，為姚炳元的藝術(shù)之路指明了方向。在張寒月先生的悉心指導(dǎo)下，姚炳元開(kāi)始系統(tǒng)學(xué)習(xí)篆刻技藝，從漢印的臨摹入手，深入領(lǐng)會(huì)古法的精髓。張寒月先生常告誡他：“刻印要著重篆法、章法、刀法的相輔相成，一方印猶如一個(gè)人體，必須四肢軀干配置得當(dāng)，方能血脈暢通，神完氣足?！?恩師的教誨，如春雨潤(rùn)物般融入他的藝術(shù)實(shí)踐，讓他逐漸領(lǐng)略到篆刻藝術(shù)方寸之間的無(wú)窮意境——筆意的流轉(zhuǎn)、刀趣的剛?cè)?、情境的深遠(yuǎn)，都在一方小小的印面中交融共生。

漢印的嚴(yán)謹(jǐn)工穩(wěn)、疏密得當(dāng)，讓姚炳元深深著迷。他沉浸在秦漢印章的藝術(shù)世界里，臨摹了大量漢印精品，體會(huì)其中點(diǎn)畫(huà)的增損、挪讓的自然，感受那份蒼勁剛健、雄渾質(zhì)樸的藝術(shù)氣質(zhì)。在臨摹的基礎(chǔ)上，他又將視野拓展到古璽與封泥，那些古樸自然的線條、鮮明對(duì)比的印面，以及方圓、虛實(shí)、長(zhǎng)短的巧妙處理，都讓他深受啟發(fā)。他發(fā)現(xiàn)，真正的篆刻藝術(shù)，不僅在于技法的嫻熟，更在于對(duì)傳統(tǒng)的深刻理解與融會(huì)貫通。于是，他廣泛涉獵磚瓦、摩崖、器銘等多種古代文字載體，將書(shū)法的筆意、繪畫(huà)的理趣融入篆刻創(chuàng)作，對(duì)入印篆文進(jìn)行個(gè)性化提煉，讓方寸印面承載更豐富的文化信息量。

“篆刻雖小技，亦是學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、閱歷的綜合體現(xiàn)?！币Ρ钪O此道。他始終銘記明代程遠(yuǎn)在《印旨》中“筆有意，善用意者，馳騁合度；刀有鋒，善用鋒者，裁頓為法”的箴言，在創(chuàng)作中追求筆意與刀意的高度融合。他認(rèn)為，筆意是篆刻的靈魂，刀意是篆刻的筋骨，唯有讓刀刃賦予用筆的精神，才能讓作品兼具筋骨與神韻。數(shù)十年來(lái)，他始終保持著讀書(shū)、臨帖的習(xí)慣，從古代文字學(xué)中汲取養(yǎng)分，從文學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)中開(kāi)闊眼界，讓學(xué)識(shí)與修養(yǎng)在篆刻作品中自然流露。

在姚炳元看來(lái)，篆刻藝術(shù)的生命力，在于“入古開(kāi)新”“印外求印”。他所說(shuō)的“人文”，是人類社會(huì)中各種文化現(xiàn)象的融合，將藝術(shù)的法度與人文精神融會(huì)貫通，才能激發(fā)內(nèi)心深處更深層的感知與共鳴。如今，身為江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、南京印社社員的姚炳元，依然在藝術(shù)的道路上不斷探索。他深知，傳統(tǒng)與個(gè)人、專精與兼融的關(guān)系需要不斷厘清，入古與出新、繼承與弘揚(yáng)的平衡需要持續(xù)把握。在他的工作室里，案頭擺放著各類古籍與印譜，墻上懸掛著他的篆刻作品，那些印文既有古法的厚重，又有時(shí)代的氣息，每一方印章都承載著他對(duì)藝術(shù)的敬畏與追求。

夕陽(yáng)西下，余暉灑在案頭的印章上，為冰冷的石頭鍍上了一層溫暖的光暈。姚炳元放下手中的刻刀，細(xì)細(xì)端詳著剛完成的作品，眼神中滿是欣慰與專注。數(shù)十載寒來(lái)暑往，他以刀為筆，以石為紙，在方寸之間書(shū)寫(xiě)著對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛(ài)與堅(jiān)守。正如他的藝名“印足”所蘊(yùn)含的深意，他在篆刻藝術(shù)的道路上步履不停，用金石的滄桑與溫潤(rùn)，鑄就著屬于自己的藝術(shù)初心，也為傳統(tǒng)篆刻藝術(shù)的傳承與發(fā)展，貢獻(xiàn)著自己的力量。在他的刀下，那些沉睡的文字被喚醒，在青田石、壽山石的肌理中，綻放出跨越時(shí)空的藝術(shù)光彩。