看電視的時(shí)候，尤其是一些架空劇，有一幕經(jīng)常讓人忍不住笑出聲來：碰一下小手，就要死要活的。

編劇太小看古人了吧？或者說，他們編個(gè)架空故事，還要被“程朱理學(xué)”束縛著。

現(xiàn)實(shí)中有一件著名國寶：素紗襌（dān）衣，就足以讓人了解，古人在衣物上的頂級(jí)技術(shù)和“豪放”了。

收藏于湖南博物院

西漢辛追夫人的衣裳，你猜它有多輕？整件衣服重量只有49克，如果去掉袖口、領(lǐng)口的絨圈錦邊緣，那么只剩下40.2克。

穿在身上可以說基本沒感覺，而且非常的薄、透！有觀點(diǎn)認(rèn)為，這就是古代的“高級(jí)內(nèi)衣”，可以想象穿在身上的視覺效果有多“勁爆”了。

專家團(tuán)隊(duì)花了整整13年時(shí)間，才復(fù)制出來一件49.5克的仿真素紗襌衣。

也不能怪專家，主要是因?yàn)楝F(xiàn)代的蠶太“肥壯”了，吐不出古代那種細(xì)絲，要從頭開始培養(yǎng)。

南北朝《北齊校書圖》

這些大膽的穿著，在古畫里隨處可見，無論男女。

魏晉南北朝時(shí)期，文人雅士們都穿個(gè)內(nèi)衣，袒胸露腹很喜感。他們穿的是一種叫“抱腹”的服飾，一塊長方形或菱形織物，上面系帶于頸部，兩側(cè)帶子繞至后背固定，下緣覆蓋腹部。

沒錯(cuò)，這就是“肚兜”的前身！

那時(shí)候，士大夫們整天談玄論道，追求的是一種飄飄欲仙、不拘禮法的“魏晉風(fēng)度”。

但有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，他們是“五石散”磕多了，身體需要散熱才這樣穿。

唐代永泰公主墓壁畫《宮女圖》

唐代大家都知道，古代王朝最開明的時(shí)代，甚至得了個(gè)“臟唐”的名號(hào)。

比較還原的電影，女子穿衣都是薄紗裙加下半敞的胸口，這方面在古代壁畫里也顯而易見。

從初唐到盛唐，那衣服是越來越低！詩歌里也充滿了對(duì)女子的贊美，比如那句“長留白雪占胸前”。

毫不掩飾，和后來“笑不露齒，行不露足”的要求，簡直是天壤之別。

這種裝束通常只有兩類女子能穿：一是歌舞伎，她們需要展現(xiàn)身姿。另一類就是世家大族的貴女，沒想到吧，她們才是真正引領(lǐng)時(shí)尚、享受穿衣自由的人。

南宋《骷髏幻戲圖》局部

唐代有點(diǎn)“過頭了”，各種私底下生活混亂的事情，得了個(gè)“臟”的名號(hào)。再加上五代時(shí)期的“群魔亂舞”，到了宋代，“存天理，滅人欲”的程朱理學(xué)開始流行。

當(dāng)然，這套理論的集大成者朱熹，自己也不太“保守”。

宋代的女裝，顏色多以淡綠、粉紫、銀灰等素色為主，款式也趨于拘謹(jǐn)保守。但并非就此完全消失。

很多宋代畫作，都有當(dāng)時(shí)流行的直領(lǐng)對(duì)襟“褙子”搭配“抹胸”。形成一種“內(nèi)衣外穿”的視覺效果。

《骷髏幻戲圖》里甚至還有直接哺乳的畫面，當(dāng)時(shí)并非完全“封閉”了，只不過從唐代的外向張揚(yáng)，轉(zhuǎn)向了宋代的內(nèi)斂含蓄。但展現(xiàn)自我的內(nèi)核，其實(shí)一直都在。

晚明《荷塘消夏圖》

到了明代，當(dāng)時(shí)因?yàn)樾≌f的流行，那種“俗到家”的作品自然是大受歡迎。

很多畫閨房、后院的作品，都是輕紗覆體、若隱約現(xiàn)！

唐伯虎落魄的時(shí)候，干脆直接畫“春宮圖”討生活，賣得還挺好。無論是朝廷還是民間，都對(duì)這種方式“喜聞樂見”。

他畫的《鴛鴦秘譜》（后人摹刻），傳到乾隆年間的時(shí)候被禁了，導(dǎo)致如今只剩下少許原刻本傳下來，是為“清大內(nèi)藏本”。

《鴛鴦秘譜》部分畫作

古人真保守嗎？那要看哪種情況。從春秋戰(zhàn)國時(shí)期，就有“楚王好細(xì)腰”的典故。

到漢代幸追夫人的素紗襌衣、魏晉風(fēng)度，再到唐朝的大開大合、宋朝的內(nèi)斂但個(gè)性，以及明朝的雅俗共賞。

古時(shí)候，只要是強(qiáng)大且自信的王朝，風(fēng)氣都很開明，反之則保守。