站上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，薩日娜的緊張只有她自己知道，觀眾眼中，假裝不緊張的她展現(xiàn)出的卻是氣定神閑，完全沒有畢業(yè)后從未上過舞臺(tái)的疏離和忐忑。在這部“北京建都三部曲”的開篇之作國(guó)家大劇院原創(chuàng)話劇《金中都》中，薩日娜飾演的老國(guó)太兀魯與海陵王完顏亮的交鋒與對(duì)峙成為這部男人戲中的一抹亮色。

在媽媽肚子里時(shí)就已經(jīng)站上話劇舞臺(tái)了

從上戲畢業(yè)時(shí)的畢業(yè)大戲后，薩日娜主要是拍電視劇，偶爾拍拍電影，一直沒有上過舞臺(tái)。“原因其實(shí)有很多，一開始是沒有緣分，后來(lái)團(tuán)里（全總文工團(tuán)）排《西望長(zhǎng)安》時(shí)，我在拍《闖關(guān)東》時(shí)回不來(lái)，再后來(lái)就一直沒有合適的機(jī)會(huì)。遠(yuǎn)征老師也曾經(jīng)邀請(qǐng)我到人藝來(lái)演戲，我說我不敢。時(shí)間越長(zhǎng)越不敢了，舞臺(tái)跟電視劇還是兩股勁兒，上舞臺(tái)要有一個(gè)更好的狀態(tài)，需要一個(gè)更好的劇本，甚至更好的平臺(tái)?！?/p>

直到今年2月份，國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)王斑邀請(qǐng)薩日來(lái)演《一江春水向東流》，薩日娜當(dāng)時(shí)就答應(yīng)了?！暗搅?月份，他跟我說有一個(gè)更適合我的劇本《金中都》，’寫女真人的，其中姑奶奶的角色就是你，你一定要來(lái)?！髞?lái)我一看劇本就特別喜歡，35年沒上舞臺(tái)，這或許就是緣分?！?/p>

薩日娜心中的舞臺(tái)是很神圣的，那種神圣感源于骨子里的基因?！拔野职謰寢屧瓉?lái)都是內(nèi)蒙古話劇團(tuán)的演員，媽媽大著肚子的時(shí)候，我就和她一起站在舞臺(tái)上演戲了。從那時(shí)起，舞臺(tái)之于我就是一個(gè)神圣的存在，之所以這么多年沒有回到舞臺(tái)，可能跟這個(gè)也有關(guān)系，我一直希望能夠回到我小時(shí)候認(rèn)知的那方舞臺(tái)。這次的《金中都》，從排練到演出，就是我想象當(dāng)中話劇應(yīng)該有的樣子——厚重恢宏，有宏大敘事的背景，看完之后又會(huì)讓人久久不能平復(fù)。當(dāng)你走出劇院，看見長(zhǎng)安街上的璀璨燈光，回望870年，你踩在腳下的可能就是曾經(jīng)完顏亮建的都城，這種穿越感是很容易讓人共情的?！?/p>

我享受的并非是掌聲，而是觀眾跟著你唏噓的那種幸福

薩日娜是一個(gè)出了名的有極強(qiáng)文學(xué)準(zhǔn)備的演員，演《人世間》，她將梁曉聲的原著讀了兩遍，這次的《金中都》，她又是讀了編劇熊召政的小說《大金王朝》，“小說是從阿骨打伐遼開始寫起，寫到建立了大金王朝就結(jié)束了，關(guān)于完顏亮建都的歷史是沒有的，但因?yàn)槲沂敲晒抛迦?，?duì)歷史又比較感興趣，特別是自己本民族的歷史，我不敢說精通，但并不陌生。這就是從一開始我就特別欣喜的原因。女真人是一個(gè)求生的民族，完顏亮個(gè)人的野心成全了未來(lái)的中國(guó)，大金朝從苦寒之地，白山黑水遷到中國(guó)的中心，正是源于求生、求變?！?/p>

薩日娜眼中的《金中都》，是一部有門檻的戲，歷史的門檻、文學(xué)的門檻，她曾經(jīng)擔(dān)心觀眾會(huì)不會(huì)覺得戲有點(diǎn)長(zhǎng)，但三個(gè)小時(shí)的作品在她看來(lái)已經(jīng)形成了一個(gè)人命運(yùn)的閉環(huán)?！?00多年前改變歷史的一個(gè)人、一句話，想想都很有意思。而且遷都不光是經(jīng)濟(jì)、軍事上的考量，遷都漢化也是對(duì)偉大中華文明的向往。作為北京建都三部曲的開篇，我有幸參與了一下，雖然角色戲份不是很多，但這個(gè)有著鐵血手腕的長(zhǎng)輩，卻是能夠與完顏亮形成對(duì)抗的一種力量，有了這種勢(shì)均力敵，戲才好看。”

戲演完，薩日娜稱自己的腿都是軟的，“因?yàn)樘^用情，太過用心耗力。這個(gè)題材對(duì)我來(lái)講太重，我太想珍惜每一分每一秒在舞臺(tái)上的那種感受，這跟電影和電視劇很不一樣，你甚至能夠感受到臺(tái)下觀眾的呼吸，我享受的并非是掌聲，是觀眾跟著你唏噓的那種幸福。因?yàn)槲覀児餐瑒?chuàng)造了這樣的一個(gè)場(chǎng)景，導(dǎo)演在演出前會(huì)鼓勵(lì)大家好好享受，我想說我們?cè)谌紵枧_(tái)，而觀眾給了我們共鳴。這種力量會(huì)一直聚集在我們的身體里面，在未來(lái)很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，都會(huì)支撐我們?nèi)蘸笏械膭?chuàng)作。這就是舞臺(tái)，需要適時(shí)回來(lái)磨礪一下。

仿佛沒有年輕過，30多歲就開始演媽媽從排練到演出，薩日娜一直在試探自己的邊界，特別是身體的邊界，“快60歲的女演員站在舞臺(tái)上的也不是很多了，能夠撐得起如此恢宏大戲的更是不多，所以要撐住這樣的戲，我就需要測(cè)試自己的身體邊界，看看究竟放大到一個(gè)什么程度，我的身體能夠承受。剛開始的時(shí)候，我的兩只腳站在舞臺(tái)上都打晃，這跟拍電視劇是兩股勁兒，拍電視劇如果死死地站在那里，會(huì)被人說連動(dòng)都不會(huì)動(dòng)，但舞臺(tái)上不同，需要你穩(wěn)穩(wěn)地立在那里，清清楚楚地把語(yǔ)言傳遞出去?！?/p>

銀幕上的薩日娜仿佛沒有年輕過就進(jìn)入了中年，從30多歲的時(shí)候就開始演媽媽，薩日娜不僅沒有不服氣，甚至還曾經(jīng)有些得意，“我們那個(gè)年代，一個(gè)年輕的演員能演跨度戲，是特別厲害的一種體現(xiàn)。如果再能從年輕一直跨到老，那就是特牛的一件事。我在學(xué)校排大戲的時(shí)候，就演了個(gè)老太太，但其實(shí)我的年齡在班里是最小的。當(dāng)時(shí)老師說，按照你現(xiàn)在的年齡，畢業(yè)后人家只會(huì)找你演小姑娘或者青衣類型的角色，不會(huì)有人讓你演老太太的，這是你唯一的機(jī)會(huì)了?！?/p>

演老人時(shí)，薩日娜不會(huì)刻意佝僂著身子，帶著渾濁的眼神，在她心里，“老人的狀態(tài)是平靜的，是歷盡千帆之后的那種平靜。30多歲演《闖關(guān)東》的時(shí)候，我是按照自己的認(rèn)知去演的，大家也覺得很像六七十歲，那個(gè)時(shí)候我不太能去找那種外部的狀態(tài)，而是著重人物的內(nèi)心。其實(shí)不斷探索比自己大20歲甚至30歲的人的內(nèi)心，對(duì)我?guī)椭艽螅崆白屪约簭娜?。我喜歡厚重復(fù)雜的人物，我們常說一個(gè)家就像一棵大樹，爸爸是樹干，孩子們是枝椏，而媽媽則是樹根，深埋于地下，樹有多高根就有多深?！?/p>

用血脈中的力量和氣質(zhì)填充角色的狀態(tài)

天下的媽媽看起來(lái)都是家長(zhǎng)里短，想演出個(gè)性是薩日娜從30多歲就開始考慮的問題?！疤煜碌膵寢尶雌饋?lái)都差不多，共性就是善良寬忍，愛孩子，這個(gè)共性已經(jīng)占到了一個(gè)母親性格的50%，其實(shí)一個(gè)女人成為母親之后，她表達(dá)愛的方式就是她的個(gè)性。但穿著一套衣服要演出不同的人是很難的，但好在這些人都處在不同的年代，身在不同的地域，更有著對(duì)于孩子不同的愛的表達(dá)，只要抓住這些細(xì)膩的東西，就可以讓每個(gè)媽媽都不太一樣。其實(shí)我就這么塊料，我的辦法也不多。包括《金中都》中的兀魯，作為戲劇中虛構(gòu)的人物，她代表著一股勢(shì)力，可能因?yàn)槲冶旧硎敲晒抛?，可能我的血脈里和我身上擁有的力量和氣質(zhì)能夠填充她的狀態(tài)，和其他的媽媽比，兀魯不是不善良，而是有她的威嚴(yán)和力量，她的力量來(lái)自于她生活的那片白山黑水，是融入自然中的?！庇谑?，薩日娜還為角色加入了蒙古族的諺語(yǔ)：海東青飛得再高，它的影子也會(huì)落在大地上。原來(lái)劇本中沒有這句詞，但薩日娜覺得這個(gè)諺語(yǔ)恰恰體現(xiàn)了媽媽和孩子之間的情感，非常符合這樣一部有歷史恢宏感的大戲。

做造型時(shí)，薩日娜擔(dān)心自己腰粗系腰帶不好看，便向服裝設(shè)計(jì)提出把放到腰上的飾物換到頭部或臉上，于是有了頭上的兩條辮子，而這樣的設(shè)計(jì)也并不違和：“那時(shí)女真人已經(jīng)開始漢化了，這兩條辮子也讓我的形象在舞臺(tái)上區(qū)別于其他的老太太，多了邊塞民族的那股勁兒?！?/p>

薩日娜和導(dǎo)演王瑞，一個(gè)是影視演員，一個(gè)是電影導(dǎo)演，但兩人首次合作卻是在一部話劇中，薩日娜眼中，王瑞導(dǎo)演的影片非常有力量、有后勁?！翱赐晁淖髌?，我常常要平復(fù)很久。他的鏡頭處理沒有那么炫和快節(jié)奏，但正是那種平平靜靜的力量是最打動(dòng)人的。他在東京國(guó)際電影節(jié)上的獲獎(jiǎng)作品《白云之下》，第一個(gè)鏡頭出來(lái)我就開始掉眼淚。我曾經(jīng)跟王瑞說，這第一個(gè)鏡頭出來(lái)，我就聞到了草原的青草香，那是我記憶中的味道?！倍娪皩?dǎo)演的介入，也讓這部《金中都》在敘事上有別于傳統(tǒng)話劇，在薩日娜看來(lái)，這是一種國(guó)際范兒，非常大氣舒展，特別是講故事的方式也很電影化，尤其是弒兄奪權(quán)的極致開場(chǎng)。舞臺(tái)上并未出現(xiàn)具象的北京都城實(shí)景，但薩日娜卻認(rèn)為，營(yíng)造出恢宏的氣勢(shì)足矣，“無(wú)論它建成什么樣，都靠你自己去想象，這種寫意的手法，其實(shí)是幫助觀眾完成一種自我欣賞和自我想象?！?/p>

供圖/國(guó)家大劇院

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

編輯/汪浩舟