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有他在，收視率自然穩(wěn)了！

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距離2026年農(nóng)歷新年僅剩一個多月，全國觀眾的注意力已悄然聚焦于一場年度文化盛宴。

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毫無懸念，這個焦點正是中央廣播電視總臺主辦的春節(jié)聯(lián)歡晚會——央視春晚。

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近期，有關(guān)2026年春晚籌備進程的消息在網(wǎng)絡上持續(xù)發(fā)酵，舞美設(shè)計理念、節(jié)目類型分布以及部分參與藝人名單陸續(xù)浮出水面。

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隨著首批彩排藝人的現(xiàn)場照片被曝光，公眾討論熱度迅速攀升。而其中一位明星的現(xiàn)身，竟意外觸動無數(shù)人情緒，不少網(wǎng)友直言“瞬間破防”，更有聲音表示：只要他還在，春晚的情懷與收視就有了堅實依托。

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那么，這位引發(fā)集體共鳴的藝人究竟是誰？

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從“期待誰登臺”到“希望誰別上”

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離春節(jié)還有一個多星期，網(wǎng)絡平臺關(guān)于春晚的話題早已吵翻天。

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和過去大家熱衷猜測“誰能登上舞臺”不同，今年更多人關(guān)注的是“誰最好別來”“還能不能有點新意”。

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這種轉(zhuǎn)變背后，折射出大眾對這檔老牌節(jié)目的矛盾心理：既無法割舍它作為除夕夜的精神陪伴，又擔憂打開電視后看到的仍是重復多年的老面孔、舊橋段、熟套路。

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12月10日，總臺正式發(fā)布2026年春晚主題：“騏驥馳騁，勢不可擋”。

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“騏驥”一詞源自《楚辭·離騷》中的名句“乘騏驥以馳騁兮”，不僅巧妙契合馬年的生肖寓意，也呼應國家“十五五”規(guī)劃開局之年所倡導的奮進姿態(tài)。

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其深層含義在于借千里良駒奔騰不息的形象，為新的一年注入昂揚向上的精神動力。

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這一主題清晰明了，也貼合當下社會整體心態(tài)——人們渴望在穩(wěn)步前行中實現(xiàn)更快突破，追求高質(zhì)量發(fā)展的同時保有溫度與希望。

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到了12月28日，分會場選址公布，爭議隨之而來。

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哈爾濱、義烏、合肥、宜賓四座城市入選，均是近年來在全國范圍內(nèi)頻頻出圈的發(fā)展樣本。

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哈爾濱憑借冰雪旅游強勢崛起，將極寒氣候轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟動能；義烏依托小商品市場與中歐班列，成為中國聯(lián)通世界貿(mào)易的重要窗口；合肥則以科技創(chuàng)新見長，量子計算、新能源汽車、人工智能等前沿產(chǎn)業(yè)在此落地生根；宜賓坐擁長江首城地理優(yōu)勢，兼具酒文化、生態(tài)山水與人間煙火氣，為整臺晚會增添詩意底色。

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這些選擇邏輯合理，立意深遠，但輿論反應卻出現(xiàn)偏差。

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有人開始地域拉踩：“怎么又是哈爾濱？”“我家城市難道不夠格？”“義烏除了貨還有什么可看？”一旦涉及地域歸屬感，原本對內(nèi)容本身的期待便被“憑什么選他們”的質(zhì)疑稀釋大半。

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直到1月4日首批彩排路透圖流出，公眾視線才重新回到演員陣容本身。

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近年來，春晚最受詬病的并非新人表現(xiàn)不佳，而是某些長期占據(jù)舞臺卻缺乏創(chuàng)新的老面孔。

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岳云鵬便是典型代表。

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他在商演市場人氣頗高，粉絲喜歡他那種絮叨式幽默和憨態(tài)可掬的人設(shè)，認為這是真實接地氣的表現(xiàn)。

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可一旦站上春晚舞臺，在數(shù)億雙眼睛緊盯之下，他的每一次笑場、忘詞，甚至眼神飄忽是否依賴提詞器，都會被截圖放大、反復解讀，最終演變?yōu)槿W(wǎng)群嘲。

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觀眾對他的不滿，早已超出“這個節(jié)目好不好笑”的范疇，轉(zhuǎn)而質(zhì)疑他是否真正用心準備這場面向全民的演出。

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演唱會可以沿用固定歌單，畢竟購票觀眾買的就是情懷；但春晚面對的是億萬家庭，人們普遍期待你能拿出超越日常水準的作品，而不是靠人氣和慣性應付了事。

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孫濤的情況類似。從早期作品《策劃》《滿腹經(jīng)綸》，到后來頻繁出現(xiàn)的“包餃子”橋段，他已成為語言類節(jié)目的常駐擔當。

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當年一句“我驕傲”風靡一時，傳遞出樸素真摯的喜劇魅力。

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然而模式重復過多后，逐漸形成刻板印象：總是小人物鬧誤會，最后端出一碗餃子，再升華一個“團圓”主題。年輕觀眾甚至能在節(jié)目開始前就預判所有情節(jié)走向。

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于是有人戲稱他為“餃子專戶”，用調(diào)侃方式諷刺這種程式化表達。

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但從導演組角度出發(fā)，這些“被批評的老將”反而是最穩(wěn)妥的選擇。

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春晚是全程直播，幾乎零容錯，每個語言節(jié)目都必須扛住節(jié)奏把控、鏡頭切換、現(xiàn)場反饋和意識形態(tài)審查多重考驗。

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像孫濤這樣的演員，優(yōu)勢十分突出：時間掌控精準、臺詞熟練、臨場應變能力強，且極少出現(xiàn)不當言論風險。

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若啟用完全沒有直播經(jīng)驗的新面孔，潛在失誤概率可能成倍增長。

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因此當前困境在于：觀眾渴望新鮮血液，制作方卻不得不優(yōu)先考慮穩(wěn)定性。

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一邊是求變的呼聲日益高漲，一邊是求穩(wěn)的壓力不容忽視，兩難之間難以取舍。

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就在這種糾結(jié)氛圍中，1月4日公布的彩排畫面讓許多網(wǎng)友態(tài)度悄然軟化——沈騰與馬麗同時出現(xiàn)在央視大樓外。

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兩人身著普通羽絨服，低頭交談，雖戴著帽子口罩，但身形姿態(tài)極具辨識度。

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對于眾多觀眾而言，只要確認“沈馬組合”再度回歸，哪怕其他節(jié)目平平，至少還有值得守候的理由。

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這對搭檔已在喜劇領(lǐng)域建立起獨特品牌認知：提起他們，人們想到的不只是某一個小品名稱，而是一種整體觀感——情節(jié)設(shè)計精巧、笑點密集鋪排、角色貼近生活，還帶著一絲微妙的心酸。

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《扶不扶》《投其所好》《走過場》之所以被反復重溫，不僅因臺詞流暢、包袱新穎，更因其反映的是普通人面對現(xiàn)實困境時的荒誕與無奈。

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想占便宜反被教訓、企圖走捷徑卻被現(xiàn)實打臉、渴望出人頭地結(jié)果原地踏步……這些情境與現(xiàn)實生活高度重合，讓人笑完之后陷入“笑著流淚”的共情之中。

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沈騰的表演風格，并非夸張喧鬧型，而是一種慵懶外表下的機智內(nèi)核。

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說話略帶拖沓，人設(shè)看似不靠譜，表面散漫無章，實則每個笑點節(jié)奏都經(jīng)過精密計算。

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在綜藝節(jié)目《現(xiàn)在就出發(fā)3》中，網(wǎng)友用“奸懶饞滑”形容他，實則是對他刻畫底層心理精準到位的高度認可。

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馬麗的作用，則是將這份松弛感牢牢框定在合理范圍之內(nèi)。

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她的情緒張力極強，既能演繹強勢大姐，也能瞬間切換成委屈妻子，與沈騰搭檔時既不搶戲也不失位，真正實現(xiàn)了“1+1大于2”的化學反應。

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此次時隔多年重返春晚舞臺，對他們而言既是挑戰(zhàn)，也是重塑形象的機會。

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2026年的這場晚會，既要承載“騏驥馳騁”的宏大敘事，也要回應大眾對喜劇革新與情感共鳴的真實訴求。

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無論是哈爾濱的冰雕藝術(shù)、義烏的商品洪流、合肥的科技光影，還是宜賓的江畔煙火，都將通過舞臺技術(shù)精彩呈現(xiàn)。

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但最終決定這臺晚會能否留在觀眾記憶深處的，依然是那幾個關(guān)鍵名字、那幾段核心節(jié)目——能否在幾十秒或幾分鐘內(nèi)，讓全家人無論老少，共同產(chǎn)生一種情緒共振：笑了、動容了，或者只是輕聲感嘆一句：“這一年不容易，明年會更好?！?/p>

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批評也好，期盼也罷，春晚早已成為中國人迎接新春不可或缺的文化背景音。

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當大年三十夜晚，窗外鞭炮齊鳴，家中燈火通明，電視機屏幕亮起那一刻，我們并不苛求它完美無缺，只愿它不負這一年的奔波辛勞，把那份熱鬧、溫情與真誠，盡可能完整地送到每個人面前。

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