江蘇
近期，一部帶著濃郁京腔京韻的作品重新走進(jìn)大眾視野，讓不少人感慨：“好久沒遇見這樣‘有根有魂’的喜劇了?！边@便是陳佩斯攜《戲臺》回歸的亮相——沒有堆砌網(wǎng)絡(luò)熱梗，沒有夸張的肢體鬧劇，卻用老北京戲臺邊的煙火氣和戲曲根脈里的巧思，戳中了觀眾心底久違的笑點(diǎn)。
不同于當(dāng)下不少靠快節(jié)奏、強(qiáng)刺激博眼球的喜劇，《戲臺》的笑點(diǎn)藏在“慢功夫”里：戲臺后臺的雞飛狗跳、戲班班主與掌柜的市井交鋒，每一個包袱都連著老北京的生活肌理，也浸著對傳統(tǒng)戲曲的理解。有人笑稱，“看的時候樂出眼淚，轉(zhuǎn)頭想起戲里老戲子攥著戲服的樣子，心里又暖又酸”——這便是京味喜劇的妙處：笑不是終點(diǎn)，藏在笑里的人情世故、對藝術(shù)的堅守，才是讓人回味的內(nèi)核。
有評論指出，這種“笑中有魂”的表達(dá)，源于創(chuàng)作者對喜劇藝術(shù)的深耕而非投機(jī)。不同于快餐式創(chuàng)作的“拿來主義”，陳佩斯更像在“啃硬骨頭”：從戲曲程式里找喜劇節(jié)奏，從市井生活里挖真實細(xì)節(jié)，甚至把對喜劇的思考沉淀為創(chuàng)作標(biāo)尺——這份“既要創(chuàng)作又要琢磨門道”的自覺，讓他的作品跳出了“笑過就忘”的怪圈。
其實，京產(chǎn)京味喜劇的回歸，不止是一部作品的驚喜，更是對當(dāng)下喜劇生態(tài)的提醒：喜劇不是流量的附庸，而是要扎進(jìn)生活的泥土里，接上文化的根脈，才能讓笑聲真正落地生根。就像《戲臺》里演的那樣，哪怕戲臺舊了，只要有人守著、有人唱著，那股子熱乎氣就不會散——這，或許就是京味喜劇最打動人的地方。
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