被視為匈牙利當(dāng)代最重要的導(dǎo)演貝拉·塔爾（Béla Tarr），于當(dāng)?shù)貢r間6日早上過世，享壽70歲。

歐洲電影學(xué)院發(fā)布消息，并透露他長期受重病所苦，“這位杰出的導(dǎo)演也是一位擁有強(qiáng)大政治發(fā)聲權(quán)的人物，他不僅深受同儕尊敬，更受到全球觀眾的推崇。”

貝拉·塔爾為“慢電影”（slow cinema）運(yùn)動的先驅(qū)，作品特色為黑白影像、漫長且不間斷的長鏡頭、極簡的對白，并屏棄傳統(tǒng)的敘事劇情，將底層生活裡那些單調(diào)、沉重且循環(huán)的日常，轉(zhuǎn)化為具備強(qiáng)烈視覺張力的影像。

《撒旦探戈》

貝拉·塔爾最偉大的作品是根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎得主克拉斯納霍凱的同名小說改編的一部黑白電影《撒旦探戈》，以十二章類似于探戈的六步踏前六步踏后的節(jié)奏，描述了一個集體農(nóng)場的滅亡。（匈牙利作家拉斯洛·克拉斯納霍凱（Laszlo Krasznahorkai）于2025年拿下諾貝爾文學(xué)獎，貝拉·塔爾將其多部小說拍成電影。）

影片全長7個半小時，由150多個長鏡頭組成，弱化的故事情節(jié)，壓抑的黑白色調(diào)，奠定了陰暗與絕望的基調(diào)，同時也以深刻的哲學(xué)內(nèi)涵著稱。

2019年時，為迎接該片公映25周年紀(jì)念，匈牙利電影修復(fù)實(shí)驗(yàn)室和Arbelos影業(yè)公司聯(lián)合對影片進(jìn)行修復(fù)?？傞L12公里、重達(dá)104公斤的原始底片被4K掃描、修復(fù)，貝拉·塔爾親自監(jiān)督了影片的最終調(diào)色。該4K修復(fù)版在2019年柏林電影節(jié)世界首映，并在當(dāng)年的上海電影節(jié)進(jìn)行全球第二次亮相。

2024年是《撒旦探戈》上映三十周年，影片4K修復(fù)版也在當(dāng)年的浙江青年電影周進(jìn)行了展映。

《都靈之馬》

他以2011年電影《都靈之馬》榮獲柏林影展評審團(tuán)銀熊獎與影評人費(fèi)比西獎，該片也是他最后一部導(dǎo)演作品。

貝拉塔爾晚期致力于教學(xué)，培育年輕電影人，并于2012年在塞拉耶佛創(chuàng)立了“Film.Factory”電影學(xué)院，直到2016年，他一直擔(dān)任該校教授與學(xué)程負(fù)責(zé)人，更邀請了多位客座講師，包括蒂妲史云頓、阿比查邦韋拉斯塔古、卡洛斯雷加達(dá)斯、葛斯范桑、茱麗葉畢諾許等國際知名影人。

貝拉·塔爾也曾多次來過中國，2017年擔(dān)任第11屆FIRST青年電影展的訓(xùn)練營導(dǎo)師，2025年擔(dān)任北影節(jié)“注目未來”單元評委。

貝拉·塔爾被譽(yù)為“20世紀(jì)歐洲最后一位電影大師”的傳奇人物，以其獨(dú)特的電影語言和深刻的哲學(xué)思考，在世界影壇留下了濃墨重彩的一筆，他的離去無疑是電影界的一大損失。

在2025年他曾接受中國媒體采訪，在回答記者提出的“為什么《都靈之馬》之后不再拍電影？”問題時，他這樣回答道：

“我拍電影大概有34年了，我拍第一部故事片的時候才22歲。我當(dāng)時還年青，充滿活力。我也不會很禮貌地去敲別人的門，我會直接踢開門。我當(dāng)時充滿憤怒，想改變世界。隨著年紀(jì)增長，我拍了那么多電影，我越來越了解這個世界，讓我憤怒的那些事不僅僅是社會上存在的問題，也許這些問題是宇宙的問題。在這過程中，我慢慢找到我的電影語言，我試圖做出一套非常干凈的電影語言。我拍完《都靈之馬》的時候，我想真的該結(jié)束了。我想表達(dá)的都表達(dá)了，我的電影語言也比較成熟了。我的工作成果也已成型了包裝好了，喜歡的也喜歡，不喜歡的也不喜歡。當(dāng)然如果我想要的話，我還是可以繼續(xù)拍電影，作為導(dǎo)演，是一個高貴的身份。但是如果我繼續(xù)拍的話，我只能重復(fù)自己，我真得不想再重復(fù)自己，也不想讓觀眾覺得很無聊，我想告訴給大家的事情通過電影都已經(jīng)表達(dá)了。這就是我不想拍電影的原因。我希望坐在我前面的年輕導(dǎo)演們，可以拍出更有個性更震撼世界的電影！”

【附】貝拉·塔爾作品年表：

《都靈之馬》2011
《來自倫敦的男人》2007
《鯨魚馬戲團(tuán)》2000
《撒旦探戈》1994
《詛咒》1988
《秋天年鑒》1984
《積木人生》1982
《麥克白》1982
《異鄉(xiāng)人》1981
《居巢》1979