如果說近幾年諜戰(zhàn)劇的舞臺(tái)還有誰能穩(wěn)穩(wěn)站在聚光燈下，于和偉一定算一個(gè)，今年憑借《沉默的榮耀》再度出圈，他塑造的吳石將軍不是靠臺(tái)詞堆出來的“高大全”，而是骨子里站得住、情感上拎得清，那種對國家的堅(jiān)定與對個(gè)體的柔軟并存，讓人一眼就明白什么叫“演員的分量”，這種分量不是聲嘶力竭，而是舉手投足之間的信念感。

回頭看他的諜戰(zhàn)之路，《追擊者》恰恰是繞不開的一站，這部劇沒有追求花哨的反轉(zhuǎn)包裝，而是用一層層心理博弈慢慢推進(jìn)，于和偉、李小冉、朱雨辰幾位演員像在下一盤慢棋，每一步都算得清清楚楚，也正因?yàn)槿绱耍^眾才愿意給它貼上“良心之作”的標(biāo)簽。

于和偉飾演的曹若飛，是那種第一眼并不張揚(yáng)的反派，他是軍統(tǒng)站處長，是傅云的丈夫，談吐斯文、舉止克制，看起來像個(gè)會(huì)泡茶讀報(bào)的中年知識(shí)分子，但真正危險(xiǎn)的地方，恰恰藏在這種溫和外殼之下，他手段狠、心思深，卻并非全然無底線，童年的創(chuàng)傷讓他性格扭曲，卻也讓他對軍統(tǒng)有著近乎偏執(zhí)的忠誠，這種“自洽的殘忍”，讓角色立得住，也讓觀眾后背發(fā)涼。

朱雨辰飾演的常平安，則像一條被時(shí)代推著走的暗流，從小被我黨成員收養(yǎng)，抗戰(zhàn)勝利后卻陰差陽錯(cuò)進(jìn)入軍統(tǒng)，他起初浮躁、輕率，更多是為養(yǎng)父復(fù)仇而活，但一連串生死選擇逼著他成長，從情緒驅(qū)動(dòng)到理性判斷，從“我要報(bào)仇”到“我要站在哪一邊”，這是人物真正完成蛻變的地方。

1943年的保定，是整部劇最鋒利的背景板，日軍節(jié)節(jié)敗退，本該同仇敵愾，卻偏偏有人把槍口對準(zhǔn)自己人，曹若飛坐鎮(zhèn)保定，執(zhí)行“手術(shù)刀”行動(dòng)，目標(biāo)不是明面上的敵人，而是潛伏的我黨成員，這種局勢設(shè)定，本身就帶著強(qiáng)烈的歷史諷刺意味。

傅本中和茅遠(yuǎn)征長期潛伏，像兩枚被時(shí)間磨得發(fā)亮的老棋子，他們謹(jǐn)慎、克制，甚至連常平安都被刻意隔離在真相之外，當(dāng)身份即將暴露，茅遠(yuǎn)征選擇以死斷線，傅本中則在傳遞警告時(shí)倒在曹若飛槍下，兩位長輩的犧牲，沒有煽情配樂，卻比任何口號(hào)都沉重。

常平安在診所里發(fā)現(xiàn)的那張?zhí)羌?，是劇情里極具象征意味的細(xì)節(jié)，它不是驚天證據(jù)，卻像一根火柴，點(diǎn)燃了他對真相的執(zhí)念，也把他推向更危險(xiǎn)的選擇，從潛入軍統(tǒng)、刻意受傷洗脫嫌疑，到正式接上組織關(guān)系，每一步都不是“主角光環(huán)”，而是拿命換來的試錯(cuò)。

真正精彩的地方，在于常平安與曹若飛之間的心理拉鋸，兩人都熟悉軍統(tǒng)規(guī)則，也都懂得如何利用制度漏洞，當(dāng)常平安被反咬為內(nèi)奸時(shí)，他沒有靠運(yùn)氣翻盤，而是用對規(guī)則的理解拆局，這種“智斗”，比單純的槍戰(zhàn)更有說服力。

最終的結(jié)局并不走爽劇路線，常平安主動(dòng)出擊卻失敗入獄，看似滿盤皆輸，實(shí)則借力打力，利用軍統(tǒng)內(nèi)部的傾軋完成反殺，曹若飛死在自己人手中，這一幕既是人物命運(yùn)的終點(diǎn)，也是他所信奉體系的自我崩塌。

從諜戰(zhàn)類型來看，《追擊者》或許不算最時(shí)髦，但它勝在人物站得住、邏輯兜得住，于和偉把反派演得有人性、有邏輯，也讓正邪對抗不再是黑白分明的童話，而是一場關(guān)于立場、信念與代價(jià)的較量，這也是為什么多年過去，它依然值得被重新提起和重看。