短劇的審美在升級(jí)，

但快樂(lè)仍來(lái)自脫離現(xiàn)實(shí)的“爽感”。

它的挑戰(zhàn)在于，

如何在滿足“即刻快樂(lè)”后，

不成為新的精神速食套路。

2026年元旦假期刷短劇的我發(fā)現(xiàn)，原來(lái)短劇早就不是“豎屏正反打”的時(shí)代了。

它懸疑劇開(kāi)始講邏輯了，年代劇的服化道開(kāi)始考究了，連基本盤的戀愛(ài)劇也開(kāi)始講欲望拉扯了。

年末頒獎(jiǎng)禮上，短劇演員開(kāi)始頻繁出現(xiàn)，短劇角色與創(chuàng)作者得到了前所未有的關(guān)注與認(rèn)可，一種新的文化身份正在被建立。這些變化無(wú)一不表明，短劇已經(jīng)從“碎片娛樂(lè)”變成文化討論與行業(yè)生態(tài)的一部分。

更令人驚嘆的是數(shù)據(jù)：2025年市場(chǎng)規(guī)模預(yù)計(jì)677.9億元，用戶規(guī)模6.96億人，首次超越國(guó)內(nèi)電影票房總額。所以，不管你愿不愿意觀看或者是深度長(zhǎng)劇用戶，短劇已經(jīng)不再是小眾。

但真正讓我意識(shí)到“短劇上桌了”的，并不是這些數(shù)字。而是某天我在朋友聚會(huì)中聽(tīng)到不同職業(yè)、不同年齡的女性，開(kāi)始自然地聊起同一部短劇。她們不再帶著“我隨便刷刷”“這很低級(jí)但很爽”的前綴，于是，我們必須得問(wèn)，過(guò)去一年，短劇變了嗎？

如果說(shuō)2024年的《我在80年代當(dāng)后媽》是讓大眾嘗到了短劇這道菜的“鮮”，那么2025年，我們挑剔的舌頭開(kāi)始追求“質(zhì)”。

主流化的背后，是用戶結(jié)構(gòu)悄然發(fā)生的質(zhì)變。過(guò)去，短劇常被貼上“下沉市場(chǎng)”“中老年專屬”的標(biāo)簽。然而在2025年，越來(lái)越多有品位、懂內(nèi)容的年輕一代，正在發(fā)展成短劇的觀眾。短劇不再是為某個(gè)特定群體定制的“快餐”， 當(dāng)那句“男人哪有金子靠譜”的臺(tái)詞在一部古裝短劇里出現(xiàn)時(shí)，你就知道，有些點(diǎn)被戳中了。

這桌“正餐”的食客，

尤其是女性食客們，

正用她們敏銳的味蕾，

挑剔著，重塑著桌上的每一道菜。

《盛夏芬德拉》算是短劇里能體現(xiàn)制作水準(zhǔn)升級(jí)的代表，被觀眾喊作“短劇細(xì)糠”。這部劇的鏡頭設(shè)計(jì)花了些心思，情感鋪陳相對(duì)細(xì)膩，多少打破了點(diǎn)“短劇必low”的老偏見(jiàn)。像女主浴室里顫動(dòng)的睫毛、藍(lán)色隧道里交織的光影這些鏡頭，能讓觀眾get到比以往的短劇更有質(zhì)感的審美體驗(yàn)。它最后拿下30億播放量，也成了短劇里熱度和討論度都在線的作品。

與此同時(shí)，短劇的題材從30秒有轉(zhuǎn)折，1分鐘開(kāi)始甩巴掌的狗血戀愛(ài)劇向多元化的題材不斷裂變。最熱門的“太奶”系列與豪門爽文在最初以情緒消費(fèi)為主的新時(shí)代爽文基礎(chǔ)上，劇集加入了身份與家庭權(quán)力結(jié)構(gòu)的探討，這類作品因?yàn)楣?jié)奏快、情感抓人而持續(xù)獲得高話題度。

去年秋天上線的《暗潮涌動(dòng)》被認(rèn)為是“短劇版《潛伏》”，其中的家國(guó)情懷，再次滿足了我們對(duì)宏大敘事與個(gè)體價(jià)值結(jié)合的想象；和“種田文”相似的《家里家外》則用現(xiàn)實(shí)筆觸，精準(zhǔn)撫慰了我們?cè)谌粘，嵥橹袑で蟀卜�(wěn)的內(nèi)心。

還有上月球搞基建的科幻短劇《我在月球當(dāng)包工頭》；刻畫了海外華人投身救國(guó)事業(yè)的《歸途有期》；承載東北經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的時(shí)代大背景的《東北愛(ài)情往事：閃婚玫瑰》……

我們并非想要拼命夸獎(jiǎng)短劇好，而是對(duì)這種百花齊放，多種選擇的氛圍感到開(kāi)心。題材多樣帶來(lái)另一個(gè)好處是，人物創(chuàng)作上的豐富性。

短劇里最受歡迎的女性角色，正在經(jīng)歷一場(chǎng)有趣的“祛魅”。

《千金謀》這部劇的主角祝朝云愛(ài)財(cái)，重生后的第一目標(biāo)不是復(fù)仇，而是把“搞錢”刻進(jìn)DNA里——把皇帝的情書拆開(kāi)當(dāng)“一字千金”賣，指揮皇家暗衛(wèi)去納鞋底創(chuàng)收，分手費(fèi)必須要是“黃金萬(wàn)兩，少一分都不行”。《念念有詞》里女主角對(duì)職場(chǎng)老登毫不嘴下留情，嘴巴毒得要命，不帶臟字的回懟能讓你聽(tīng)完乳腺都通了。

她們還在變得“好色”，告別傳統(tǒng)矜持的女性形象——看見(jiàn)腹肌移不開(kāi)眼睛，喝醉了酒許愿要找男模，在關(guān)系里變得越來(lái)越自主，不論是說(shuō)“好”還是說(shuō)“不”。也變得越來(lái)越“怕死”，不再愿意無(wú)私奉獻(xiàn)，不再是那個(gè)推開(kāi)男主大喊“你先走”的悲情犧牲者，“有事保命我先溜了”“先活著，其他的再說(shuō)唄”。

這些看似“負(fù)面”的特質(zhì)，經(jīng)過(guò)敘事邏輯的重構(gòu)，可以被讀作是對(duì)“傳統(tǒng)好女人形象”的解構(gòu)：女性不再被限制在“好聽(tīng)話、懂犧牲、溫柔體貼”的敘事模板里，而是以更真實(shí)的情緒圖譜出現(xiàn)。這種爽，才是短劇真正的爽點(diǎn)。真正戳中觀眾爽點(diǎn)的爆款短劇，不是簡(jiǎn)單地讓所有的不可能都集中在幾分鐘里發(fā)生，而是每過(guò)幾分鐘就告訴你，現(xiàn)實(shí)里少見(jiàn)的事情在這里理所當(dāng)然。

于是，“愛(ài)財(cái)”“嘴毒”“怕死”“好色”這些聽(tīng)起來(lái)的壞詞兒，都指向一個(gè)終點(diǎn)“愛(ài)自己”。

她們把自己放在第一位。

這是現(xiàn)在短劇里的女主角最大的共同點(diǎn)。

這種趨勢(shì)是爆款需求、市場(chǎng)需求，

何嘗不是某種真實(shí)的心理需求呢。

同時(shí)，女性關(guān)系的重建也在短劇發(fā)生�！痘氐�70年代，霸道婆婆帶我飛》將經(jīng)典的“霸總”人設(shè)移植到婆婆身上，把緊張的婆媳關(guān)系顛覆為堅(jiān)固的閨蜜聯(lián)盟；《侯府主母要壽終正寢》里作為當(dāng)家主母的女主角“攻略”了本應(yīng)該與自己雌競(jìng)的兩位姨太太。

當(dāng)然，我們也不能忽視，一部分短劇的基本盤里仍舊是傳統(tǒng)女性形象和敘事。而且，誰(shuí)能來(lái)治治短劇愛(ài)用“雙潔”設(shè)定的毛��？

2025的部分短劇一定程度上察覺(jué)到了觀眾對(duì)傳統(tǒng)浪漫敘事的審美疲勞，用更跳脫、更具想象力的人物關(guān)系設(shè)定來(lái)吸引觀眾。它為我們打造了一個(gè)能暫時(shí)寄托心理期待、獲得片刻“主導(dǎo)感”的精神消遣方式。這類作品不會(huì)刻意追求宏大的敘事格局，也不會(huì)生硬拔高內(nèi)容的意義，而是用某些情節(jié)打中了當(dāng)下的嗨點(diǎn)，適配了我們碎片化的時(shí)間、復(fù)雜的情緒狀態(tài)和有限的精力投入。

這套機(jī)制精準(zhǔn)而高效，但也暗藏隱憂。當(dāng)“爽感”成為唯一的創(chuàng)作邏輯，部分短劇已陷入新的套路化。對(duì)“金手指”的過(guò)度依賴，在提供短暫心理補(bǔ)償?shù)耐瑫r(shí)，是否也在無(wú)形中消解了我們通過(guò)真實(shí)努力獲得成長(zhǎng)的意義？在刷了一天的劇之后，我難免這么想。

未來(lái)，短劇可能會(huì)繼續(xù)分化：一部分走向更工業(yè)化的精品路線，一部分成為IP的試驗(yàn)田，還有一部分，繼續(xù)承擔(dān)最直接的情緒表達(dá)功能。但可以確定的是，它已經(jīng)不再是“長(zhǎng)劇的下位替代”，而且它也替代不了，至少我還是需要《老友記》和《請(qǐng)回答1988》的。

你呢？過(guò)去的一年，你看短劇了嗎？

編輯：Yijie

設(shè)計(jì)：小乙