Apple Music 近日發(fā)布 2025 年度最佳歌曲榜單。與以播放量或單一算法排序為核心的榜單不同，Apple Music 的年度最佳歌曲通常由編輯選擇主導，并在此基礎上參考用戶收聽數(shù)據(jù)，以體現(xiàn)大眾喜好與真實參與度。最終呈現(xiàn)的結(jié)果，更像是一次關于專業(yè)判斷、文化趨勢與用戶行為的綜合平衡。

從整體構(gòu)成來看，榜單依然以流行音樂為主體，但并未完全圍繞短期熱門或社交平臺高頻曲目展開。相當一部分入選作品在制作周期、聲音選擇與結(jié)構(gòu)設計上，明顯偏離“即時回報型音樂”的邏輯。這顯示出平臺在年度維度上，對作品完成度與長期價值的重視正在提升。

在類型分布上，Apple Music 2025 年度最佳歌曲呈現(xiàn)出更為清晰的并行結(jié)構(gòu)。主流流行、獨立搖滾、跨界合作與實驗性創(chuàng)作被同時納入同一語境中，類型不再是進入榜單的前提條件，而更像是作品背景的一部分。例如，國際獨立搖滾樂隊 Geese 的《Au Pays du Cocaine》在多個年度榜單中均有出現(xiàn)，其入選更多源于作品本身的整體完成度，而非區(qū)域性傳播優(yōu)勢。

華語創(chuàng)作方面，榜單也呈現(xiàn)出“不同階段共存”的狀態(tài)。陶喆 的《Stupid Pop Song》被視為其與當代流行語境的一次重新對話；而 旅行團 邀請 新褲子 合作的《空山靈雨》，則通過雙樂隊協(xié)作的方式，展現(xiàn)出不同世代音樂語言的自然交匯，而非情懷式拼接。

值得注意的是，一些長期處于主流邊緣的音樂形態(tài)，也在榜單中獲得了有限但明確的可見度。后搖音樂便是其中之一。時過夏末的《能把你比作夏日嗎》成為榜單中唯一入選的后搖作品，該曲在器樂結(jié)構(gòu)中融入念白段落，使其在形式上更接近“歌曲”，也反映出平臺對表達邊界的相對開放態(tài)度。

此外，榜單同樣呈現(xiàn)出主流藝人與非主流音樂人之間的協(xié)作趨勢。易烊千璽 與搖滾樂隊 發(fā)光曲線、爵士小號手 文智涌 等合作完成的《楔木》，并未回避復雜的聲音結(jié)構(gòu)，而是將流行表達置于更具實驗性的音樂語境之中。

總體來看，Apple Music 2025 年度最佳歌曲并未試圖給出單一標準答案，而是通過編輯主導的篩選機制，將不同類型、不同節(jié)奏的作品并置呈現(xiàn)。對行業(yè)而言，這份榜單的意義不在于排名本身，而在于它清晰傳達出一個信號：在年度維度上，平臺仍然愿意為多樣性、長期性和非算法中心的創(chuàng)作保留空間。