?“Here's Johnny!”——出自1980年恐怖電影《閃靈》中的經(jīng)典臺詞。

2026年開年，中國影迷的社交平臺被一條消息引爆：經(jīng)典恐怖片《閃靈》確認引進內(nèi)地院線。

與此同時，《重返寂靜嶺》《綠液驚魂》組成“恐怖三部曲”，宣布引進，其中《重返寂靜嶺》已率先定檔1月23日。

消息一出，影迷群瞬間沸騰，有生之年竟然能在影院體驗杰克·托倫斯的癲狂？簡直太不可思議了！

想想看，在電影院里，燈光暗下，耳邊環(huán)繞著那句經(jīng)典的“Here's Johnny!”，伴隨著斧頭破門的巨響，那是一種什么級別的沉浸式體驗？

別說你了，連《愛情公寓》里的張偉當(dāng)年都忍不住要模仿一把。

不過，這時，啡哥有一個問題浮了出來：連《閃靈》這樣的片子都能進來，是不是意味著，某些我們熟悉的電影審批制度，正在悄然發(fā)生變化？

我分析這主要釋放了以下幾個信號：

其一，不引進，馬上就無片可上映了。

元旦檔期剛過，市場算是回了點暖，緊接著二月春節(jié)檔的大戰(zhàn)一觸即發(fā)，那肯定是神仙打架，熱鬧非凡。

比如說沈騰的《飛馳人生3》已提前定檔，剩下的還有吳京的《鏢人》，張藝謀的《驚蟄無聲》，成龍的《熊貓計劃》，以及古裝戰(zhàn)爭片《澎湖海戰(zhàn)》都瞄準了2026年春節(jié)檔。

可現(xiàn)在距離2月17號還有很長一段時間，目前市場上有點看相的國產(chǎn)新片，屈指可數(shù)。

有林更新、李幼斌的《馬騰你別走》，劉昊然、董子健的《我的朋友安德烈》，蔣奇明、李雪琴的《飛行家》，彭于晏的《爆水管》……就這幾部撐場面。

春節(jié)檔之后，該怎么辦呢？套用這位影迷說的：“春節(jié)檔大招放完了就沒了。以后還得靠歐美的。”

是的，春節(jié)檔那七部大片，再猛也就是一陣子的煙火，放完就沒了?，F(xiàn)在的基本盤就是市場餓了，急需“喂料”。

啡哥去年年底的時候也分析過，每個月立項開機的新片屈指可數(shù)，而且很多項目本身熱度就不高。

這么大的市場盤子，不能總靠幾個熱門檔期撐著，日常的片源供應(yīng)一旦跟不上，電影院就會面臨無片可上的尷尬境地，觀眾也得鬧“片荒”了。

怎么辦？

最直接、最快的方法，就是把目光投向海外，加大引進力度，用各式各樣的片子把檔期填滿，維持市場的基本熱度。

所以，這次恐怖片三連發(fā)，首先可以看作是一次主動的“市場補給”，尤其在類型上，直接瞄準了國內(nèi)相對稀缺、但觀眾一直有需求的恐怖驚悚領(lǐng)域。

其二，審批制度確實放寬松了。

如果只是引進常規(guī)的爆米花大片，那可能只是商業(yè)考量。但這次，尤其是《閃靈》的登場，意義就不同了。

它像一塊試金石，試探著當(dāng)下審批環(huán)境的溫度和彈性。

回想一下最近幾個月，其實一些苗頭已經(jīng)陸續(xù)出現(xiàn)?？缒隀n中的《匿殺》，相信很多小伙伴都看過了吧。

此片是繼《紅海行動》之后，相對來說，尺度是最大的一部了，尤其結(jié)尾處那種近乎“罪無處罰”的決絕復(fù)仇都能上映，這在國內(nèi)審批是頭一遭。

再往前看，去年的《死神來了6》，雖然做了一些技術(shù)處理，但核心概念得以保留，更早的《異形契約》和最新的《鐵血戰(zhàn)士》，那可是一刀未剪啊。

題材方面也有突破，像古天樂的《尋秦記》，涉及穿越時空，這類題材在過去審批中是公認的難點，現(xiàn)在也能堂堂正正地上映了。

這一連串的例子，很難再用“偶然”或“特例”來解釋。

所以我說現(xiàn)在的審批確實放寬松了。

以上兩點，就是引進《閃靈》所釋放出來的信號，一個是必須要引進了，一個就是放寬松，釋放市場的反饋到底如何。

其實，引進之后，大家還必須要關(guān)注兩件事：

第一件事是“剪刀”該怎么弄？

這也是很多觀眾最關(guān)心的問題，引進了不等于原汁原味。最大的懸念和爭議點，恰恰在于，那把眾所周知的“剪刀”該如何揮舞呢？

華納確認《閃靈》引進后，評論區(qū)最高頻的問題就是：“刪不刪？刪多少？” 觀眾的擔(dān)心不是空穴來風(fēng)。

之前不乏經(jīng)典影片為了符合上映標(biāo)準而被大幅修改的例子，有時候改動之大，幾乎等同于重新剪輯了一部電影。

最為讓人無語的就是張曼玉和王祖賢主演的《青蛇》了，說是4K經(jīng)典重映，這種剪輯，誰能受得了？

如果《閃靈》里那些影史留名的震撼鏡頭，如血潮噴涌、雙胞胎幻影等名場面被處理得支離破碎，那么對于影迷而言，還不如在家直接下載藍光重溫一下了。

可以說，這種“閹割版”的大銀幕體驗會大打折扣，甚至引發(fā)觀眾不滿，最終影響票房和口碑。

這就引出了一個更根本的問題，如果上面要用這類電影提振市場，那么，是否應(yīng)該在審批環(huán)節(jié)給予它們更完整的生存空間？

或者說，能否找到一種更智慧、更細化的管理方式？

別廢話，我直接問了：一刀不剪，到底行不行？

第二件事是電影分級路在何方？

好了，又繞回老生常談的話題了，中國電影分級制度為啥不推出了？

中國香港早在1988年就已經(jīng)出臺了電影分級管理規(guī)定，一直延續(xù)到現(xiàn)在，幾十年過去了，好幾代人都是這么過來的，孩子都能健康成長。

把他們的分級制度弄過來，稍微修改一下，不就可以直接使用嘛。而現(xiàn)在雖然審批上面是放寬松了，但還是沒有完全放開。

目前，咱們是怎么做的？

比如，你看最近一些影片的海報上，開始出現(xiàn)了明確的提示語。像陳佩斯主演的《戲臺》，直接標(biāo)注“16歲以上再賞好戲”。

前面提到的《匿殺》，海報上醒目標(biāo)注“18歲以下謹慎觀影”，這其實就是一種變通，用最直觀的線下物料，承擔(dān)起了部分提示功能。

但這是不夠的，還是有一些馬大哈家長帶孩子看了一些不能看的電影，所以，中國電影要想把類型做好，必須要推出電影分級制度。

尤其國產(chǎn)恐怖片，幾乎絕跡了，在我們印象中，這種電影的結(jié)局要么就是夢境一場，要么患上了某種病癥，反正不能出現(xiàn)那些東西。

可是，好萊塢的恐怖片總是一枝獨秀，去年就有三部這樣的電影票房爆了，一部是《罪人》，一部是《黑色電話2》，另外一部是《玩具熊的五夜驚魂》。

而且全部都是以小博大，市場受歡迎，投資方賺大錢。

光靠引進沒有用的，得把電影分級推出來，明確告訴中國導(dǎo)演，大家放心大膽地去拍，不會讓投資人的錢打了水漂。

質(zhì)量好，上映之后，票房爆了，也可以以小博大。這樣才能刺激創(chuàng)作者有動機繼續(xù)深耕國產(chǎn)“恐怖”類型片，才會有源源不斷的好作品誕生。

而現(xiàn)在，誰敢拍國產(chǎn)恐怖片？

至于這次《閃靈》在大銀幕上能保留多少，咱們拭目以待。

畢竟，能引進公映，已經(jīng)算是破天荒了！