“那幅畫必須得換，馬上換！”

1950年5月，一份緊急的反饋意見遞到了中宣部負(fù)責(zé)人的案頭，語氣急促得讓人心里發(fā)緊。天安門城樓上，那幅剛剛掛上去沒幾天的巨幅畫像，本來是用來慶祝勞動(dòng)節(jié)的，結(jié)果卻惹出了大亂子。

這事兒誰也沒想到，本來畫家是為了搞點(diǎn)藝術(shù)創(chuàng)新，想讓領(lǐng)袖的形象更生動(dòng)點(diǎn)，結(jié)果老百姓站在廣場上一抬頭，臉色都變了。

01

這事兒還得從1950年的那個(gè)春天說起。

那時(shí)候新中國剛成立沒多久，一切都在摸索中，就連這天安門城樓上該掛什么樣的畫像，其實(shí)也沒個(gè)定死的規(guī)矩。

當(dāng)年的五一勞動(dòng)節(jié)馬上就要到了，北京市人民美術(shù)工作室接到了一個(gè)硬任務(wù)：繪制一幅全新的毛主席畫像，要掛在天安門城樓正中央。

領(lǐng)任務(wù)的人叫辛莽，這人是個(gè)實(shí)打?qū)嵉男屑遥彩钱?dāng)時(shí)公認(rèn)畫領(lǐng)袖像的一把好手。辛莽接到任務(wù)后，心里琢磨開了：以前掛的畫像，要么是戴著八角帽的，要么是那種特別嚴(yán)肅的標(biāo)準(zhǔn)照，這回咱能不能來點(diǎn)不一樣的？

他翻遍了手頭的照片資料，最后目光停留在了一張免冠的黑白照片上。

這張照片里，主席微微側(cè)著身子，頭稍稍向上仰起，眼神看向遠(yuǎn)方，臉上還帶著一種非常溫和、自信的笑容。從藝術(shù)角度看，這張照片的光影、構(gòu)圖，那絕對是上乘之作，既有領(lǐng)袖的氣度，又不失親切感。

辛莽一拍大腿，就它了！

為了把這張照片完美地“搬”上天安門，辛莽也是拼了命。他找來了左輝、張松鶴這些得力幫手，幾個(gè)人在畫室里搭起腳手架，那是沒日沒夜地干。

畫這玩意兒可不比在紙上畫素描，那可是幾米高的巨幅油畫，光是調(diào)顏料就得用桶裝。辛莽站在遠(yuǎn)得不能再遠(yuǎn)的地方指揮，那個(gè)眼神得怎么畫，嘴角那個(gè)弧度得怎么調(diào)，一點(diǎn)都不能馬虎。

終于，趕在勞動(dòng)節(jié)前夕，這幅凝聚了無數(shù)心血的第四版毛主席畫像，在一片期待的目光中，緩緩升上了天安門城樓。

辛莽站在城樓下，看著自己的作品，心里頭那個(gè)美啊，覺得這次肯定能得個(gè)滿堂彩。

結(jié)果呢？這畫剛掛出來，風(fēng)向就不對勁了。

那幾天的北京城，街頭巷尾議論的不是過節(jié)的氣氛，而是這幅新畫像。

大伙兒圍在廣場上，仰著脖子看了半天，眉頭越鎖越緊。有人指著畫像就開始犯嘀咕：你看主席這姿勢，是側(cè)著的，眼神往上看，這倒是沒啥，可關(guān)鍵是——那只耳朵呢？

原來，因?yàn)檫x的是半側(cè)面角度，畫像上只露出了主席的左耳朵，右耳朵被臉龐擋住了，根本看不見。

這要是放在美術(shù)館里，那是再正常不過的透視關(guān)系?？蛇@兒是天安門啊，是中國的心臟。

人群里的議論聲越來越大，最后匯成了一種讓所有人都坐不住的說法：主席只露一只耳朵，那不就是“偏聽偏信”嗎？這就意味著只能聽到一面的聲音，聽不到另一面的聲音?。?/p>

還有人覺得，這眼神往上看，不看下面的人民群眾，這叫“目無群眾”。

這話傳得飛快，簡直比長了翅膀還快。這種解讀一旦在老百姓心里扎了根，那可就是天大的政治問題。

消息傳到中宣部，時(shí)任常務(wù)副部長的胡喬木一聽，腦瓜子也嗡了一下。他太清楚這其中的分量了，老百姓的樸素情感那是容不得半點(diǎn)沙子的。

雖然從美術(shù)專業(yè)角度看，辛莽覺得挺委屈，這透視沒毛病啊。但在那個(gè)特殊的年代，在那個(gè)特定的位置，老百姓的直觀感受就是最高的標(biāo)準(zhǔn)。

沒得商量，上頭立馬下了死命令：撤！趕緊撤下來！

辛莽看著那幅自己熬了無數(shù)個(gè)大夜畫出來的作品被匆匆摘下，心里頭是五味雜陳。但他也不得不服氣，這畫畫，有時(shí)候畫的不僅僅是光影線條，畫的更是人心。

從那以后，天安門畫像就有了一條雷打不動(dòng)的鐵律：必須是正面像，必須兩只耳朵都露出來，眼神必須平視前方。

這就叫“兼聽則明”，這就叫“面向群眾”。

02

其實(shí)，在天安門畫像這事兒上玩“心跳”，辛莽還真不是第一個(gè)。

把時(shí)間再往前推半年，也就是1949年開國大典的前夜，另一位畫師周令釗，那才叫經(jīng)歷了一場真正的“生死時(shí)速”。

那時(shí)候是為新中國的一周歲生日做準(zhǔn)備，這幅畫像的意義，比什么都重。

周令釗也是個(gè)有想法的藝術(shù)家，他當(dāng)時(shí)拿到主席戴八角帽的照片，覺得主席是詩人氣質(zhì)，那種揮斥方遒的感覺特別好。所以在起稿的時(shí)候，他特意把主席穿的中山裝領(lǐng)口給畫成了敞開的。

他的想法挺簡單：這樣顯得灑脫、自然，不拘束。

畫快畫好的時(shí)候，聶榮臻元帥來視察工作了。聶帥圍著畫像轉(zhuǎn)了兩圈，眉頭微微皺了起來。他把周令釗叫到一邊，語氣很溫和但分量很重地指出了問題：開國大典是極其嚴(yán)肅、莊重的時(shí)刻，主席作為三軍統(tǒng)帥，風(fēng)紀(jì)扣怎么能不扣好呢？

周令釗一聽，后背瞬間就涼了。是啊，自己光顧著藝術(shù)效果了，忘了這是什么場合。

沒二話，改！

他趕緊爬上高高的腳手架，重新調(diào)色，把那個(gè)敞開的領(lǐng)口給一點(diǎn)點(diǎn)“扣”上了，畫得嚴(yán)絲合縫，一絲不茍。

但這還不是最驚險(xiǎn)的。

按照當(dāng)時(shí)北京市領(lǐng)導(dǎo)的要求，為了體現(xiàn)“為人民服務(wù)”的精神，要在畫像的最下方，也就是主席胸口的位置，加上“為人民服務(wù)”這五個(gè)大字。

周令釗老老實(shí)實(shí)地加上了，字體寫得剛勁有力，看著挺像那么回事。

時(shí)間一分一秒地過去，眼瞅著就是9月30號(hào)的深夜了，距離第二天的開國大典只剩下幾個(gè)小時(shí)。畫像都已經(jīng)掛上城樓了，腳手架都拆得差不多了。

就在這時(shí)候，周恩來總理去檢查工作?？偫碚驹诔菢窍?，仰頭看了半天，突然問身邊的人：畫像下面怎么還有字？

總理的意思很明確：主席在這個(gè)位置，那是代表國家形象，如果在自己的畫像下面寫上自己的語錄，哪怕是“為人民服務(wù)”這么好的話，也顯得有點(diǎn)不謙虛，不太合適。這字，得去掉。

這一下，可把現(xiàn)場的人都急壞了。

這時(shí)候天都黑透了，畫都掛上去了，怎么改？把畫摘下來？那動(dòng)靜太大，而且時(shí)間根本來不及。

周令釗當(dāng)時(shí)正睡得迷迷糊糊，被一陣急促的敲門聲砸醒。一聽這情況，他二話沒說，拎著顏料桶和畫筆就往天安門跑。

到了現(xiàn)場，因?yàn)楫嫆斓锰?，普通的梯子根本夠不著。工作人員急中生智，把三把長梯子用繩子死死綁在一起，硬是接成了一個(gè)巨長的梯子，直愣愣地豎在城門洞上方。

這梯子顫顫巍巍的，看著都眼暈。

而且是大半夜，黑燈瞎火的怎么畫？

這也是被逼急了，那時(shí)候也沒有什么升降機(jī)、探照燈。不知道是誰喊了一嗓子，把幾輛汽車開過來，打開大燈，幾道雪白的光柱齊刷刷地打在畫像下沿。

周令釗就咬著牙，在那個(gè)搖搖晃晃的梯子上爬上爬下。他一手提著桶，一手拿著刷子，在刺眼的車燈光里，把那五個(gè)大字一點(diǎn)一點(diǎn)地抹掉。

他得先把原來的字蓋住，還得把那塊顏色畫成中山裝的顏色，得跟旁邊的色調(diào)銜接得天衣無縫，不能讓人看出來這兒是個(gè)“補(bǔ)丁”。

為了讓畫面更協(xié)調(diào)，他在原本寫字的地方，又補(bǔ)畫了一顆扣子。

那一夜，周令釗的衣服都被汗?jié)裢噶恕５人麖奶葑由吓老聛淼臅r(shí)候，天邊已經(jīng)泛起了魚肚白。

幾個(gè)小時(shí)后，毛主席站在天安門城樓上，向全世界宣告新中國成立。而他身后的那幅畫像，莊重、完美，沒人知道這下面藏著一個(gè)畫家整夜的驚心動(dòng)魄。

03

很多人以為，畫完了，掛上去，這事兒就算完了。

其實(shí)，對于那些常年負(fù)責(zé)天安門畫像的畫師們來說，真正的考驗(yàn)才剛剛開始。尤其是到了后來，接力棒傳到了王國棟、葛小光這些畫師手里的時(shí)候，他們面對的，簡直就是一種身體上的極限挑戰(zhàn)。

你可能想象不到，這些代表國家臉面的畫像，是在什么地方畫出來的。

那是天安門城樓背后，一個(gè)臨時(shí)搭建的、巨大的鐵棚子。

這個(gè)鐵棚子高8米，占地90多平米，整個(gè)就是一層鐵皮包著。為什么要用這么個(gè)玩意兒？因?yàn)楫嬒裉罅?，一般的畫室根本放不下，只能在空地上搭這么個(gè)棚子。

這個(gè)鐵棚子，成了畫師們的“煉獄”。

每年國慶節(jié)前都要換新畫像，這意味著畫師們必須在8月底、9月初這段時(shí)間集中突擊。

這幾個(gè)月，正是北京最熱的時(shí)候，也就是俗稱的“秋老虎”。

鐵皮這東西吸熱快，散熱慢。大中午的太陽一曬，那鐵棚子里面就跟個(gè)烤箱似的，溫度隨隨便便就能飆到40多度。

葛小光在里面干活，那不是出汗，那是“淌水”。汗水順著頭發(fā)梢、順著脊梁溝嘩嘩地往下流，眼睛都被汗蟄得睜不開。

雖然棚子里放了個(gè)大落地扇，呼呼地吹著，但在那種高溫下，吹出來的全是熱風(fēng)，跟電吹風(fēng)對著臉吹沒啥區(qū)別。

畫一會(huì)兒，人就得跑出來透口氣，不然真能暈在里面?？晒て诓坏热税?，稍微緩過勁來，又得一頭扎進(jìn)那個(gè)熱浪滾滾的“蒸籠”里。

到了冬天，這鐵棚子又變臉了，直接成了大冰柜。

有一年冬天需要修補(bǔ)備用畫像，葛小光裹著厚厚的軍大衣進(jìn)了棚子。鐵皮不保溫，外頭零下幾度，里頭也差不多。

這油畫顏料最怕冷，一凍就變硬，跟牙膏擠不出來似的，根本推不開。

更要命的是手。畫師的手那是命根子，得靈活啊?？稍谀抢锩妫瑳]幾分鐘手就凍僵了，指關(guān)節(jié)都不聽使喚。葛小光畫兩筆，就得把手揣進(jìn)懷里，用體溫焐一焐，等手有知覺了，再趕緊畫幾筆。

除了身體上的受罪，還得解決技術(shù)上的硬傷。

早些年，咱們國家的工業(yè)底子薄，連一塊足夠大的整幅油畫畫布都造不出來。

畫像有6米寬，哪有織布機(jī)能織這么寬的布？沒辦法，只能用三塊窄幅的畫布拼接起來。

這一拼，問題就來了。接縫的地方肯定不平整，會(huì)有兩條棱子。畫完之后，如果不仔細(xì)處理，遠(yuǎn)處一看，主席臉上就像多了兩道疤，那多難看？

為了這兩條縫，天安門管理處的人跑斷了腿。

他們先是找哈爾濱亞麻廠，求爺爺告奶奶，讓人家想辦法織寬幅的布。后來又找天津地毯廠，甚至連專門做帳篷的廠子都找遍了。

最后還是這幾家單位聯(lián)手攻關(guān)，硬是搞出了特殊的寬幅機(jī)器，才徹底解決了這個(gè)問題。

還有那畫布背后的木板，也讓人頭疼。

畫像掛在外面，風(fēng)吹日曬雨淋的。一下雨，雨水滲進(jìn)去，背后的五合板一受潮就變形，連帶著畫布上的顏料都跟著起皮、變色。

畫師們心疼啊，這都是心血啊。

后來還是想了個(gè)土辦法，在五合板后面加了一層鋁合金板。這樣雨水順著鋁合金板就流走了，這才保住了畫像的顏色。

你看，這哪是在畫畫，這簡直是在搞科研，是在跟老天爺搶時(shí)間。

04

經(jīng)歷了“一只耳朵”的風(fēng)波，又熬過了鐵棚子的酷暑嚴(yán)寒，經(jīng)過幾代畫師的摸索，天安門畫像終于定型了。

現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)極其嚴(yán)格：必須是正面，兩只耳朵必須完整，眼神必須平視。

但這看似簡單的“平視”二字，里面藏著畫師們幾十年的絕活。

你去過天安門廣場嗎？如果你去過，你有沒有試過這樣一個(gè)動(dòng)作：

你先站在金水橋正中間，抬頭看主席像，你會(huì)覺得主席在慈祥地看著你。

然后你往左走，走到中山公園門口，你再抬頭看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，主席的眼神還是跟著你，依然在看著你。

你再跑到最右邊的勞動(dòng)人民文化宮，不管你跑多遠(yuǎn)，只要你還在廣場上，你一回頭，那目光始終追隨著你。

這可不是什么靈異事件，這叫“焦點(diǎn)透視法”的極致運(yùn)用。

葛小光他們這代畫師，在畫眼睛的時(shí)候，那是下了死功夫的。他們要捕捉的，不是一張照片的死板復(fù)刻，而是一種神韻。

他們研究了主席各個(gè)時(shí)期的照片，從幾千張里挑出幾十張最傳神的，整天揣摩那個(gè)眼神。

他們用的顏料，也不是普通的管裝顏料，而是專門找廠家定制的礦物質(zhì)顏料。

為什么要用礦物質(zhì)的？因?yàn)檫@種顏料耐曬，那是像這就是敦煌壁畫能保存千年的秘密。也就是所謂的“中國紅”，那是真的用朱砂一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)出來的。

只有這種顏料，才能經(jīng)得起北京那種大風(fēng)沙和強(qiáng)紫外線的折騰，保證畫像掛了一年，顏色還是那么鮮亮，主席的紅光滿面一點(diǎn)都不打折扣。

這幅畫，已經(jīng)不僅僅是一張肖像了。

它成了一個(gè)坐標(biāo)，一個(gè)讓所有中國人心安的坐標(biāo)。

你想想看，那個(gè)年代，沒有什么電腦合成，沒有AI繪圖。

靠的就是辛莽被撤畫時(shí)的那份委屈后的反思，靠的是周令釗深夜梯子上的那份驚險(xiǎn)，靠的是葛小光在鐵棚子里流的那幾斤汗水。

他們把對這個(gè)國家最樸素的感情，全都揉碎了，融進(jìn)那一筆一筆的油彩里了。

如今，當(dāng)你站在廣場上，看著那幅兩只耳朵完完整整、目光深邃注視著大地的畫像時(shí)，你看到的不僅是歷史的威嚴(yán)。

你看到的是一種較真，一種為了讓老百姓心里舒坦、為了國家臉面體面，可以不計(jì)成本、不惜力氣的死磕精神。

那些年被挑剔過的“耳朵”，被抹掉的“領(lǐng)口”，最后都變成了這個(gè)國家記憶里最真實(shí)、最溫?zé)岬囊徊糠帧?/p>

畫在墻上，人已老去，但這目光，依舊滾燙。