2026年新年再有一個多月就來到了。

提及除夕，央視春晚始終是繞不開的話題，只是這份曾經(jīng)承載全民記憶的年味符號，如今早已沒了往日的熱鬧與期待。

每當此時，不少人總會想起那個留著標志性卷發(fā)、手持話筒妙語連珠的身影——李詠。

他曾多次站上春晚舞臺，帶著“砸金蛋”的幽默基因活躍在熒屏，為無數(shù)家庭的除夕夜添上了的歡樂一筆，成為一代人心中不可替代的春晚記憶。

可如今的春晚，早已難尋這般純粹的歡樂。

語言類節(jié)目笑點稀疏、強行煽情又刻意說教，歌舞與視覺秀占據(jù)大量時長，卻難以勾起觀眾的興趣，不少人坦言“春晚早已淪為背景音”。

圣誕節(jié)時，她會在家中擺上一桌飯菜，中間那盤油光锃亮的全聚德烤鴨格外顯眼，用一口家鄉(xiāng)味把異國圣誕過成中國年。

閑暇時和朋友小聚喝咖啡、逛街，或是打理股票基金獲取穩(wěn)定收益，日子過得從容又安穩(wěn)。

可這份安穩(wěn)背后，藏著她與央視春晚的糾葛，藏著失去愛人之痛，更藏著一段被輿論反復咀嚼的爭議過往。

作為中國傳媒大學的高材生，她從天津臺記者做起，憑實力闖進央視，連續(xù)五年執(zhí)導3·15晚會，與丈夫李詠的搭檔更是讓節(jié)目收視飆升，是圈內公認的雷厲風行的“鐵娘子”。

這一年，她成為春晚史上第一位女總導演，上任之初便喊出“拆門辦春晚”的口號，決心對這臺承載無數(shù)人年味記憶的老牌晚會，進行一場大刀闊斧的改革。

在她任職之前，趙本山的小品早已是春晚壓軸的標配，從《賣拐》到《不差錢》，每一部作品都能成為除夕夜的全民談資，北方觀眾甚至直言“看春晚就是為了等趙本山的十幾分鐘”。

他的小品自帶東北人的原生幽默，包袱密集且貼近生活，從不用刻意說教，卻能讓觀眾在笑聲中體會背后的生活百態(tài)，是春晚收視率的絕對保障。

她主張“減少低俗作品，增加教育意義”，更多時長留給歌舞和視覺秀，同時明確要求所有語言類節(jié)目必須以“正能量”收尾，強化教育價值。

趙本山團隊前后提交了三版劇本，均因被判定“缺乏教育意義、過于低俗”而被駁回。

這場拉鋸戰(zhàn)最終以趙本山的退出告終。

但本山傳媒后續(xù)的表態(tài)卻戳破了這一說法，明確表示2013年趙本山再次缺席春晚，核心原因是作品未達到導演組要求，與身體狀況毫無關聯(lián)。

2015年她第三次執(zhí)掌春晚，推出微信搖一搖搶紅包互動，創(chuàng)下110億次搖動的驚人紀錄，雖吸引了部分年輕觀眾，卻讓春晚淪為“搶紅包的背景音”，當年收視率直接跌破30%，創(chuàng)下八年新低。

語言類節(jié)目雖有賈玲、開心麻花等新生代團隊補位，推出《投其所好》等作品，但反響平平。

這段曾被眾人艷羨的央視金牌搭檔，終究沒能攜手走到最后。

她選擇從央視辭職，帶著年僅16歲的法圖麥遠赴美國，徹底淡出國內娛樂圈的名利場。

這個決定，既為了讓女兒在安靜的環(huán)境中療愈傷痛、完成學業(yè)，也是為了守護丈夫的安息之地。

李詠最終安葬在美國，他深知若將后事放在國內，必然引發(fā)巨大輿論關注，會給悲痛中的妻女帶來二次傷害。

她確實無需為生計操勞，李詠留下的遺產(chǎn)加上她合理的投資理財，讓母女倆擁有穩(wěn)定的被動收入，年收入遠超普通白領，足以支撐她們在紐約曼哈頓富人區(qū)過上衣食無憂的生活。

她把更多精力放在健康管理上，跑步、網(wǎng)球、匹克球成了常態(tài)，這份對健康的執(zhí)著，源于丈夫因癌癥離世的痛苦經(jīng)歷，每一次揮汗如雨，都是對生命的敬畏。

女兒法圖麥是她生活的核心牽掛與精神支柱。

母女倆會一起去法國旅行、在日本過生日，法圖麥偶爾還會穿上李詠的舊衣服，用這種方式紀念父親。

仍有不少網(wǎng)友對她當年的春晚改革耿耿于懷，認為她一手毀掉了春晚的年味兒，將語言類節(jié)目變成了“說教課堂”，如今遠走美國是在逃避指責。

可很少有人注意到，她雖久居海外，卻從未切斷與國內的聯(lián)系，會定期回國探望雙方父母，或是寄錢安排老人體檢，用跨洋的牽掛維系著與故土的聯(lián)結。