崔樹 Cui Shu

The Host

崔樹，80后設(shè)計領(lǐng)軍人物，中國知名室內(nèi)設(shè)計師，CUN寸DESIGN創(chuàng)始人及主持設(shè)計師。長期活躍于酒店、商業(yè)空間與高端私宅領(lǐng)域，以克制而有力量的空間結(jié)構(gòu)、穩(wěn)定而成熟的審美判斷受到業(yè)內(nèi)關(guān)注。近年來，他將更多精力投入居住空間實踐，此次位于北京繁華地段的三層疊墅，是他第三次為自己置家，也是一場從生活狀態(tài)出發(fā)、為長期居住而預(yù)設(shè)的設(shè)計實驗。

大理石餐桌是由崔樹自己設(shè)計的，

他根據(jù)一家人的生活習(xí)慣，

在不規(guī)則的桌面一側(cè)設(shè)計了一個圓形轉(zhuǎn)盤，

更適合一家人圍坐，共進(jìn)晚餐。

兩只豹子雕塑是他購入的法國藝術(shù)家的中古藝術(shù)品，

座椅來自好友陳大瑞的家具品牌木美。

崔樹變了。

過去十年里，他的精力主要放在商業(yè)空間上——酒店、店鋪、公共場所。他為這些空間建立結(jié)構(gòu)、制造張力，留下過不少先鋒而完整的作品。在那個階段，設(shè)計需要被迅速看見，也需要在短時間內(nèi)成立。

但現(xiàn)在，他發(fā)現(xiàn)自己越來越被另一件事吸引：設(shè)計私宅。在“長期主義”愈發(fā)顯得珍貴的當(dāng)下，比起一眼驚艷，他更在意設(shè)計出的房子，能不能陪伴主人把生活走得久一點——十年、十五年，甚至更長？第三次為自己造家，他在這棟三層疊墅中找到了答案。

客廳的黑色邊柜和銅制茶幾都是崔樹的設(shè)計手筆。

上方的畫作是設(shè)計師陳林贈與他的，

以沉在水中的太湖石為題，

在不同的光線下色彩會產(chǎn)生微妙的變化。

為了給空間增添一些線條元素，

崔樹用四根垂下來的紅色電線做成吊燈。

崔樹現(xiàn)在的生活，是充滿煙火氣的。早上，太太總是家里第一個醒來的人，在別墅一層忙碌起來?？Х葯C的聲音、面包烘焙的香氣，往往比鬧鐘更早出現(xiàn)。孩子們陸續(xù)起床，下樓吃早餐，再各自準(zhǔn)備出門。這個時間段，家是流動的，也是熱鬧的。

白天，崔樹在工作與會面之間來回切換，而到了晚上，節(jié)奏會明顯慢下來。家人休息后，他會上到三層閣樓，一個人抽支雪茄、看部電影，那是屬于他自己的時間，也是一天里最安靜的時刻。

西廚與餐廳連接一體，

是太太在家中最常使用的區(qū)域。

崔樹用鏡面地在天花板上營造出一個圓形，

陳列上招待朋友的好酒，

在視覺上巧妙地延伸了空間。

這樣的日子，并沒有太多戲劇化的場景，卻是他無比向往的小確幸。崔樹很清楚，這種“幸福而確定”的狀態(tài)并不是偶然出現(xiàn)的。接下來的 10至15 年，是兩個孩子的求學(xué)階段，生活的重心相對清晰，節(jié)奏也更容易被預(yù)期。相比更早之前的不斷變化，這一階段的家庭狀態(tài)，更像是一段可以被認(rèn)真規(guī)劃的時間。

挑空處擺放著一株挺拔的昆士蘭瓶，

一組“翌沙發(fā)”，來自家具品牌木美。

崔樹根據(jù)自己的客廳尺寸對它們進(jìn)行了縮小。

兩扇南向的窗子一方一圓，

圓形兩側(cè)還有線狀的“示寬”設(shè)計，

形成了有趣且比完美的結(jié)構(gòu)。

也正是在這個前提下，他開始重新思考“家”的問題：如果這15年里，生活狀態(tài)是相對穩(wěn)定的，空間是否也應(yīng)該為這種穩(wěn)定服務(wù)，而不是不斷被推翻重來？這恰恰契合了崔樹倡導(dǎo)的 “狀態(tài)主義”：“設(shè)計不該先于生活出現(xiàn)，而應(yīng)該跟著生活狀態(tài)去規(guī)劃。不是先設(shè)定一個理想空間，再讓人去適應(yīng)；而是先看清楚接下來要過怎樣的日子，再決定空間該如何存在?！?/strong>

樓梯連接著別墅的三層結(jié)構(gòu)，

銅制扶手也是崔樹自己的設(shè)計，

靈感來自竹節(jié)的造型。

下方隱藏著電視機，

安裝在深色的背板上，

在視覺上“隱入”空間里。

等到孩子們陸續(xù)工作、獨立，他和太太的生活一定會迎來一次新的調(diào)整——那時，家的狀態(tài)、節(jié)奏與重心，都會再次發(fā)生變化?！盎蛟S到時家中常住的人少了，我會把居住的空間縮小，而把生活的尺度放得更大?！?/p>

廚房的整體色調(diào)柔和而溫暖，

墻體做了加厚，

一部分是為了承載收納功能，

一部分是為了給角落里的中廚留出空間。

銅制飾面的方形島臺也是太太利用率最高的烘焙區(qū)。

前兩次安家，都發(fā)生在人生節(jié)奏最緊繃的階段。工作密集、生活被不斷拉扯，家更多像是一個“被使用的空間”，而不是一個可以被慢慢經(jīng)營的地方。經(jīng)歷過一些人生階段的變化之后，崔樹開始更清楚地意識到，相比設(shè)計本身，生活才是更大的命題。

第三次造家，崔樹對“家”的理解，發(fā)生過一次明顯的轉(zhuǎn)向——他希望把注意力真正放回到家人身上，讓空間成為日常生活的支點，而不是表達(dá)的對象。

玄關(guān)角衣帽柜的一角是留給

添可芙萬Art Station洗地機的，

接通上下水后，

洗地機基站就完美“隱身”在這里，

清潔完成后隨手放置在此，

就可以輕松完成自清潔。

這個轉(zhuǎn)變，最直接地體現(xiàn)在一層空間的處理上。入口玄關(guān)被刻意處理成一個偏暗的過渡區(qū)域，崔樹在這里使用了暗調(diào)的飾面板，定制了整面的收納柜，用來放置出差帶回的行李與外出物件，同時有意壓低了這一段的層高。這樣一來，從光線較暗的樓道進(jìn)入室內(nèi)，人的視線與身體會先經(jīng)歷一個短暫的適應(yīng)過程，再轉(zhuǎn)入后方明亮、開敞的客廳空間，節(jié)奏自然過渡，而不會顯得突兀。

客廳與餐廳相連，

紅色地毯是崔樹自己的設(shè)計作品，

一方一圓兩扇朝南的窗總能為室內(nèi)引入大量自然光線，

窗子不設(shè)窗簾，

只用百葉般的橫格柵過濾光線，

賦予陽光十足的韻律感。

穿過玄關(guān)，空間“豁然開朗”，廚房、餐廳與客廳被連成一個完整而開敞的公共場域，并不是只為了“待客”而存在，而是承載著一家人最頻繁、也最自然的相處。與客廳相連的陽臺，被他花心思改造成可以完全打開的狀態(tài)，天氣晴好時，玻璃門全部推開，戶外的桌椅順勢成為客廳的延伸，一家人可以在戶外愜意地小坐，沐浴著陽光，享受咖啡。

主臥的一側(cè)是定制柜體，

兼顧收納與陳列的功能。

紅與黑的配色加上方正的造型，

頗有東方漆器的意韻。

順著一層向上，空間的重心隨之發(fā)生變化。二層更多地讓渡給孩子使用。這里有主臥，也有客臥，但真正被頻繁占用的，是那間面積不小的兒童房。兩個兒子，一個九歲，一個十二歲，本可以各自擁有獨立的房間，崔樹卻刻意讓他們共住一間，“在孩子的成長階段，我希望他們把更多‘在一起的時間’留給兄弟情誼?！?/p>

兩個兒子的臥室空間很大，

是兄弟兩人的一方小天地，

一扇半透的推拉門隔開了休息區(qū)和娛樂區(qū)，

做作業(yè)、玩手辦、招待同學(xué)都在這里進(jìn)行，

像孩子們的樂園。

孩子們很喜歡邀請同學(xué)來家里玩，二層因此也常常是最熱鬧的一層：寫作業(yè)、聊天、游戲、留宿，空間被反復(fù)使用、不斷打亂，又迅速恢復(fù)秩序。對崔樹來說，這正是孩子們該有的生活狀態(tài)：未來或許會重新分隔，但在當(dāng)下，這里首先要容納的是成長中的能量，以及那些稍縱即逝、卻會被記住很多年的日常片段。

三層私密的小書房是崔樹在家中處理工作的場所。

墻面掛著兩盞中古的禮堂頂燈，

他用王冬齡贈與他的書法做了再設(shè)計。

單人沙發(fā)是梁建國和周宸宸聯(lián)手設(shè)計的良辰沙發(fā)。

書桌對面是一個精巧的休息區(qū)，

沙發(fā)來自木美。

旁邊懸著他用谷倉吊輪改造的吊燈。

畫作出自郭冰心之手。

三層是尖頂閣樓連接著兩個大露臺，天氣好的時候一家人會在這里與自然互動，享受都市中心的鬧中取靜。室內(nèi)是崔樹留給自己的空間，這里有畫室、茶室和影音區(qū)，更多承載的是夜晚的時間。家人陸續(xù)休息后，他常常一個人上到三層，看一部電影，或品一支雪茄，安靜地待著。有客來時，也經(jīng)常會在這里泡壺好茶，招待朋友。但即便如此，這一層依然保持著克制與松弛——它不需要被高頻使用，卻必須長期存在。

樓梯通向三層閣樓，

一扇可開合的門將三層隔成相對私密的空間。

迎著樓梯一幅張占占筆下的崔樹肖像，

仿佛宣告著即將進(jìn)入他的“私人領(lǐng)地”。

在為這套家設(shè)定“15年不過時”的前提下，崔樹最先確定的，并不是風(fēng)格，而是配色的比例關(guān)系。這個判斷，來自他對中國傳統(tǒng)字畫的長期觀看經(jīng)驗——空間打底60%的色調(diào)來源于宣紙的淺米色，30%的黑色則像墨跡，用來定勢結(jié)構(gòu)，紅色只在極少的10%中出現(xiàn)，作為印章般的收口。這種清晰的比例，讓空間耐看，也讓它在時間里保持松弛。

天井給茶室營造了自然照明，

一盞鐵藝茶壺從上面垂下。

墻上掛著馬俊的畫作。

旁邊是從景德鎮(zhèn)淘回的太湖石木雕。

這樣的比例并不是為了強調(diào)東方氣質(zhì)，而是為了“耐看”。顏色一旦過滿，生活久了就容易產(chǎn)生疲勞；而當(dāng)?shù)咨銐蚩酥?，光線、家具以及人的活動，才會成為空間里真正持續(xù)變化的部分。

三層閣樓的一角是留給孩子們的畫室，

與茶室間的隔斷使用宣紙做成一扇窗，

光線剔透讓空間有了連接，

更是增加了很多東方情調(diào)。

同樣的判斷，也貫穿在他對家具與電器的選擇上。在談到家中的物件時，他明確區(qū)分了兩種不同的角色：“家具有兩部分，一部分就是功能性的收納，我覺得功能就是美學(xué)讓路給功能；另一部分就是活動家具，它們應(yīng)該形成一個非常完整的氛圍?！?/p>

在他看來，電器同樣如此——“電器應(yīng)該很好地跟這個家和家具的風(fēng)格能融合在一起，擁有很便捷的功能的同時，它要跟家的氣質(zhì)相符。”

生活中，地面總會有些需要常打理的污跡，

有AI助力的設(shè)計，

崔樹在用洗地機清潔地面時倍感輕松，

隨手打理、隨手安放，

家中總能保持完美的潔凈狀態(tài)。

正是在這樣的標(biāo)準(zhǔn)下，添可美學(xué)空間站洗地機“芙萬Art Station”被崔樹納入了這套家的系統(tǒng)之中。崔樹提到，這類洗地機在前期就可以預(yù)留好電源和水源接口，使用結(jié)束后“很便捷地放回去，它便可以完成自清洗”，當(dāng)柜門關(guān)上時，設(shè)備被完整地隱藏在收納系統(tǒng)里，“可以和我的整體環(huán)境融到一起，既美觀又便捷”。對他而言，真正重要的并不是有多少功能，而是使用是否省心——他特別提到，這類洗地機自清理的能力，讓日常清潔變得非常簡單。

在外觀層面，他同樣有明確判斷：現(xiàn)在的電器造型與材質(zhì)，正在逐漸去除塑料感，“這種仿金屬的材質(zhì)，其實跟我整體的環(huán)境也是非常融合的”。

對崔樹來說，一個真正適合長期生活的家，并不依賴某一個瞬間的設(shè)計完成度，而是由這些日復(fù)一日被使用的選擇慢慢構(gòu)成。材料如此，家具如此，電器亦然——它們共同指向的，并不是短期的驚艷，而是一種能夠在時間里持續(xù)成立的生活狀態(tài)。

攝影 | 賈睿

撰文｜蔡晨

造型｜秦震

編輯｜Hang

設(shè)計｜Darki

視頻部分

Producer 出品人｜李君Li Jun

Line Producer 制片｜楊航 Yang Hang

Director 導(dǎo)演｜吳海歌 Wu Haige

DOP 攝影指導(dǎo)｜王曉棠 Wang Xiaotang

Focus Puller 焦點｜Crow

Assistant 助理｜極星 Ji Xing

Gaffer 燈光｜盧卡 Luca

Editor 剪輯｜邊 Bian

Colorist 調(diào)色｜嚴(yán)清 Yanqing

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